La Révolution surréaliste

Le cinéma surréaliste de Luis Bunuel Cinéaste mexicain d'origine espagnole (Calanda, Aragon, Espagne, 1900 - Mexico 1983). Il étudie chez les jésuites, à Saragosse. À Madrid, il se lie à Gómez de la Serna, Federico García Lorca et la génération de 1927. Comme eux, il écrit des poèmes ; il anime en outre la rubrique cinématographique de la Gaceta Literaria(1927) et le premier ciné-club espagnol. À Paris, entre-temps, il est l'assistant d'Epstein. Un chien andalou, écrit en collaboration avec Dalí

obtenue l’unification que je souhaite rendre manifeste entre les trois livres »2. Cependant, pour des questions de tirage, la trilogie ne voit pas le jour et le succès de sa première expérience, Nadja, écrit à une période charnière du mouvement surréaliste, fait ombrage à ses deux successeurs. A cette époque, et en raison des tensions qui émaillent à ce moment la cohésion au sein du Parti communiste, Breton choisit de s’isoler pour faire le récit de sa rencontre avec Nadja, jeune femme croisée

surréalisme Issu d’une rupture avec le mouvement Dada en 1922, le surréalisme était à l’origine un projet essentiellement littéraire, mais fut rapidement adapté aux arts visuels (la peinture, la sculpture, la photographie, le cinéma). Le mouvement « Surréaliste » date de 1924, juste après la première guerre mondiale, année lors de laquelle André Breton publia son livre « Manifeste au surréalisme ». Le surréalisme a pour particularité de faire appel au rêve, à l’imaginaire, à la folie et à l’inconscient

en 1920, Man Ray conclut que « Dada ne peut pas vivre à New York ». Le 14 juillet 1921 Man Ray débarque au Havre (Seine-Maritime), puis arrive à Paris, à la gare Saint-Lazare, où Marcel Duchamp l'accueille. Le soir même, il est présenté aux surréalistes Louis Aragon, André Breton, Paul Éluard et Gala, Théodore Fraenkel, Jacques Rigaut et Philippe Soupault. Il s'installe dans le quartier du Montparnasse, rencontre et tombe amoureux de la chanteuse française et modèle Kiki de Montparnasse. Il rencontre

que lui assignait le Romantisme. | Echec de la révolution de 1848, puis coup d’état de Nap III en 1851 = fin au rêve romantique de créer une rep. plus égalitaire. La réussite éco épanouit la bourgeoisie qui se constitue une idéologie propre antiaristocratique et antipopulaire, le peuple étant senti comme une masse dangereuse. L’idéologie bourgeoise = confiance dans le progrès, liberté de presse. C’est elle qui va engendrer le réalisme. | La révolution industrielleLe Réalisme et le naturalisme décrivent

Introduction: Biographie rapide de l'artiste: Salvador Dalí est un artiste-peinte surréaliste, sculpteur mais aussi écrivain et scénariste espagnol du XXème siècle. Cet artiste a eut plusieurs période artistique comme tout d'abord l'impressionnisme puis lors de ses études aux beaux arts de Madrid, il s'intéresse particulièrement au cubisme dans les années 20 pour enfin arriver dans sa période surréaliste. Dali appartient à ce courant car il veut laisser exprimer son imagination débordante, son

Commentaire composé Ce texte est un extrait du chapitre 2 de l'Assommoir, œuvre écrite au XIXème siècle par l'écrivain naturaliste Emile Zola. Ce roman traîte de la condition ouvrière en pleine révolution industrielle. Cet extrait dépeint une scène populaire très réaliste dans un cabaret où un homme et une femme, Coupeau et Gervaise, se retrouvent. Cependant, le regard de l’auteur ne se limite pas a une description objective mais prend aussi une dimension romanesque et métaphorique. Nous allons

amour à une profonde remise en question du monde : c’est le mouvement Dada qui va commencer cette remise en question, dans l’absurdité, la folie, la drôlerie et le non-sens. C’est ensuite le surréalisme qui lui donnera son contenu. Juste avant les surréalistes, les dadaïstes font scandale. Éluard, ami intime d’André Breton, est de toutes les manifestations dada. Il fonde sa propre revue, « Proverbe », dans laquelle il se montre, comme Jean Paulhan, obsédé par les problèmes du langage. Tous deux veulent

DU READY-MADE A L’OBJET SURREALISTE INTRODUCTION « L'homme se découvre quand il se mesure avec l'objet » Antoine de Saint-Exupéry En art, l’objet traverse la tradition picturale occidentale dès l’antiquité. Mais c’est au XVIe siècle que la représentation de l’objet inanimé devient autonome et constitue un genre à part entière, celui de la nature morte, qui se canonisera alors en tant que peinture d’objets qui posent, comme suspendus dans le temps et agencés par la main de l’artiste. Crânes,

Le poème : publié en 1923, soit deux ans après le Second manifeste du Surréalisme, il est un des poèmes les plus représentatifs de ses idées. A cette époque, la voyance, l’hystérie et l’amour fou sont au cœur de ses préoccupations. La revue Révolution surréaliste a lancé une grande enquête sur l’amour (« Quelle sorte d’espoir mettez-vous dans l’amour ? Comment envisagez-vous le passage de l’amour au fait d’aimer ?... ») Ce long poème constitue en quelque sorte la réponse personnelle de Breton à cette