La Silhouette

Coco », parce qu'elle a pour habitude de chanter Qui qu'a vu Coco dans l'Trocadéro ? (paroles de Baumaine et Blondelet, musique de Deransart). Ce surnom ne la quittera plus. Admirée par une horde de jeunes garçons fortunés ou titrés, sa jolie silhouette séduit Étienne Balsan, un homme du monde, riche gentilhomme qui vient de rendre ses galons d'officier pour se consacrer à l'élevage de chevaux et aux courses. Il lui fait découvrir la vie de son château, le domaine de Royallieu près de Compiègne

beaucoup de possibilités à porter. En réfléchissant, je me suis demandé comment nous avions pu développer cette intuition, notamment en tant que relookeurs. Là où choisir des pièces pour une morphologie donnée, composer une tenue, équilibrer la silhouette et les couleurs, était naturel pour nous, c’était une corvée et une catastrophe pour d’autres. Il y a aujourd’hui un curieux paradoxe en matière de mode masculine. Alors que les hommes semblent ne jamais avoir autant eu de garde robe pleine et d’informations

l’innovation, la multiplication des prescripteurs et l’engouement des consommateurs. Les progrès de la médecine ont permis le développement d’une offre large d’actes esthétiques visant à prévenir ou à restaurer les méfaits du temps sur le visage et la silhouette. Les pratiques esthétiques sont désormais bien intégrées dans la société française : les interventions de type anti-âge ou transformation sont envisagées par près de la moitié des femmes tandis que les hommes représentent environ 20 % de la clientèle

Naomi Campbell, ...).Les Médias et la publicité se font la chambre d’écho privilégiée des tendances vestimentaires, qui touchent un large public. Ce qui caractérise certains vêtements des années 80, c’est le jeu des tailles et des dimensions avec la silhouette en X : Le caleçon moulant se porte avec sweat ample ou une robe pull et des low boots, tandis que le pantalon à taille haute légèrement bouffant ou la jupe boule s’accorde avec un body décolleté. Dans la rue, l’engouement pour la mode est manifesté

plastique »(Get a life, Loyalty 2 Gaya…). Même si un message particulier doit être adresser, le spectateur peut être surpris, de plus, ce n'est pas très esthétique et encombrant Doute concernant les chaussures plates : ne mettent pas en valeur la silhouette du mannequin de plus il est difficile de s'imaginer mettre des « chaussettes » dans des « claquettes ». Le travail au niveau des bas, avec un seul tissu elle fait une sorte de short façon culotte difficilement portable. Mélange des couleurs

apparence plus masculins (se couper les cheveux...). Gabrielle Chanel est le symbole de cette indépendance. La silhouette est plus longiligne, on n'a pas beaucoup d'épaule, le vêtement est raccourci. L'une des grandes lignes maîtresse est la fin du corset, le vêtement devient ample, porté à la pointe des hanches. La perte du corset va entrainer chez les femmes un effondrement du corps. On va silhouetter l'homme dans un espèce de corps androgyne, on montre les bras et les jambes. Apparaissent des manteaux

mais leur permettait aussi de se reconnaître, soudant une communauté qui, à force de se dissimuler, s’était parfois ignorée. J’avais quinze ans et cette nouvelle donne changeait le fil de mon récit. Qu’allais-je faire de cet adjectif, collé à ma silhouette décharnée, semblable à celles que j’avais vues flotter dans des pyjamas trop grands ? Et comment allais-je l’écrire sur mes cahiers, avec ou sans majuscule ? Un qualificatif venait s’ajuter à ma liste : je n’étais plus seulement faible, incapable

envers celle-ci. Tout d’abord, Julien Gracq nous raconte l’histoire d’une rencontre, vu par le narrateur. Au début, le narrateur à une « apparition inattendue »L.2. Il se trouve derrière la jeune femme «  à quelques marches en arrière de sa silhouette » L.7. Il est donc seul à la voir, et ne la distingue que de dos ou de demi-profils. Toute sa description va se faire dans cette situation. Mais c’est seulement à la fin, que les deux personnages s’échangent un regard. « la fille tourne soudain

------Significativement, le texte nous donne à lire un corps qui n’est constitue que d’une tête, une main, des jambes, un cou et au début de second axe, une face, autrement dit un ensemble d’éléments qui se combines plus en silhouette qu’en une organisation qui accumulerai les significations prise en charge par les vêtements. Ceux-ci sont énumérés de manière à instruire, par dénotation et connotation, l’état médiocre du personnage.

l'image de l'objet, on transforme le bleu du fond en un masque noir (on a ainsi la silhouette de l'objet en transparent sur fond noir), ainsi qu'un masque complémentaire (on a ainsi la silhouette de l'objet en noir sur fond transparent, technique dite du « cache/contre-cache ») ; 3. le premier masque est appliqué à l'objet (on a donc l'objet sur fond noir), le second est appliqué au décor (on a donc la silhouette de l'objet en noir sur le décor) ; 4. les images masquées sont mises en alternance