La Princesse De Clèves Aveu

Objet d’étude N°1 : Le roman : La princesse de Clèves et l’axe de réflexion : Individu, morale et société. Parcours associé : Texte 1 : Stendhal, Le rouge et le noir (1830) : extrait. Pour l’épreuve orale : Introduction : Quelques phrases de présentation de l’extrait qui permettent de faire part de vos connaissances sur l’auteur, et/ou sur les contextes littéraire et culturel au sein desquels l’oeuvre a été écrite et publiée. Rappel historique : Période de la Restauration qui, comme renom

journalier de la vie d’une troupe de théâtre ambulante où le roman mélange à la fois les registres, parodie les styles galants et héroïque afin de démasqué la gratuité artificielle de l’invention romanesque Comme nous l’avons vu en cours, La Princesse de Clèves de Madame de La Fayette est le premier roman avec un personnage complexe, mais ce qui nous intéresse ne particulier est le fait qu’il y a une variation des point de vues des personnages et du narrateur ce qui était à l’époque, une première.

qu’à le vouloir. SEQUENCE 3 Objet d’étude : Le roman et le récit du Moyen-âge au XXIème siècle Œuvre intégrale : La Princesse de Clèves, Mme de LAFAYETTE, 1678 Textes ayant fait l’objet d’une étude détaillée : TEXTE 11 : Scène du bal : « Lorsqu'elle arriva, l'on admira sa beauté (…) vous le connaissez déjà sans l'avoir jamais vu. » TEXTE 12 : Scène de l’aveu à Monsieur de Clèves : « Ne me contraignez point (…) Il n'avait pas songé à faire relever sa femme. » TEXTE 13 : Scène du renoncement

premier mot de cet hémistiche monosyllabique est à prendre au sens d’amour-maladie. V.271 : « Mon repos, mon bonheur semblait être affermi Athènes me montra mon superbe ennemi » Phèdre analyse lucidement son amour, de la même façon que la Princesse de Clèves, comme la perte du repos, condition du bonheur. 1) Cette passion est physique Lorsque Hippolyte reparaît devant elle, la passion de Phèdre redouble : le vocabulaire du feu : « feu, ardeur » en montre l’intensité. v.273 : « Je le vis, je

exorde (= début, approche préambule, svt une déclaration de principes. En rhétorique = « capter la bienveillance »). Le narrateur cherche à s’attirer les bonnes grâces du lecteur. Discours argumentatif. L’auteur va chercher à prouver sa sincérité (« aveu », « franchise », « je le confesse ») en opposant la thématique de « l’illusion », de « l’aveuglement », de « l’apparence ». Il se propose d’être le narrateur d’une histoire qui n’est pas la sienne, l’histoire de la « Grecque ». Le fait que le narrateur

Scène du bal : Scène de rencontre La Princesse de Clèves, Madame de LA FAYETTE,1678 Elle passa tout le jour des fiançailles chez elle à se parer, pour se trouver le soir au bal et au festin royal qui se faisait au Louvre. Lorsqu'elle arriva, l'on admira sa beauté et sa parure; le bal commença et, comme elle dansait avec M. de Guise, il se fit un assez grand bruit vers la porte de la salle, comme de quelqu'un qui entrait et à qui on faisait place. Mme de Clèves acheva de danser et, pendant qu'elle

», mais nous jouons, sur l'invitation du conteur, à prendre la formule à la lettre. Plus complexe est la situation du narrateur suggéré par Jean-Jacques Rousseau dans sa Préface de Julie ou la nouvelle Héloïse (1761) → Rousseau a de son propre aveu cédé au romanesque, du moins refuse-t-il d'avoir jusqu'où va sa faute, et rend-il d'avance le lecteur coupable de supposer qu'elle s'étends à l'oeuvre entière Après avoir donné le soupçon qu'i les avait fabriqué de toutes pionces, le romancier fait

Une partie plus dans le raisonnement et moins dans le sentiment ce que suggère l’utilisation des connecteurs logiques : « cependant » (deux fois), « mais ». – Lexique du respect : « respectueux », « offenser », « vertu ». Cette partie du texte est un aveu de sa faiblesse, ce qui lui doit lui donner l’impression de dominer et donc doit l’amener à moins se méfier. Valmont feint de se repentir de s’être laissé emporter par ses sentiments dans la première partie et souligne sa souffrance due à un amour

 48 L/ES/S) SÉQUENCE 2 – Le portrait dans les romans du XVIIe siècle au XXe siècle • Madame de La Fayette, La Princesse de Clèves (p. 66 ES/S et Techno / p. 68 L/ES/S) • Paul Scarron, Le Roman comique (p. 68 ES/S et Techno / p. 70 L/ES/S) Séquence 3 – De la rencontre amoureuse à la séparation dans les romans du XVIIe siècle au XXe siècle • Madame de La Fayette, La Princesse de Clèves (p. 84 ES/S et Techno / p. 86 L/ES/S) Le XVIIIe siècle : le personnage est un « individu » SÉQUENCE 1 –

1 – FR10-13 33 L’exotisme n’est donc pas une adaptation ; n’est donc pas la compréhension parfaite d’un hors soi-même qu’on étreindrait en soi, mais la perception aiguë et immédiate d’une incompréhensibilité éternelle. Partons donc de cet aveu d’impénétrabilité. Ne nous flattons pas d’assimiler les mœurs, les races, les nations, les autres ; mais au contraire réjouissons-nous de ne le pouvoir jamais ; nous réservant ainsi la perdurabilité du plaisir de sentir le Divers. (C’est ici que