La Pleiade Marcel Proust

Elle épouse en 1540 Ennemond Perrin, maître cordier, fréquente les milieux humanistes lyonnais et participe activement à la vie culturelle de sa ville qui connaît alors son apogée. On ne sait rien de ses amours, hormis sa passion pour le poète de La Pléiade, Olivier de Magny. Son caractère indépendant et les rumeurs lui font à tort une réputation de femme légère. Elle est considérée comme une nouvelle Sappho* fort réputée, et appréciée des poètes de son temps. Poète « féministe », elle revendique l’indépendance

pédagogiques. • les modèles pédagogiques [21] sont des types, des références, des idéaux, des principes utilisés dans l'acte pédagogique, plutôt que des professeurs idéalisés ou des recettes d'enseignement toutes faites, prêtes à être utilisées[22]. Marcel Lesne (1977) cite : transmission, incitation, appropriation. Jean-Pierre Astolfi (1992)[23] : empreinte, conditionnement, construction. Franc Morandi (1997) : tradition, pédagogies actives, maîtrise, différenciation, autonomisation. Selon Labédie

Le Refus global de Borduas et consorts, en 1948, a été une des premières étapes dans cette tentative d'acquérir du capital symbolique et de conquérir -- de partager avec Pellan -- le champ artistique et de jouir de la légitimité culturelle. Marcel Fournier dans Possibles. Jean-Marc Lemelin. «Le champ littéraire au Québec; récits pragmatiques». dans Robert Giroux et Jean-Marc Lemelin Éds. Le spectacle de la littérature; les aléas et les avatars de l'institution [p. 187-247]. 3) LA THÉORIE

| | | |Marcel J. Mélançon | |

son cœur, frêle, pompant mal, anémique (il allait noter que son sang n’était «pas fou d'oxygène»), mal à l’aise dans sa peau, refusant de manger, de s’intéresser à quoi que ce soit, il allait regretter d’avoir eu, à Bruxelles, au côté de son frère, Marcel, son aîné de trois ans, une enfance nue, triste et froide, «qui n'a pas eu son compte», où il fut privé de jeu avec «le sable des plages». Son existence allait être déterminée par cette déficience. De là date ce qu'il nomma son «sens du manque» :

Glissant “garde mémoire de ses temps.”13 Le paysage est finalement un espace topographique intimement lié au temps (de ce même espace) et surtout au vécu de son peuple, c’est-à-dire à l’expérience de la communauté. Nos écrivains recoupent avec Proust dans sa conviction sur le lien entre la sensation et la mémoire, et surtout entre le monde palpable et le temps immatériel. 11 Chateaubriand, Génie du christianisme, tiré du Grand Larousse de la Langue Française, Tome cinquième, Paris: Librairie

(peinture, musique, théâtre, littérature) et les frontières de l’art et de la vie en interchangeant les rôles de l’artiste et du spectateur, ou du moins en associant ce dernier de manière participative et donc active à l’œuvre, selon l’exemple de Marcel Duchamp qui avait énoncé que « le spectateur fait l’œuvre ». 5À ce dernier, qui, en quelque sorte avait déjà inauguré ce que sera la posture Fluxus, lors de ses Rendez-vous d’art en décrétant qu’à telle heure de la journée le 1er objet rencontré

gageure d’écrire un roman policier qui vaudrait surtout par l’invention et l’intrigue85. 81 82 Ibid, Livre III, chapitre 3, p. 119. A. Goulet, Op. cit., p. 214. 83 F. Dostoïevski, Op. cit., Livre IV, chapitre 4, p. 96. 84 M. Proust, À la recherche du temps perdu, La Pléïade, Tome III, p. 881. 85 A. Goulet, Op. cité, p. 201-202. 21 1.1.3 Au-delà du roman policier : la déconstruction du suspens. Le roman policier est avant tout basé sur la présence de mystères, d’énigmes à résoudre. Dans ce

d’écrire un roman policier qui vaudrait surtout par l’invention et l’intrigue85. 81 Ibid, Livre III, chapitre 3, p. 119. A. Goulet, Op. cit., p. 214. 83 F. Dostoïevski, Op. cit., Livre IV, chapitre 4, p. 96. 84 M. Proust, À la recherche du temps perdu, La Pléïade, Tome III, p. 881. 85 A. Goulet, Op. cité, p. 201-202. 82 21 1.1.3 Au-delà du roman policier : la déconstruction du suspens. Le roman policier est avant tout basé sur la présence de mystères, d’énigmes à résoudre.

d’une passion, la biographie d’un personnage, les notes prises sur la vie et logiquement classées.» et Julien Gracq a pu déclarer : «Ce que “Les Rougon-Macquart” apportent de réellement neuf à la littérature, c'est l'annonce du roman-reportage.» (“Proust considéré comme terminus”, dans “Complexe”, 1986). Dans une lettre à Valabrègue du 8 janvier 1866, il écrivit ces mots, qui possédaient une valeur prémonitoire quand on considère le destin futur de son ceuvre : «L'habileté consiste, l'œuvre une fois