La Psychologie De Meursault

guerre d'Algérie dont il ne verra pas le dénouement tragique. Le 4 Janvier 1960, il meurt tragiquement dans un accident de voiture. Résumé de l’œuvre Le roman commence par l'annonce de la mort de la mère du narrateur, par télégramme. Le narrateur, M. Meursault part donc à Moengo à l'asile de vieillard où sa mère était placée, pour l'enterrement de celle-ci. Le narrateur nous raconte alors les étapes de son voyage, c'est ainsi que nous faisons «connaissance » de deux de ses amis : Céleste qui tient un restaurant

une plongée dans une nouvelle conception du romanesque ? On cherchera à comprendre les raisons du malaise qui saisit le lecteur à la première lecture, mais surtout à en déduire les implications dans la construction du personnage ambigu qu'est Meursault. Présentation de l’œuvre : I- Une écriture désincarnée A- Première personne et temps de l'écriture Omniprésence du « je », marqueurs temporels « aujourd'hui » ; « hier » ; « demain »... font tendre le texte vers le journal intime

 Dans la première partie de L’Etranger, Meursault assiste à une querelle entre son ami Raymond et des arabes. Meursault, qui se promène sur la plage avec le revolver de Raymond, retrouve un des arabes. Epuisé par la chaleur, ébloui par le soleil, il tire quatre coups de revolver sur l’homme. La deuxième partie de L’Etranger de Camus est consacrée au procès du narrateur. Même sur un banc d’accusé, il est toujours intéressant d’entendre parler de soi. Pendant les plaidoiries du procureur et de mon

le mouvement. Il s’est particulièrement intéressé au concept de l’absurde de l’existence après la seconde guerre mondiale. Notamment au travers du mythe de Sisyphe. Cette idée de l’absurde est aussi reprise dans l’étranger ou l’on suit la vie de Meursault, le meurtre qu’il commet, son procès et sa détention avant de se faire exécuter en Algérie où camus a d’ailleurs vécu. L’incipit A une attitude déconcertante 1) Une réaction étrange : question de la date de la mort, personnage décalé : garde

sur leur enchaînement. La personnalité des personnages est passé sous silence, il n'y a aucun signe de psychologie. Une complète objectivité. L'étude des temps et personnes conduit à parler de focalisation interne ( chaque événement est vu à travers les yeux du narrateur ). Cependant, l'absence de description s'accompagne d'absence totale de subjectivité, d'implication personnelle de Meursault. → Il exprime sa pensée et ses choix, mais sans jamais s'impliquer de façon affective. « J'ai dis

relations de Meursault C'est surtout dans ses rapports avec les autres que Meursault nous semble «bizarre», selon le mot de Marie. En fait, pour une grosse part, il ressemble au reste de son peuple, mais si, par certains côtés, il en diffère, ce peut être tout simplement dû à la culture dont il est imprégné et qui le sépare tant soit peu de son milieu d'origine: il est tout de même passé par l'université («quand j'étais étudiant», p. 64). Voyageant dans un car bondé et surchauffé, Meursault pique

fallait que je rencontre le directeur. Comme il était occupé, j’ai attendu un peu. Pendant tout ce temps, le concierge a parlé et ensuite, j’ai vu le directeur : il m’a reçu dans son bureau. » (I.p.11) On remarque le signe de protocole dans la vie. Meursault a qui l’on a demandé de voir le directeur, dans en premier temps, lorsque il arrive à l’asile, mais a qui l’on interdit de voir sa mère. Un rituel conventionnel qui est dans l’ordre social. « En me réveillant, j’ai compris pourquoi mon patron avait

tout à fait le Nouveau Roman dans son abolition du personnage d’exception. Et Robbe-Grillet constate, citant notamment L’Etranger, qu’«aucune des grandes œuvres contemporaines ne correspond sur ce point aux normes de la critique. ». Il est vrai que Meursault ne répond guère aux caractéristiques du « personnage héroïque » tel qu’on le rencontre chez Balzac. S’il a un nom, il n’a pas de prénom : les deux syllabes qui suffisent à le désigner y gagnent une valeur symbolique plus forte. On sait qu’il n’a

se concentre sur leur enchaînement. La personnalité des personnages est passée sous silence, il n'y a aucun signe de psychologie. -L'étude des temps et personnes conduit à parler de focalisation interne (chaque événement est vu à travers les yeux du narrateur). Cependant, l'absence de description s'accompagne d'absence totale de subjectivité, d'implication personnelle de Meursault. Il exprime sa pensée et ses choix, mais sans jamais s'impliquer de façon affective. « J'ai dit oui pour ne plus avoir

prison »). A l’inverse, Fabrice et Meursault pour des raisons très différentes se laissent « charmer par les douceurs de la prison » (texte B) ou trouvent que « dans un sens c’est un avantage » (texte D). Fabrice est dans la contemplation du monde qui l’entoure (car il lui permet de rejoindre la femme qu’il aime : Clélia) et associe son état d’âme au chant des oiseaux qui sont enfermés comme lui dans une cage, qu’il trouve par assimilation « jolie ». Meursault semble extérieur (« étranger » selon