La Parole Poétique

du texte écrit et de la lecture. Ex : théâtre de mime, de marionnettes, d'ombres, d'improvisation. Absence de paroles, ou tout au moins de texte écrit. Par ailleurs, on étudie le théâtre non dans les universités littéraires mais dans des conservatoires ou des écoles spéciales, comme pour la musique. Mais Ionesco a publié ses oeuvres, ce n'est donc pas du théâtre muet, privé de paroles, ni du théâtre d'improvisation qu'il veut parler. 2. Même lorsqu'il est écrit, le texte de théâtre est fait pour

Laurent JennY ?te'tr4Ji "'58 avilî4 w" t(, alu'l 8l Poétique et rePrésentation que. " I'Tistoire de la Tzvetan Todorov faisait remarquer récemment. grandei lignes' avec l'histoire de la Poétique noeiiuue coincide, dans ,es Ëï';;;,;,':'". ït.rt iunt dout. u,ul aË toutt discipline qui.s'aulorise d'un ir""toî-"ttunt à de regulières révisions philologiques' elle tournants interprétatifs' d" i;âi;;;'il;;;;-origin" t"uitit""-"t'à?un queses dernière en.date de ces la il mi semble bT;i';;"i;; iËlp)oe-tique

poème est sa mélodie : alors que des paroles de chanson peuvent être considérées comme un texte à valeur poétique et qu’un poème contemporain peut être doté de musicalité, celui-ci n’est pas accompagné d’une mélodie qui sera la particularité de la chanson. Cette mélodie dans la chanson est en soi plus importante que les paroles elles-mêmes : après quelques écoutes on peut aisément fredonner l’air d’une chanson, alors qu’il est plus difficile de retenir les paroles. La mélodie d’une chanson est en quelque

ont fait l'expérience. Dans son poème « Il y a des mois que j'écoute » issu du recueil Poèmes, Albertine Sarrazin insiste sur la perte de sensations et le désir d'évasion, Joachim Du Bellay dans son sonnet XII du recueil les regrets donne à la parole poétique le pouvoir d'évasion ainsi queGuillaume Apollinaire dans son poème « A la Santé » tiré d'Acools et Alfred de Musset dans « le mie prigioni » extrait de Poésies nouvelles qui eux, ont réussi à sublimer leur détention pour qu'elle soit source d'inspiration

faire, créer » ; ainsi le poète est donc un créateur, un inventeur de formes expressives, ce que révèlent aussi les termes du moyen âge «trouvère et troubadour». Par définition donc, la poésie est toujours novatrice puisque créatrice. L’innovation poétique peut elle être comparée à une recherche scientifique ? La poésie n'est pas une science exacte, qui comporterait des lois ou des théorèmes. Elle appartient pourtant au champ des sciences humaines, plus précisément à la science du langage, c'est-à-dire

La création poétique au 16ème siècle Voir la chronologie. En France, la poésie existe bien avant le seizième siècle. La nouveauté consiste en une prise de conscience de ce qu'est la création poétique et des problèmes qu'elle pose. Il y aura donc tentative de théoriser la poésie. Les étapes de cette prise de conscience : * Les Anciens, puis les Italiens, que l'on découvre ; * 1549 : Du Bellay, Défense et illustration de la langue française ; * 1555 : Peletier du Mans * 1565 : Ronsard

d’avant-garde· Milieu artistique = peintre Ex : dédicace· Prise de parole publiqueEx : conférenceII. Le recueil se nourrit également de la traditionA) Inspiration de la tradition poétique · Forme classique Ex : « le brasier » et « l’ermite »· Continuité d’une posture poétiqueEx : « une charogne » Baudelaire· Théâtre antique Ex : 91 « le lamon »B) Recours aux thèmes culturels du passé, de la traditionC) Utilisation des topoï littéraires poétiques· Topos (thèmes récurrents) de la rupture amoureuse et du poète

L’impuissance du langage poétique traditionnel (poèmes 1 et 2) : Les deux premiers poèmes (p.41 et 43) dénoncent une parole qui tourne à vide, qui est sans effet sur les épreuves de la vie. Autant que les mots (1, p.42), les images – pourtant langage privilégié des poètes – sont une imposture (2, p.43). Ni les uns ni les autres ne modifient quoi que ce soit. La recherche d’un langage nouveau et authentique (poème 3 et 4) : Cette mise en cause radicale de la parole poétique ne réduit pourtant pas

commune (les poèmes appris par cœur à l’école).  Elle tient du sacré  :  Les prophètes bibliques parlent sous l’impulsion de Dieu dans une forme binaire, multipliant les parallélismes (modèle du langage poétique). Virgile a fait d’Orphée, fils d’Apollon et de Calliope, le premier et le modèle de tous les poètes avec sa cithare au pouvoir charmeur (épisode des sirènes ou de la descente aux Enfers). Les pouvoirs d’Orphée symbolisent ceux que la poésie est

révolte et parole engagée. B)La poésie comme arme de combat Le genre poétique peut être une arme de combat, une écriture de l'engagement. L'écriture poétique est alors au service d'une cause, d'une idée. Le recueil intitulé La Diane française suggère, par son titre même, quel rôle son auteur, Aragon, assigne à la poésie : celui d'une « diane », c'est-à-dire d'une musique militaire destinée à réveiller les soldats, mais aussi référence à la déesse grecque de la chasse : le verbe poétique invite