La Sphère Supervielle

médiéval : centré |d'H. de Balzac et du Voleur | | |romane (Le roman de la Rose, Le Roman de|d'un certain point de vue (ou | |sur une péripétie, il prend souvent une |d'enfants de J. Supervielle. | | |Renart). Dès le XVI° siècle, il désigne |focalisation) et le discours (dialogues, |G. de Maupassant : préface |dimension symbolique et morale (Marguerite de | | | |un

CÉZANNE insistait sur le fait de « traiter la nature par le cylindre, la sphère et le cône, le tout mis en perspective, soit de chaque côté d'un objet, d'un plan, se dirige vers un point central » (Lettre à Émile Bernard). Cette conception picturale est sensible chez les cubistes dans l'usage de perspectives multiples dans un même tableau et dans la décomposition de l'objet peint en volumes et en plans variés, en sphères, cônes ou cubes. L'art primitif leur suggère la stylisation de la forme et

présentation d’origine, elle reproduit l’irrégularité de la forme de l’huître. Enfin, le poème « Les mûres » entrelace la description du fruit et l’écriture, le texte poétique : les expressions « aux buissons typographiques », « une agglomération de sphères qu’une goutte d’encre remplit », la mise en scène du poète lui-même (« Mais le poète… »), la comparaison finale « comme aussi ce poème est fait » le prouvent. Les « carrés blancs du linge » de l’enfant « l’infans », l’être sans parole – dans « La

Ainsi Follain affirme-t-il dans un poème de La Main chaude (1933), « Chants terrestres » : « Un corsage comme une voile / Vogue dans la fraîche / Et les métaphysiques / Et les théologies / Ne lui cèdent point le pas ». Dans son poème « La Musique des sphères », Follain substitue au roulis harmonieux du grand « ciel émaillé d’étoiles » le sonore « cylindre / d’une vieille boîte à conserves ». Non loin, dans Le Parti pris des choses (1942), Ponge n’entreprend-il pas de remplacer le macrocosme d’un vieil

est liée au système de personnages auxquels elle fournit un "espace de jeu". La notion de personnage, d'abord abordée en termes psycho, a été ensuite traitée ds une perspective structurale et sémiotique. Il est analysé en tant que participant à une sphère d'actions et comme un signe doté d'un signifiant et d'un signifié. A l'origine de l'illusion référentielle que produit le roman réaliste, la description a aussi vu sa fonction changer avec le Nv Roman. Chap 10: Modes du récit Dps les Formalistes

pacifique� Les états s’efforcent de mieux coordonner leurs positions au sein des organisations sous-régionales (sIcA, cArIcom, mercosur), mais la solidarité régionale doit composer avec des tentations nationales protectionnistes� c’est surtout hors de la sphère étatique que l’intégration est à l’œuvre, via la constitution de grands groupes (les multilatinas) qui se déploient à l’échelle de la région, voire au-delà� 12 IntroductIon une projection nouvelle sur la scène internationale démocratiques

étoile tire de l’aile p. 182-183 Dans sa poésie, Jules Supervielle s’ouvre aux espaces cosmiques et parvient à conjuguer l’expérience intime et la présence au monde le plus lointain. Il en résulte un « chant chuchoté » (P. Jaccottet) comme si le poète voulait faire entendre au lecteur son dialogue discret et modeste avec le monde. Montrer que le poète exprime les mystères du monde Il s’agit d’amener les élèves à comprendre que, pour Supervielle, le poète occupe une place à part dans le monde par sa

distinction dynamiques. Cette clarté et cette distinction [58] dynamiques correspondent à des intuitions dynamiques naturelles et premières. Dans l'ordre de l'imagination dynamique, toutes les formes sont pourvues d'un mouvement : on ne peut imaginer une sphère sans la faire tourner, une flèche sans la faire voler, une femme sans la faire sourire. Et quand l'intuition poétique s'étend à l'univers, c'est que notre vie intime connaît ses plus grandes exaltations. Tout nous porte vers les hauteurs, les nuages

poezji pojawił się nurt intelektualny nawiązujący do Mallarmego (P. Valery) oraz, odwołujące się do Rimbauda dadaizm (T. Tzara) i surrealizm (G. Apollinaire inicjator i twórca terminu, A. Breton, P. Eluard, L. Aragon, Ph. Soupault, R. Desnos, J. Supervielle i J. Cocteau). Poza szkołami lit. tworzyli: Ch. Peguy, A. de Noailles, P.J. Jouve, Saint-John Perse, P. Reverdy. Powieść tego okresu postawiła sobie za cel poznanie ludzkiego wnętrza (M. Proust, A. Gide, F. Mauriac, J. Green, S.G. Colette), a w

tentative pour présenter l’exaltation du plaisir et des sens (valeurs désormais intériorisées par tout le monde et n’appartenant plus exclusivement à la sphère artistique) à travers un médium artistique ne constitue plus qu’un acte banal. L’avant-garde est morte pour que vive l’art. Mais la déroute de l’avant-garde ne se limite pas à la sphère artistique. Le phénomène fait des vagues et provoque l’effritement du prestige et de l’influence des différentes élites, politiques, intellectuelles et économiques