La Tyrannie Dans Cinna

à ceux-ci, qui détenaient le vrai pouvoir de légitimation. Il lui fallut trouver un sujet dans lequel son personnage principal puisse accomplir un acte exceptionnel qui soit à la fois extraordinaire et vraisemblable : ce fut, deux ans plus tard, ‘’Cinna’’. Malgré ces réserves, ‘’Horace’’ n'en a pas moins constitué une étape d'une importance considérable dans la carrière de Corneille : avec elle, il s'est engagé dans la voie de la tragédie historique et romaine dont il ne s'écarta plus guère ; il

à ceux-ci, qui détenaient le vrai pouvoir de légitimation. Il lui fallut trouver un sujet dans lequel son personnage principal puisse accomplir un acte exceptionnel qui soit à la fois extraordinaire et vraisemblable : ce fut, deux ans plus tard, ‘’Cinna’’. Malgré ces réserves, ‘’Horace’’ n'en a pas moins constitué une étape d'une importance considérable dans la carrière de Corneille : avec elle, il s'est engagé dans la voie de la tragédie historique et romaine dont il ne s'écarta plus guère ; il

qui occupe une place privilégiée dans l’histoire de l’école néoclassique. 4 Le souffle révolutionnaire (salles 7-8) Pendant les années révolutionnaires, Vincent propose des oeuvres ambitieuses : Guillaume Tell célèbre le héros luttant contre la tyrannie. Reflet des idées rousseauistes, La Leçon de labourage (1797-1798) est une allégorie sur l’éducation du nouveau citoyen, destiné à l’industriel toulousain F.-B. Boyer-Fonfrède. Privés par la Révolution des grandes commandes royales et religieuses

… Dans sa concept° même de la trag, Corneille tendait tjs à minimiser la place de l’amour qui …. (En orange : A reprendre avec les anciennes pages) Britannicus est une pièce qui semble conçue par Racine. Question de pouvoir. Même théâtre que Cinna, qui nous fait assister au même terrain que Corneille. Racine nous y ramène dans des circonstances particulières. Auguste. la pièce de Corneille fait apparaitre à l’arrière plan d’auguste, son passé. (auguste qui s’appelait Octave) derrière Auguste

théâtrales : intrigue connue, déguisements, jeux de mots, effets scéniques… Mais il fait également du nouveau : il mêle les registres comiques et dramatiques en conférant à sa pièce une dimension morale et politique : l’exigence du Bonheur face à la tyrannie (Le Barbier de Séville 1774, Le Mariage de Figaro 1784). Beaumarchais doit sa célébrité à ses deux comédies, Le Barbier de Séville ou la Précaution inutile (1775), et sa suite, La Folle Journée ou le Mariage de Figaro (1784). Il a su renouveler

maintenir. CINNA, s'avançant. Ô César ! CESAR Arrière ! Veux-tu soulever l'Olympe ? DECIUS, s'avançant. Grand César ! CESAR Brutus ne s'est-il pas agenouillé en vain ? CASCA, s'avançant, le poignard à la main. Bras, parlez pour moi ! Casca frappe César au cou. César lui saisit le bras ; il est poignardé par plusieurs conjurés, et enfin par Marcus Brutus. CESAR Toi aussi, Brutus !... Tombe donc, César ! Il meurt. Les sénateurs et le peuple se retirent en désordre. CINNA Liberté

aussi en 1640, que Corneille fait jouer Cinna, tragédie en cinq actes et en vers. Émilie, protégée par l’empereur Auguste, songe malgré tout à le tuer, car il a jadis condamné son père. Auguste, las du pouvoir, est prêt à abdiquer. Cinna lui conseille de renoncer à ce projet, car il veut, pour mériter l’amour d’Émilie, à aller jusqu’au bout de la conjuration et du meurtre. Mais le complot est découvert. Auguste hésite entre le pardon et la punition. Cinna assume ses intentions. Émilie, qui survient

l’ours, et la prière en latin. L’arbitraire de Jarry défie les règles et les conventions théâtrales. Dans ces successions arbitraires, le dramaturge impose ses vues en matière de déroulement et d’enchaînements dramatiques, comme le Père Ubu impose sa tyrannie et ses règles aux Polonais. LES PERSONNAGES 5. La prolifération des personnages peut surprendre le lecteur, ainsi que leur caractère hétéroclite. Certains personnages sont attendus dans une intrigue « politique » : il est question d’un monarque

Le Menteur ), il triomphe avec une tragi-comédie, Le Cid (1637). Il se tourne ensuite vers des tragédies politiques qui s'inspirent de l'histoire romaine ( Horace, Cinna, Polyeucte, 1642-45 ) et serviront de modèle au théâtre classique. Corneille montre des héros déchirés entre l'amour et l'honneur, la trahison et la loyauté, la tyrannie et la démocratie. • Le Cid Don Diègue et le comte de Gomès ont décidé d’unir leurs enfants Rodrigue et Chimène, qui s'aiment. Mais le comte, jaloux de se voir

Angleterre, Cromwell est soupçonné de vouloir s’emparer de la couronne et d’installer sa dynastie sur le trône. C’est ce passage précis de la biographie du personnage qui est raconté dans la pièce, et Hugo dresse le portrait d’un homme tenté par la tyrannie. Les ambitions de Cromwell liguent contre lui des ennemis de toutes sortes, qui, ne supportant plus de lui obéir, conspirent en secret pour l’assassiner. Une conjuration réunit royalistes et républicains contre Cromwell, Lord Protecteur d'Angleterre: