La Silhouette

En effet, il nous semble sortir du feu et l’image est aussi poignante qu’un instantané pris sur le front où vient d’éclater un obus. Ce soldat se distingue parmi d’autres qui se trouvent dans l’ombre mais éclairés par la lumière de l’explosion : silhouettes fondues dans les lueurs rouges et jaunes. Cet homme jeune et héroïque les représente tous et s’exprime en leur nom. Son appel est renforcé par l’expression déterminée de son visage et surtout son regard grave et son appel poignant à la fois comme

tandis qu’un talus d’herbe s’élevait à gauche, surmonté de pignons confus » les pignons par rapport au premier paragraphe donne une indication sur la verticalité du paysage plus que sur le plat de celui-ci. On remarque cette verticalité par la silhouette qui « se dressait » « d’une cheminée d’usine », « un tas écrasé de construction » et « cinq ou six lanterne triste étaient pendu dehors ».Tous au long de ce début de roman le paysage est très obscure et sombre, la nuit est « d’une obscurité et d’une

on fabric.[1] He was a master at creating shapes and silhouettes; Dior is quoted as saying "I have designed flower women." His look employed fabrics lined predominantly with percale, boned, bustier-style bodices, hip padding, wasp-waisted corsets and petticoats that made his dresses flare out from the waist, giving his models a very curvaceous form. The hem of the skirt was very flattering on the calves and ankles, creating a beautiful silhouette.

de Narcisse en fleur mais aussi au sommeil dans lequel il va être plongé.  « L'homme retourne au végétal par le sommeil lourd de la fatigue et les dieux par l'hypnose transparente de leurs passions. » Il décrit aussi la transformation de la silhouette de l’homme en une main qu’il a représenté dans sa peinture . « Il ne reste de lui que l'ovale hallucinant de blancheur de sa tête, sa tête de nouveau plus tendre, sa tête, chrysalide d'arrière-pensées biologiques, sa tête soutenue au bout des

sont volumineuses. Le célèbre vertugadin se métamorphose : d'abord bourrelet (sorte de petit coussin) porté sur les hanches, il devient un plateau, toujours porté sur les hanches. La jupe est très froncée à la taille. Tous ces éléments donnent à la silhouette féminine une forme de tambour. Pourtant, au début du XVIIe siècle, on ne peut pas encore entr'apercevoir l'apparition d’une mode nouvelle. Cette dernière n'est jamais figée et d'influences politiques et économiques en nouvelles tendances artistiques

diaphragme* est donc petite (f/8 ou plus) 2) Les effets : - Utilisation du noir et blanc : Une large gamme de gris est représentée dans cette image : du blanc de l’écume au noir de la silhouette de l’enfant à contre-jour*. Le sable présente quant à lui un dégradé de gris. - Effet de contraste : La silhouette de l’enfant se découpe en noir sur le blanc de l’écume. - Ligne de force : La diagonale qui part de l’angle inférieur gauche et va jusqu’au milieu du côté droit : il s’agit d’un point fort

emporté. - T. Lautrec cerne les personnages d’un trait épais. SYNTHÈSE HISTOIRE DE L’ART 1 - Le personnage principal (à l’avant plan), la dame en rose et les danseurs, est détaillé au contraire des autres personnages qui sont simplement silhouettés et esquissés (au bar à l’arrière plan). - T. Lautrec déforme et caricature les éléments caractéristiques d’un personnage comme par exemple les jambes de Valentin et de la danseuse. Couleurs : - Claires et transparentes qui laissent voir les

sans me remercier et parti. A la fin des cours je rentrai chez moi par la petite rue qui était contiguë au ruisselet que j'étais contrainte de traverser tous les jours. Je passai donc sur le chemin quand je vis un garçon à la carrure et à la silhouette de Pierre. Ca ne pouvait pas être lui me disais-je, mais je voulais en avoir le coeur net. Je couru pour aller vérifier. J'étais désormais derrière lui. Je ne savais pas qui était-ce mais j'avais malgré le coeur qui battait la chamade. "Pierre

minier : Toute la description de Montsou est menée d'un point de vue interne. On trouve ce même glissement d'une description plate, peu caractérisée, qui signale la disposition des bâtiments. 1ère comparaison : "pareils à des lunes fumeuses". "silhouette", "profil" sont des mots employés le plus souvent pour des personnes. Lieu qui se transforme en la vision d'un monstre, la fosse devient un personnage qu'Etienne va devoir affronter. Caractère funèbre de la description. III - Le personnage :

communication et de situation, Manet retire son caractère romantique à l’œuvre de Goya, dont il s’est directement inspiré, faisant de sa propre œuvre une simple copie plastique. Deux femmes portant des robes aux couleurs claires se découpent sur une silhouette masculine sombre, le décor du balcon très marqué occupe la moitié du tableau pour les deux œuvres. Les différences sont donc d’autant plus frappantes tant dans la couleur, chaude chez Goya, froide chez Manet. Les mayas au balcon sont une scène de