La Symbolique Des Fenêtres

qu'elles soient mystérieuses, qu'elles ne soient que des silhouettes, qu'elles soient dans l'obscurité, renforce leur sensualité. L'ombre allongée devant le "Château abandonné", et sa pose alanguie, est l'incarnation même de cette sensualité. b. Symbolique érotique du château De plus, le motif du château, et particulièrement de la tour, oscille entre une rotondité, rappelant les courbes féminines, et le symbole phallique de la tour. Cette association est particulièrement présente dans l'image d'une

bâtir plus efficacement); il s'installe à Paris en 1917 et participe au mouvement de peinture le « purisme ». En 1927, il définit l'architecture « moderne » par 5 points = l'usage des pilotis, des toits terrasses, le plan libre, la façade libre, la fenêtre en longueur. En 1928 il participe au CIAM, Congrès International d'Architecture Moderne = il diffuse ses idées comme par exemples: le fonctionnalisme, le purisme. Après l'habitat individuel, Le Corbusier va beaucoup réfléchir à l'aménagement urbain

émotions ressentis (bonheur/malheur) grâce à de nombreux adjectifs très présent dans le texte. b. Le réalisme mis en avant par une forte description de l’Auberge. Paul Verlaine emploi tout au long du poème certains adjectifs (murs, toit, plafond, fenêtre, chemin…) qui nous projettent dans l’auberge (partie réaliste), en laissant néanmoins une part de mystère qui nous incite à laisser cours à notre imagination (partie poétique). c. L’idéalisation de l’Auberge créée par Paul Verlaine. On peut remarquer

le roman en une seule fois) Puis un matin en me réveillant poser sur ma table de chevet je pris le livre pour avancer dans ma lecture et pendant ma lecture je pensais encore au titre un d’un coup comme un éclair de génie je pense avoir compris la symbolique des ronces. Les ronces font référencent à ce qui fait mal en effet les ronces pique, blesse, écorche à l’image des poèmes de Cécile Coulon où elle se livre sur des moments difficiles de sa vie ou des souvenirs mélancolique mais aussi que ses blessures

regard et de la dissimulation : « il vit beaucoup de lumières » (ligne 302), « Il vit qu’elle était seule » (ligne 307), « M. de Nemours remarqua » (ligne 313), « voir sans qu’elle sût qu’il la voyait » (ligne 327), « Il se rangea derrière une des fenêtres » (ligne 305) et « retourner sans se faire voir » (ligne 350). Les lexiques qui sont présentes, donne l’impression que ce regard est interdit, et on peut dire que le regard est une métaphore de la possession physique et dans cette scène, monsieur

espace est comme entravé : « un lit de fer qui barrait la commode et emplissait les deux tiers de la pièce » → connotation de misère L’effacement du narrateur Le narrateur s’efface devant son personnage, ici Gervaise. Elle attend son compagnon à la fenêtre (en surplomb), d’où l’importance du champ lexical de la vue (« guettait, avoir vu, regarder, yeux »). Gervaise regarde aussi l’intérieur de la chambre (focalisation interne). L’écrivain naturaliste veut ancrer le récit dans le réel. D’où l’emploi

N°3378 page 93 à droite-. Plan moyen large faisant apparaître l’intérieur d’un appartement féminin, boudoir bucolique, véritable cocon redondant de coussins, motifs florales, théière, livres, lustre en verre soufflé, miroir qui renvoi le reflet des fenêtres déformées donnant sur les toits parisiens avec l’apparition au loin de la tour Eiffel ; miroir qui, cela dit en passant, rappelle le tableau les Ménines de Vélasquez. Une femme brune un léger sourire au lèvre et regard dirigé vers les spectateurs

exactement ce que la pièce s´agit de. Les personnes est derrière des portes closes et ils ne peuvent pas sortir. Il ya trois personnes dans la pièce, que le foyer est sur eux tout le temps. Pour les trois personnes dans la piece cette une chambre sans fenêtres ou mirors avec un port qui est fermer (ouvert une fois par Garcin). Dans la chambre il y a des meubles a la Second Empire. Ils ne dort jamais et il ya toujours de la lumière dans la pièce. En enfer, il n'y a pas de diable, pas bourreau ou votre chose

En quoi cette rencontre est-elle exceptionnelle ?   I.                   Valeur symbolique du décor ?   -          Balcon = mythe -          Jardin = référence au jardin d’Eden ð lieu protégé, préservé   1.       Fenêtre ð Balcon   -          Cette scène est appelée à tort « Scène du balcon, puisque dans le texte, ce n’est qu’une « fenêtre » -          « quelle lumière éclate à la fenêtre ? » = Lumière qui brille : Juliette n’est pas endormie -          Hauteur : l’Amour prend

connu du lecteur, Roubaud décrit avec peu d'information. Il en va de même pour les lieux « la chambre ». Introduction dans le milieu populaire « la mère Victoire ». Informations distribuées peu à peu, justification de la position de Roubaud à la fenêtre. b. Le quartier de l'Europe Travail d'observation des lieux qui se ressent dans la description du quartier de l'Europe (architectures) . Renseignements techniques, évidence de la présence de la Gare Saint-Lazare. Une vision panoramique et plongeante