La Reine Morte De Montherlant

CORNEILLE , Cinna Acte V scène 3 , 1642 HUGO , Quatre vingt treize, 1874 (fin du roman) MONTHERLANT , La Reine Morte, 1942 ANNEXE : Machiavel Le Prince, 1513 Question : Comment le pouvoir est-il défini dans ces textes ? Montrez comment dans chacun d’eux, le dialogue permet d’exprimer ces conceptions. Les deux textes théâtraux extraits de la tragédie classique Cinna de Corneille et du drame de Montherlant La Reine Morte ainsi que le dialogue romanesque dans Quatre Vingt Treize montrent des hommes de

Biographie d’Henry de Montherlant (1896-1972) Romancier, dramaturge et essayiste. Sa famille était de petite noblesse mais à laquelle elle était très attachée. Comme son père avait des soucis financiers, ils vécurent chez les grands-parents qui abritaient déjà un oncle et un grand-oncle. Enfant unique, Montherlant connut une enfance heureuse dans cette maisonnée un peu triste. Dès l’âge de neuf ans, il se passionne pour la littérature et sait très tôt qu’il sera écrivain. Il sera renvoyé du collège

Travail maison de Français : La question de corpus Nous avons à faire à cinq documents d'auteurs différents ce questionnant tous sur l'idée du droit de tuer, ce qui entraîne la cohérence de ce corpus. Ainsi les auteurs Victor Hugo, Henri de Montherlant, Jean Anouilh, Albert Camus et André Franquin analysent les conceptions de la vie et de l'homme au 17ème et 18ème siècles. Tout d'abord les cinq documents du corpus évoquent le même débat commun. En effet chaque documents met l'accent sur des

Montherlant était un écrivain français du XIXe siècle. Il écrivit de nombreux romans tels que les Bestiaires, les Célibataires ou encore les Jeunes filles. Dans ses pièces de théâtre, comme la reine morte, le maitre de Santiago ou Port Royal, Montherlant essaie d’instaurer le classicisme. Au cours de sa vie, Montherlant déclara : « Une pièce de théâtre ne m’intéresse que si l’action extérieur, réduite à la plus grande simplicité, n’est qu’un prétexte a l’exploration de l’homme. » Tout d’abord nous

Paul Claudel (1868-1955), L’Annonce faite à Marie (1912). Jules Romains (1885-1972), Knock (1923). Jean Cocteau (1889-1963), La Machine infernale (1933). Jean Giraudoux (1882-1944), La Guerre de Troie n’aura pas lieu (1935). Henri de Montherlant (1895-1972), La Reine morte (1942). Jean-Paul Sartre (1905-1980), Les Mouches (1943). Jean Anouilh (1910-1987), Antigone (1944). Albert Camus (1913-1960), Les Justes (1949). Eugène Ionesco (1909-1994), La Cantatrice chauve (1950). Samuel Beckett, (1906-1989)

Dissertation de Français. Dans la préface de la Comédie humaine de Balzac (1799-1850), le romancier se décrit comme « le secrétaire » de la Société française de son temps, alors que, pour Henri de Montherlant (1896-1972), «  il ne faut pas qu’un écrivain s’intéresse trop à son époque sous peine de faire des œuvres qui n’intéressent que son époque ». A partir de ces deux point de vue différents, vous vous demanderez si la fonction du roman est d’être le miroir de sont temps. Vous répondrez

Biographie de Montherlant Henry de Montherlant, de son nom complet Henry Marie Joseph Frédéric Expedite Millon de Montherlant, né le 20 avril 1895 à Paris, mort le 21 septembre 1972 à Paris, est un romancier, essayiste, auteur dramatique et académicien français. Enfance et études Issu d'une famille bourgeoise du côté de son père et noble du côté de sa mère[1], Henry Millon de Montherlant envisage très tôt de faire œuvre d'écrivain. Ce sera d'abord l'expérience du journal intime (détruit

Séries technologiques Objet d'étude : Le théâtre, texte et représentation. Textes : Texte A : Molière, L'Avare, 1668. Texte B : Alfred de Musset, Il ne faut jurer de rien, 1836. Texte C : Henry de Montherlant, La Reine morte, 1942. Texte D : Texte A : Molière, L'Avare, 1668. Acte I, scène 4. [Clêante et Élise, les enfants d'Harpagon, veulent entretenir leur père de leur projet respectif de mariage.] HARPAGON, CLEANTE, ELISE CLEANTE

Question transversale : Comment le pouvoir est-il théâtralisé dans ces scènes ? Jarry, Ubu roi, III, 2 Camus, Caligula I,8 Montherlant, La reine morte, I,6 Genet, Les bonnes, scène du jeu. Ce corpus est composé de quatre textes qui abordent tous la question du pouvoir et des relations humaines qui en découlent. Nous allons nous demander comment le pouvoir est théâtralisé dans ces extrait : quelle facette de ce pouvoir y est représentée et comment est-elle mise en scène ? Ces quatre textes

E A Molière qui affirmait : "Le théâtre n'est fait que pour être vu.", Montherlant a répondu : "Voir n'est pas lire et seul le volume compte." Vous donnerez votre opinion personnelle en vous fondant sur votre expérience de spectateur et de lecteur. Proposition de correction de la dissertation Que faut-il penser de l'affirmation de Molière et de la réponse, plus de deux siècles après, d'Henry de Montherlant ? Tous les deux auteurs de talent, bien que dans des registres différents