La Transgression Des Règles Au Theatre

jumeaux permettent selon lui de voir au théâtre ce qui n’est pas donné à voir par la tête de l’Etat. En effet, la pratique du gouvernement au XVIIème siècle se définit selon lui par le secret d’Etat, l’action cachée qui doit obtenir le bien commun sans faire peser sur le peuple ignorant les moyens de cette obtention. La nécessité du secret de l’Etat tient en cela que l’action politique en elle-même est une action transgressive, qui s’affranchit des règles établies. Louis Marin, comme Gabriel Naudé

également d’un phénomène d’aperception irréfléchie. Petite typologie naïve : Quatre grandes classes de textes à l’horizon de la conscience naïve  - fiction narrative (roman, nouvelle, conte, récit) - poésie (vers ou prose) - théâtre (tragédie, drame, comédie) - essai (discours philosophique ou théorique, autobiographie, mémoires, journal intime, correspondance, copte rendu, récit de voyage, etc.) Genres constitués et catégories génériques Il faut distinguer les

mer : (vision -> mort ; foule-> vit) Violence de la scène : « entrailles », « maigres ou avariés » Cataclysme vient du mot catastrophe -> mort du héros c) . « Cataclysme » -> catastrophe (dans le théâtre antique) . Anticipation sur la suite de l’histoire * Piracci voit la mer apporter la mort * Ambivalence de la mer (double face) * Mène Eldorado, mène à la mort Introduction : Laurent Gaudé, auteur du XXIème a écrit Eldorado

ANGIBAUD Jessica BACHIRI Jamila Psychologie de l’Éducation LA VIOLENCE A L’ECOLE : « ACTEURS ET THEATRE » Introduction : De nos jours, on parle beaucoup de la violence à l’École car on la voit de plus en plus dans les média. Mais lorsqu’ils abordent le sujet, c’est le plus souvent lorsqu’ il s’agit de violences physiques graves. Pourtant il existe beaucoup d’autres formes de violences: les violences verbales, les violences psychologiques, etc.… Pour parler de ce sujet, nous avons décidé

est définie par sa valeur contraignante : il faut faire comme le dit la loi. La règle, elle, découle de la nature des choses, comme dans le théâtre Classique par exemple, où il existait la règle des trois unités ou encore de bienséance. Il en est de même pour la norme qui peut être définie comme une règle de conduite. La ou les sanctions dues à leur transgression respectives ne seront pas du même degré. C’est grâce à cette distinction mais aussi à des situations particulières que l’on peut dire que

Introduction •En 1665, à court d’argent, le directeur de la troupe de l’Illustre Théâtre présente à son public la nouvelle version d’une pièce qui parcourt l’Europe depuis plus de 30 ans, celle de Don Juan, l’abuseur de Séville. Ces aventures, bien connues du public, constituent autant de « passages obligés » auxquels Molière apporte ses propres vues, gommant certains épisodes ou inventant de nouveaux personnages. Il fait notamment de l’acte IV un défilé de « fâcheux ». •Ainsi, il imagine d’introduire

FICHE DE LECTURE A) S’informer Auteur : Alfred de Musset Titre : Les caprices de Marianne Date de publication : Première version 1833 Deuxième version 1851 Genre littéraire : Théâtre, comédie dramatique Registre : Comique (apparente bouffonnerie de Claudio et Tibia) Tragique (mort de Coelio, admiration pour le personnage) Lyrique (thème, amour) Pathétique (Personnage victime attendrissement) Epoque des faits rapportés : romantisme B) Résumer Les personnages

ACTE I Scène2 INTRO: a) Contexte - XVII ème siècle - Théâtre baroque ( Italie, XVIè → exagération, excès, exacerbation...) ( pas classicisme → respecte pas unité de temps, ni de lieu ni d'action) b) L'auteur - JB Poquelin (1622-1673) - Fils du tapissier du Roi - Etudie le droit à Orléans - Dramaturge et comédien Francais - Initié au théâtre par son grand père - Fonde l'Illustre théâtre avec Madeleine Béjart → échec → dettes → prison - Représentation devant Louis XIV → début de sa carrière → réputation

I- Du théatre antique au théatre classique (Antiquitée et XVIIème siècle). A) Les origines. 1) L'étymologie du mot fonde le théâtre sur le " regard " (theatron, du verbe grec theomai, " voir "). En Grèce ancienne, le théâtre n’est pas essentiellement pour nous comme aujourd’hui un divertissement, c’est avant tout un spectacle politique et religieux. Il est synonyme de cérémonie et de célébration. Au Vème siècle, il prend une importance majeure dans l'activité de la cité et constitue un lieu

obéissent au doigt et à l’œil). Néanmoins, il cache un terrible secret ; encore inconnu à ce point de l’histoire « Je vous aime foi de Tromp… (mille tonnerres !), foi de Vautrin ». 6 * L’ancien forçat incite inconsciemment son apprenti à la transgression criminelle en lui proposant de le laisser tuer le frère de Victorine Taillefer et profiter de sa dot : « Si la volonté de Dieu était de lui retirer son fils, Taillefer reprendrait sa fille […] je me charge du rôle de la Providence ». 7 * Enfin