La Situation Dénonciation Au Théâtre

La comédie Lorsqu'on parle d'hypocrisie religieuse, un sujet grave, on pourrait imaginer une pièce de théâtre d'avantage susceptible à entraîner la colère que le rire. Cependant, Tartuffe reste une comédie, qui avant de faire réfléchir le spectateur le fera s'amuser. Pour ce faire, de nombreux éléments permettront de le divertir. D'abord, le comique de geste: presque toutes les didascalies insérées par Molière aident les acteurs à jouer dans ce sens, ainsi, on verra des gifles (v169-171

La scène 10 met donc en scène la véritable dénouement à travers l’attitude d’Arlequin et le réquisitoire de Cléanthis en montrant son dernier enjeu d’ordre moral. Plan: I.La valeur dramatique de la scène 1.L’intérêt dramatique 2.La situation finale II.Le réquisitoire de Cléanthis 1.Les oppositions 2.Les réfutations 3.Une leçon III.La régénération morale 1.De la violence au pardon 2.Le triomphe de la sensibilité et de la raison Dévelopement du Plan: I.La valeur

«  Par quels moyens les textes littéraires peuvent-ils se révéler particulièrement puissants pour défendre une cause ? » Introduction « L’écrivain est toujours de son temps », est une citation de Jean-Paul Sartre dans Situations. Pour lui, la littérature se devait d’être un engagement et une façon d’assumer une fonction critique et politique. Par quels moyens les textes littéraires peuvent-ils se révéler particulièrement puissants pour défendre une cause ? Quels sont donc les outils dont l’écrivain

>< Roman réaliste ou naturaliste Roman picaresque >< Roman d’apprentissage Roman policier >< Roman noir IV. Schéma Narratif : * S.I. * Eléments perturbateur * Péripéties * Eléments rééquilibrent * Situation finale V. Les personnages : Ils recevront : * Nom, prénom, surnom * Un âge * Un passé, une famille, une tradition, une région, une classe sociale * Un physique et style vestimentaire * Des particularités * Un

et intemporel; -Un cadre spatio-temporel indéterminé mais ce sont tout de meme des lieux exterieurs. -Utilisation des temps du récit:  imparfait, de description ou de durée passé simple, pour les actions. -Schéma narratif: -> deux vers de situation initial qui contienne l’élement déclencheur du récit qui met en scène le personage du singe. -> péripeties suite d’actons, avec verbes conjugués, deux passages de discours direct (vers 5 à 7 et 14 à 16) ayant le meme locuteur, un ponctuation forte

de joie ", fait de " grandes révérences à Cléanthis ", " danse ", " rit de toute sa force " Ou encore comme dans l’avare de Molière ou Harpagon nous donne l’impression d’être schizophrène « il se prend lui-même la main » (scène 7) *le comique de situation Comme l’inversion de rôle (échange de noms et d’attitude ) dans l’ile des esclaves ou les maitres deviennent de ridicules pantins. Cette inversion des rôles et en fait une inversion de pouvoir qui ainsi provoque le rire. Iphicrate, bariolé, prend

désenchantées. 3 Grands Axes : - Le genre épistolaire L'implication du locuteur Les enjeux de la lettre LES MULTIPLES DESTINATAIRES DE VOLTAIRE : SA NIECE & LE MONDE : Paratexte précis, daté : allusions à la situation d'énonciation, ''ici'' l.44 déictique | ''ce rêve de 3 années'' | Écriture de la lettre pour soi, dans la distance de ceux qui lui sont chers | ''je ne songe qu'à déserter honnêtement, à vous revoir'' | → Lettre personnelle &

L'importance du contexte …………………………................…..18 Le texte et l'œuvre………………………………….........................19 IV- Les tonalités ………………………………………................……...20 V- Le système énonciatif ……………………………….................……..21 Énoncé et la situation d'énonciation …………..….................…......21 Les marques de l'énonciation ………………………..................…..22 Le système énonciatif ……………………………..................……..22 VI- Le discours rapporté ....................................................

renflements charnus creusés de plis profonds, qui donnaient au sexe le voile troublant de leur ombre, il y avait de la bête. » 4- L’écriture réaliste et naturaliste Le réalisme et le naturalisme se sont surtout matérialisés dans les romans, le théâtre, les nouvelles et les contes ; la poésie faisait trop référence au lyrisme romantique et était moins propice à l’analyse et la description. Les auteurs adoptent alors un style plus sobre. Ils délaissent de plus en plus les figures de style. La description

militant fortement marqué par une volonté d'agir sur la société ou le monde est sans doute un peu moins fort que le terme engagé renvoyant peut-être à un projet plus précis, plus structuré . Dans le théâtre-action, Armand Gatti par exemple met au service de sa foi révolutionnaire toutes les ressources d'un théâtre militant. L'engagement résulte d'une réflexion sur les problèmes de société produite par des intellectuels; elle réunie donc généralement à une idéologie construite. Elle a un message à faire