La Parure Paragraphe

Première Lettre Cécile Volanges à Sophie Carnay, aux Ursulines de. . . . . Tu vois, ma bonne amie, que je te tiens parole, & que les bonnets & les pompons ne prennent pas tout mon temps ; il m’en restera toujours pour toi. J’ai pourtant vu plus de parures dans cette seule journée que dans les quatre ans que nous avons passés ensemble, & je crois que la superbe Tanville[1] aura plus de chagrin à ma première visite, où je compte bien la demander, qu’elle n’a cru nous en faire toutes les fois qu’elle

plus, en augmenter le nombre. Attendez-vous à voir ce soir dans ma pauvre maison des étoiles qui foulent aux pieds la terre, éclipsent la lumière des cieux; cette joie bienfaisante que ressent le jeune homme plein d'ardeur lorsqu'avril, dans toute sa parure, marche sur les talons de l'hiver chancelant, vous l'éprouverez ce soir parmi ces jeunes fleurs de beauté prêtes à s'épanouir; écoutez-les toutes, voyez-les toutes, et préférez celle dont le mérite sera le plus grand. Au milieu du spectacle d'une

A nouveau, Stendhal dédouble l’émerveillement de son héros puisque le même paysage provoque la même émotion deux pages plus loin : « Fabrice courut aux fenêtres ; la vue qu’on avait de ces fenêtres grillées était sublime. » C’est tout le dernier paragraphe de cette page 306 qu’il faudrait citer, où le « brillant crépuscule rouge » sur le mont Viso et les autres pics des Alpes fait que Fabrice est transporté vers un ailleurs, « admirant cet horizon qui parlait à son âme », de sorte qu’il se « laisse

et aux sciences ; 13° (13° remplacé, L. n° 94-361, 10 mai 1994, art. 1er) Les logiciels, y compris le matériel de conception préparatoire ; 14° Les créations des industries saisonnières de l'habillement et de la parure. Sont réputées industries saisonnières de l'habillement et de la parure les industries qui, en raison des exigences de la mode, renouvellent fréquemment la forme de leurs produits, et notamment la couture, la fourrure, la lingerie, la broderie, la mode, la chaussure, la ganterie, la

p.  533 L/ES/S)  ; dans les « Outils d’analyse », l’extrait de Michel Butor, La Modification (p.  431 ES/S et Techno / p.  551 L/ES/S). 27 2210441163_027-115_Ch1_LDP_Fr1.indd 27 08/07/11 11:28 Français 1re – Livre du professeur Paragraphes des Repères littéraires Textes et entrées dans le chapitre « Le personnage de roman du XVIIe siècle à nos jours » Aux origines du personnage de roman SÉQUENCE 3 – De la rencontre amoureuse à la séparation dans les romans du XVIIe siècle

contemplerons. Voici l’axe et la ligne et la géante fleur. Voici la dure pente et le contentement. Voici l’exactitude et le consentement. Et la sévère larme, ô reine de douleur. Voici la nudité, le reste est vêtement. Voici le vêtement, tout le reste est parure. Voici la pureté, tout le reste est souillure. Voici la pauvreté, le reste est ornement. Voici la seule force et le reste est faiblesse. Voici l’arête unique et le reste est bavure. Et la seule noblesse et le reste est ordure. Et la seule grandeur

basses mais où elles sont respectées. C’est pourquoi il appartient aux décideurs d’édicter des règles qui soient applicables et de ne pas satisfaire uniquement à des groupes de pression. Ainsi, pour revenir à la position des États-Unis évoquée au paragraphe 1.2.2, les statistiques de l’AEN montrent bien que, malgré des limites réglementaires plus élevées, les travailleurs des centrales nucléaires américaines ne reçoivent pas des doses supérieures à leurs collègues européens tant le principe d’optimisation

particulier pour les milieux mondains et affairistes qu’on retrouve ailleurs dans Fort comme la mort ou Mont Oriol. Le milieu des petits employés de bureau parisiens et des classes populaires est lui plutôt présent dans des nouvelles comme L’Héritage ou La Parure pour les premiers, Une partie de campagne ou Deux amis pour les secondes. La guerre de 1870 et l’occupation allemande constitue un autre thème important, Maupassant se souvenant des événements vécus dix ou quinze ans plus tôt : Boule de suif

texte 2 page 26 (KANT – Ce que la conscience ajoute à la représentation) : 1) Explicitez et développez la distinction entre représentation et conscience. 2) Montrez la différence entre les deux visions de la maison évoquées dans le deuxième paragraphe. Laquelle illustre une simple représentation ? Laquelle une véritable conscience ? 3) Explicitez la différence entre « matière » et « forme » de la connaissance puis appuyez-vous sur cette distinction pour préciser ce qui rend une connaissance

Jésus ? La relation entre l’Enfant et la Vierge ? 6. Le doc. 3 respecte-t-il les consignes définies par Alberti dans le doc. 1 ? 7. À l’aide du doc. 4, analyser le traitement de l’arrière-plan dans chacune des deux œuvres. D Rédiger 8. En un paragraphe, présenter les transformations amenées par la Renaissance dans l’art de la peinture, dans l’aspect des tableaux et dans leur finalité. La Vierge Marie et l’Enfant Jésus entourés par des anges. ❚ CHAPITRE 6 ❚ Les débuts de l’humanisme et