La Poésie Transcrit Le Réel

des plus subtils produits de la pensée et du jeu de la lettre et de la parole poétiques. Pour la détermination de limites spatiales du Moyen Âge ‘français’, il faut d’abord affirmer que l’universalité médiévale n’existe pas. Il existe une exigence réelle de détermination des territoires qui occupe tout le Moyen Âge et qui fait vaciller les frontières et les chronologies  (cf. (Zumthor, 1987: 31-ss.). La toute première utilisation du mot ‘FRANCIA’ pour traduire le terme latin ‘GALLIA’ apparaît dans

q'une littérature nouvelle est à créer, Chateaubriand, héritier direct du préromantisme français, contribue à répondre un certain nombre de nouveaux thèmes poétiques et ouvre à la littérature, par son génie du christianisme, " de nouvelle source de poésie " . 3) des horizons nouveaux : A la même époque, les écrivains français commencent a se tourner vers l'étranger. avec ses amis de Coppet, Mme de Staël, dans son livre de l'Allemagne, introduira bientôt dans la conception littéraire française

qui s’appuie sur les produits). Donc, il s’agit de produits qui s’appuient sur une valeur esthétique qui se fonde sur l’imaginaire, qui ont au moins un auteur et un lecteur. L’auteur peut-être collectif. Homère est le poète à qui on a attribué la poésie. D’autres ont dit que ce que l’on a attribué à Homère ne lui appartient pas à lui tout seul. Elle va se poser la question qui est l’auteur ? Qui est l’imaginaire ? Si vous enfermez un poème dans un tiroir, il n’existe pas. Il existe dès le moment

Précis de versification, avec exercices corrigés, Coll. Lettres Sup., Armand Colin, Siège, 2004. 3-Grammont, (Maurice), Petit traité de versification, Armand Colin, Coll. U, Paris, 2000. 4-Serveau,(Didier), La poésie au XIXème siècle et au XXème siècle, Hatier, Paris, 2000. 5-La poésie française au XIXème siècle : Anthologie, Collection Classique et Cie, Hatier Poche, 2006. La versification française La versification française tire ses origines de la versification latine populaire, tout

même thème ; - présenter une même situation (une dispute, une agonie, une duperie, etc.) ; - mettre en jeu des personnages de même type (un maître et son valet, des jeunes gens amoureux...) ; - appartenir au même genre littéraire (théâtre, roman, poésie, etc.) ; - mettre en jeu la même forme de discours (narrative, descriptive, argumentative) ; - s'inscrire dans le même registre (tragique, comique, ironique, etc.) ; - avoir la même visée (faire l'éloge, dénoncer, blâmer, etc.) ; - se situer à

travail implique que tout texte littéraire d’une certaine façon est un palimpseste, c’est-à-dire qu’on se souvient de textes antérieurs, c’est une réécriture. Le texte littéraire se conquiert sur des formes déjà existantes, pour la transcription du réel, chaotique, diffus, il faut faire des choix qui repose sur des formes préexistantes. Tout texte littéraire est un produit culturel ; tout texte littéraire s’inscrit dans un genre préexistant, même si c’est pour le subvertir ou le métisser, en faire

en sont les plus connus. En effet, il commente lui même ces auteurs qu’il fréquentait, il nous livre des anecdotes… Le premier poète Français à être connu comme « prototype » du poète maudit est François Villon, qui a vécu au 15ème siècle. La poésie Française est tombée dans les mains de ces poètes décadents qui ne suivent pas les conventions, qui sont incompris, ignorés par les critiques. Ils rejettent bien souvent les valeurs de la société et vivent en solitaire de manière asociale et provocante

qu'un roman ? Le texte romanesque est un récit de taille très variable mais assez long, aujourd'hui en prose, qui a pour objet la relation de situations et de faits présentés comme relevant de l'invention même si l'auteur recherche souvent un effet de réel, ce qui le distingue du simple récit-transcription (biographie, autobiographie, témoignage...) mais aussi du conte qui relève du merveilleux. Le roman appartenant au genre narratif, on peut rendre compte de l'enchaînement plus ou moins complexe des

....................311 Analyse de l'énonciation dans Harrouda......314 Fonctionnement de la troisième personne;....330 Destinataires...............................338 Chapitre IV : Personnages..........................252 Entre l'imaginaire et le réel...............354 Ambiguïtés..................................262 Illisibilité des personnages................368 PARTIE III : TEMPORALITES ET SPATIALITES...........382 Chapitre I : Temporalités...........................386 Quelle histoire ? Qui

voudrait et pourrait se faire connaître "telle quelle" dans ses représentations esthétisées), cette phrase est marquée par une curieuse asymétrie : tout se passe comme si le réalisme britannique était fait de "conventions", d'arrangements commodes avec le réel, tandis que, transplanté en Inde, il devrait se remodeler, hors conventions, sur une réalité essentiellement différente. Ainsi donc, il y aurait, sous ce terme commun deux attitudes étiologiques radicalement opposées selon que dominants ou dominés