La Parure Paragraphe

connue de tous ; 29. Vous êtes garantis de passer par la glace, la boue ou la neige ou nous payons le remorquage Si vous offrez une garantie importante avec votre produit, écrivez la en gros dans votre titre. Ne la reléguer pas dans un petit paragraphe. Beaucoup de produits sont actuellement soutenus par des garanties exceptionnelles mais leur publicité ne tire pas le meilleur d’elles-mêmes. 30. Avez-vous des actions à risques ? « Peut être que cette publicité va me dire pourquoi je n’ai

Lilian Pestre de Almeida 88 cette dépense, peindre sur la toile ma propre portraiture, puisque aussi bien les belles victuailles, sans compter son salaire, doivent y penser8. À ce passage du journal, suit, sans transition, à la même page, un paragraphe sur les commérages du village: articulé avec le mot «vic- tuailles» de la phrase précédente, la scène villageoise suggère, en creux, un troisième type de toile: – Il est gourmand le saint prêtre, disaient ceux du village. C’est pas un péché

Section 3- Un aperçu des impôts de l’ancien régime Malgré les efforts de la royauté d’établir une certaine rationalisation dans la perception universelle de l’impôt, elle va buter sur la colonne vertébrale de l’ancien régime : les privilèges. 16 Paragraphe 1- Les impôts directs 1) La taille royale La taille royale ne frappait ni les pays d’Etats, ni les nobles, ni les ecclésiastiques. En outre, cet impôt comportait de nombreuses exceptions. En pratique, cet impôt pesa de plus en plus sur les

corpus de textes et de documents. • Les corrigés des évaluations 2de et des sujets de Bac des chapitres destinés à la 1re précisent les critères d’évaluation des différents sujets (notamment d’invention), offrent des plans détaillés ainsi que des paragraphes rédigés. • Une rubrique « Prolongement » suggère de nouvelles possibilités d’exploitation pédagogique des textes et des images, propose de nouveaux documents, renvoie à des sites Internet. • Rappelons qu’avec Méthodes & Pratiques 2de / 1re, vous

10 15 20 25 30 Elle passa tout le jour des fiançailles chez elle à se parer, pour se trouver le soir au bal et au festin royal qui se faisaient au Louvre. Lorsqu’elle arriva, l’on admira sa beauté et sa parure ; le bal commença et, comme elle dansait avec M. de Guise, il se fit un assez grand bruit vers la porte de la salle, comme de quelqu’un qui entrait et à qui on faisait place. Mme de Clèves acheva de danser et, pendant qu’elle cherchait des yeux quelqu’un

d’ossements, serré dans le manteau des égoïstes, et grelottant d’un froid terrible […] ce spectre moitié momie, moitié foetus » est comparé à « la fille d’un vieux comte de Sarvenden, embaumée dans sa parure de fiancée : ce squelette enfantin fait frémir car ses mains fluettes et livides portent I'anneau des épousées , etsa tête tombe en poussière au milieu des fleurs d'oranger ». (pages 7-8).

guerre de Troie. 17 Pour analyser le document 1. Expliquez en quoi ce récit constitue un véritable compte rendu sportif. À quoi le narrateur est-il particulièrement sensible ? Que met-il en relief dans les deux premiers paragraphes ? 2. À partir du troisième paragraphe du texte, quelle intervention vient modifier la course ? Que crée cette intervention ? Que symbolise-t-elle ? 3. Que révèle ce récit concernant les enjeux de la compétition et le comportement des participants ? Quelle réaction

réalité dans un mouvement de contraste qui dit toute la déception du personnage féminin, Emma Bovary. De la ligne 1 à la ligne 32, le texte passe en revue plusieurs échappées lyriques que la jeune femme se plaît à vivre en imagination. L’amorce du paragraphe suivant (« La conversation de Charles était plate comme un trottoir » l. 33-34) est très nettement déceptive. La comparaison sonne comme une cassure, une rupture brutale qui fait retomber dans la réalité (l. 33-49). Suit l’admiration de Charles

réalité dans un mouvement de contraste qui dit toute la déception du personnage féminin, Emma Bovary. De la ligne 1 à la ligne 32, le texte passe en revue plusieurs échappées lyriques que la jeune femme se plaît à vivre en imagination. L’amorce du paragraphe suivant (« La conversation de Charles était plate comme un trottoir » l. 33-34) est très nettement déceptive. La comparaison sonne comme une cassure, une rupture brutale qui fait retomber dans la réalité (l. 33-49). Suit l’admiration de Charles

commentaire composé obéit à une série de règles qui codifient sa présentation et sa rédaction. Le commentaire commence par un paragraphe d’introduction. On saute une ligne après l’introduction pour la séparer du développement. Les différentes parties du commentaire littéraire sont elles aussi séparées par un saut de ligne. Chaque partie du commentaire comporte plusieurs paragraphes, lesquels sont marqués par un alinéa. Avant la conclusion, on saute également une ligne. 1.3.1. L’introduction