La Structure De La Modification De Butor

signification du roman procède de rapports dialectiques entre l'ambiguïté et la cohérence, le changeant et le permanent, l'attendu et l'inattendu, le latent et l'émergent. Le statut fondamental du personnage romanesque, Michel Butor semble l'avoir résumé dans La Modification : allant rejoindre sa maîtresse à Rome, sans esprit de retour, le personnage de ce récit croyait avoir décidé de quitter une existence ambiguë, partagée, pour une existence cohérente ; or son voyage même le modifie, et, en arrivant

notre corpus laisse voir clairement des caractéristiques qui ne peuvent manquer de rappeler au lecteur averti les œuvres de Nathalie Sarraute (Tropisme [3]), d’Alain Robbes Grillet (Voyeur, Les Gommes...) [4] , c’est-à-dire ceux qui, ajoutés à M. Butor, constituent les plus célèbres initiateurs du « nouveau roman » français. Plusieurs critiques sont d’accord que ces écrivains seraient bien les sources à partir desquelles nos romanciers se seraient inspirés. Ainsi, l’analogie régissant ces deux types

ou réal^ fait de la culpabilT du criminel la csq du récit, ds le ro p. tradi, elle en est l'origine absolue -> qqch qui va aussi ê dévoyé ds les textes : la culpabilT du criminel n’est pas une donnée a priori, elle est construite par (événts, structure so, histoire de chacun, etc.) - enfin, typkt ds le ro p. tradi le seul pers. « réel » (qui ne soit pas un pur masque, une pure fct° comme le détective, les suspects) est le mort : la victime, dt l'H et la psycho st largt soupesées, évaluées, soit

classiques ce qui les rapprochent de ceux de Fouad Al-Takarli. Nous avons déjà lu l’œuvre de Mauriac ainsi que celle de Takarli, mais, une lecture dite « innocente » selon l’expression de Michel Raimond3. Alors pour 1 - SHojaa Muslem AL-ANII. La Structure technique du Roman irakien. Dar al-Shu'ûn al'thaqafiya, Bagdad. 1994. P.91. 2 - Fouad aL-TAKARLI. « Au propos de L’Echo lointain, le roman du roman ». In Les Articles. Œuvres complètes. Tome VI. Syrie, Damase. AL-Mada. 2002. PP.59-60 " en 1985 était

mort en 1592, soit une vingtaine d’années, travaillant lorsque sa vie politique, militaire, diplomatique et ses voyages lui en laissent le loisir. Les premiers Essais (livre I et début du livre II composés en 1572-1573) sont impersonnels et ont une structure qui les rapproche des ouvrages de vulgarisation des enseignements des auteurs de l'Antiquité, ouvrages très à la mode alors : petites compositions très simples rassemblant exemples historiques et sentences morales auxquels s’accrochent quelques réflexions

façon dont dit va parler => ton neutre , préviens le lecteur avec son ton neutre, ses non sentiments. Bartleby => sorte de figure de la résistance passive. Achab => livre de Mobidic. Ismael => narrateur de mobidic. Pour comprendre la structure de l’oeuvre et le lien avec l’autobiographie : Le narrateur s’inscrit dans ce qui est la tradition autobiographique de l’incipit car fait sa carte d’identité. Carte d’ identité tronquée, y’a du vide . Elle est

................................................. 10 I partie GOODMAN : THEORIE DU CADRE MODELANT POUR L’ART ................................................................................................................ 21 CHAPITRE 1 CADRE – STRUCTURE .................................................................................... 22 «Comme il suffit d’une petite pensée pour remplir toute une vie!».......................................... 23 1. Cadres constructivistes....................

le sait bien, le changement de la perspective narrative, qui est l'une des catégories les plus importantes de toute structure épique, est une chose connue depuis longtemps et généralement acceptée. Or, quoique la suppression de l'auteur omniscient paraisse être un fait accompli, le rôle du narratetir comme tel est «reconnu par la science contemporaine comme la clef de la structure de l'œuvre épique».1 La perspective narrative représente un trait typique de la manière de tout auteur, d'autant plus

transformatif" que chaque mot a sur les autres mots car "il n'y a pas d'reuvre individuelle. L'ceuvre d'un individu est une sorte de nceud qui se produit a l'interieur d'un tissu culturel au sein duquel l'individu se trouve non pas plonge mais apparu" (Michel Butor). il est important d'observer que le discours cioranien est travaille par des fragments de discours venus d'ailleurs, mais il ne les absorbe pas sans les avoir a son tour transformes. La citation provoque le contact de deux enonces qui se modifient

autres |synthèse : le vrai rôle d’Alphonse ; une scène essentielle | |séance 4 |Etude de "La soirée des noces " |* Relever les indications concernant Alphonse (et leur modification par rapport à | |1 Heure |* analyser l’attitude d’Alphonse révélant sa peur |la scène du jeu de paume ). | | |* l’opposition des comportements