La Petite Chartreuse

Avertissement de l'éditeur qui, «doutant de l'authenticité de ce recueil», a «de fortes raisons de penser que ce n'est qu'un roman» ● une Préface du rédacteur contribuant à 'illusion de la réalité en prétendant que le réveil ne contient que «le pls petit nombre des lettres qui composaient la totalité de la correspondance dont il est extrait» L'«éditeur», qui affectait dans son Avertissement de blâmer l'auteur d'avoir oser présenter comme celles de son temps des moeurs évidemment étrangères au siècles

matériaux dans ce projet. Du fait de sa faible masse, il peut permettre des structures de grande taille tout en restatnt léger. TRAITEMENTS DE SURFACE SOBRES Le vert est une couleur souvent associée à l’idée de nature, de fraîcheur. La teinte chartreuse, couleur claire et acide alliant des nuances de jaune et de vert, s’associe facilement avec des tons neutres tels que le gris. Elle lui rajoute dynamisme et contraste. L’aspect brossé est dû à un procédé spécial de laminage par brossage de la tôle

: Commande d'une villa à La Chaux-de-Fonds pour un membre de la commission de l'Ecole d'Art, Louis Fallet - Collaboration avec René Chapallaz, architecte. 1907 : Voyage de deux mois et demi en Italie : Milan Florence (septembre) - Visite de la Chartreuse d'Ema à Galluzzo; Sienne, Bologne, Padoue, Gargoano, Venise (octobre - début novembre) - En novembre, départ pour Vienne via Budapest - Séjour de 4 mois à Vienne : élaboration des plans des villas Stotzer et Jacquemet (La Chaux-de-Fonds). 1908 :

« Quand je suis entré en prison… » Documents A – Victor Hugo, Le Dernier Jour d’un condamné, 1829. B – Stendhal, La Chartreuse de Parme, 1839. C – Alexandre Dumas, Le Comte de Monte-Cristo, 1845. D – Albert Camus, L’Étranger, 1942. m 1. Comment chaque texte rend-il compte des pensées et des sentiments du prisonnier ? (3 points) m 2. Comparez la façon dont ces quatre personnages vivent leur emprisonnement. (3 points) Après avoir répondu à ces questions, les candidats devront traiter au choix

(Le Rouge représente les armées Napoléoniennes et le Noir représente les religieux). Ce roman est le second roman, après Armance, de Stendhal (1783-1842). Stendhal est un écrivain réaliste et romantique, fan de Bonaparte. Cet ouvrage, ainsi que La chartreuse de parme (1839) et Lucien Leuwen (inachevé), ont fait de lui l'un des grands représentants du roman français au XIXe siècle. Ce commentaire porte sur un extrait du début de ce roman (Chapitre 6 de la partie I). Il raconte l’histoire de Julien Sorel

dégradé des couleurs. Les couleurs primaires : bleu, rouge magenta, jaune. Les couleurs secondaires : vert, orange et violet qui résultent du mélange des trois couleurs primaires. Les couleurs tertiaires : pourpre, écarlate, indigo, turquoise, vert chartreuse, doré. - Le contraste de couleur revient à associer deux couleurs opposées sur le cercle chromatique. Les associer : c’est risqué ! - Le camaïeu correspond à une association de couleurs très proches comme le beige et l'écru par exemple. Couleurs

1) Synthèse (40 points) Vous ferez la synthèse objective, concise et ordonnée des documents suivants : Corpus : - Document 1 : Jean de LA FONTAINE, Fables, « Le Laboureur et ses enfants », V, 9. - Document 2 : Stendhal, La Chartreuse de Parme, 1839 - Document 3 : Pierre BOURDIEU & Jean-Claude PASSERON, Les héritiers : les étudiants et la culture. - Document 4 : Conférence des grandes écoles, Le Monde, 24 mars 2009. - Document 5 : La mise au pas de

l'accumulation des surplus des années précédentes. Production La production stagne depuis une dizaine d'années aux environs des 3 millions de tonnes de fèves de cacao (soit 2 fois moins de tonnage que le café). Elle est pour la plus grande part issue de petits planteurs (80 %) : en Afrique, ces planteurs représentent l'essentiel de la production, en Asie ils côtoient les grandes plantations, ces dernières dominent au Brésil. Les principaux producteurs sont : en Afrique de l'Ouest : Côte d'Ivoire 36%

scientifique car ses sources sont réelles ; il n'inventait rien, ses documentations étaient authentiques. Les faits sont tous réels, tirés par la Gazette des Tribunaux pour son œuvre ‘’le Rouge et le Noir’’ et d'une chronique italienne pour ‘’la Chartreuse de Parme’’. Stendhal considérait l'industrialisation comme le dernier progrès de la société et il montre, dans le Rouge et le Noir, ses avantages, comme l'argent que les gens ont gagné pour rebâtir les villes, mais aussi les désavantages, comme

bien d'ailleurs à ce que l'on peut deviner. En revanche, à la même époque, dans ce qui deviendra les Carnets de la drôle de guerre, il s'exprime sans réticences son sentiment : ' Relu avec une admiration profonde les soixante premières pages de La Chartreuse de Parme. Le naturel, le charme, la vivacité d'imagination de Stendhal ne peuvent être égalés. Ce sentiment de l'admiration, si rare chez moi, je l'ai eu pleinement. Et quel art du roman, quelle unité dans le mouvement. 2 ' L'un des personnages