La Symbolique Des Fenêtres

oniriques et ouvre la seconde strophe du poème constituée de quatre tableaux, expression d'un petit art poétique. A. Le premier tableau. Vers 9 - 12 : " Il est doux, à travers les brumes, de voir naître L'étoile dans l'azur, la lampe à la fenêtre Les fleuves de charbon monter au firmament Et la lune verser son pâle enchantement " * Les mots "firmament", "brume", "étoile", "azur", "lampe", "lune" évoquent le champ lexical de la lumière. Cependant, elle est perçue de façon atténuée

idéal et emblématique du chef d’œuvre à réaliser que symbolise le temple de Jérusalem. La Franc-maçonnerie quant à elle est un système englobant et ouvert dans lequel la cathédrale et son univers de bâtisseurs ne constitue qu’un des éléments de la symbolique. Les premières constructions humaines réalisées par les premiers hommes devenus sédentaires, étaient réservées au culte des morts, nous révélant que nos précurseurs pressentaient que la mort n’était qu’un passage vers une autre vie. Puis elles

régression et de la quête initiatique, Le Procès-verbal préfigure les thématiques qui seront développées par la suite dans l’ensemble de son œuvre. Le présent article en propose une lecture psycho-mythique fondée sur la poétique bachelardienne, la symbolique alchimique et la psychologie jungienne. Abstract Prolific author and 2008 Nobel Prize winner in literature, Jean-Marie Gustave Le Clézio was immediately recognized as a major writer with his first novel Le Procès-verbal, for which he received

représentant en train de peindre. Giorgio De Chirico (1888-1978) Le répertoire iconographique (d'images symboliques)  et la technique de Giorgio De Chirico ont beaucoup influencé Felix Nussbaum, en particulier les aplats de couleurs lisses et les contours nets des éléments du tableau, les ombres portées sombres et les rues en perspective marquées par des éléments architecturaux (fenêtres en arc en plein-cintre romain, élément architectural majeur des compositions de Chirico).

transfiguration esthétique ou symbolique. En d’autres termes, l’auteur se base sur le réel et le déforme pour véhiculer une dimension esthétique ou encore pour faire passer un message au lecteur. Par exemple, à la fin de la Curée de Zola, Renée regarde Paris de sa fenêtre au coucher du soleil. Il y a dans ce passage à la fois une dimension impressionniste avec une description faisant référence aux techniques de peinture impressionnistes, mais aussi une dimension symbolique car la fin du jour est associée

ne se soucie pas des unités. L’on passe ainsi d’une scène humoristique à un échange amoureux puis à un moment plus grave, plus violent. Dans cette perspective, la présence du lyrisme dans la pièce revêt une signification esthétique et une valeur symbolique essentielle. Comment en effet comprendre le couple mythique sans prendre en compte l’expression lyrique de l’amour ? Pour répondre à cette question, il s’agira tout d’abord d’évoquer les sources du lyrisme dans Roméo et Juliette, puis ensuite d’analyser

temple c’est le centre symbolique puisqu’il désigne l’ouverture lumineuse . L’impression de profondeur est renforcée par la taille des personnages, diminuant en fonction de leur éloignement, et par le paysage à l’horizon qui s’efface dans la brume du lointain. La porte du temple, qui est comme un tableau dans le tableau, invite à pénétrer davantage dans l’œuvre et ouvre sur un autre espace. N’oublions pas que pour les artistes de la Renaissance, le tableau était comme une fenêtre ouverte, une illusion

personnages. De façon plus générale, j'envisage d'aborder la spatialité romanesque dans la définition qu'en donne Henri Mitterand: «Une forme qui gouverne, par sa structure propre et par les relations qu'elle engendre, le fonctionnement diégétique et symbolique du récit.»1 C'est en termes d'ascension, de «varappe», comme dit J. L. Bory dans sa préface à l'édition Folio de Bel-Ami,2 que se comprend le fulgurant triomphe de Georges Duroy. Cette montée incessante, cette verticalité posturale, sont entièrement

dorée. • Palais Florentins- palais urbains - isolés, îlot, massif et fermé, introverti, plan carré, cour intérieure : cortile, 3 niveaux, fenêtres géminées florentines disposées régulièrement, corniche débordante (on ne voit pas le toit), bossage dégressif. 3 niveaux : soubassement (portique à arcades), étage noble (mur plein percé de fenêtres) et couronnement (loggia). Palais Médicis-Ricardi, 1444, di Bartolomeo (prototype) Palais Rucellai, Alberti,1446 :superposition des ordres, pb des

de l'ordure, une mouche qui prenait la mort sur les charognes tolérées le long des chemins, et qui, bourdonnante, dansante, jetant un éclat de pierreries, empoisonnait les hommes rien qu'à se poser sur eux, dans les palais où elle entrait par les fenêtres. Muffat leva la tête, les yeux fixes, regardant le feu. — Eh bien? demanda Nana. Mais il ne répondit pas. Il parut vouloir relire la chronique. Une sensation de froid coulait de son crâne sur ses épaules. Cette chronique était écrite à la diable