La Versification Ou Metrique

passions évoquées par les pièces de Racine (haine, crime, inceste) il s'agit de réaliser une mise à distance qui permet au spectateur de ne pas être scandalisé.  La versification. La langue classique privilégie l'alexandrin, vers de douze syllabes, dont la noblesse permet de traiter les sujets les plus délicats. La rime et la régularité métrique apportent de l'ordre et de la mesure au milieu des passions les plus violentes. Hémistiche* Enjambement* Stichomythie*  Euphémisme*  Litote*  Ellipse*  Périphrases*

fait une révolution en conférant à la fable (genre antique illustré par le grec Ésope et le latin Phèdre), jusque-là impersonnelle et didactique, la dignité d’un genre poétique à part entière et ce : Par la forme Liberté et virtuosité de la versification Variété des structures qui jouent sur le rapport récit et morale et entre fabuliste et personnages Par les sujets, empruntés à la tradition mais renouvelés dans leurs perspectives : Sociale, avec une tonalité souvent ironique et critique Philosophique

sur le spectateur. Cette conception rejoint en quelque sorte la rhétorique en ce qu’elle s’intéresse à la réception c’est-à-dire l’esthétique L’épopée selon Aristote: définie en référence par la tragédie, changent le mode et les moyens de sa versification. L’idée que la densité procure plus de plaisir que la dispersion sur la durée au XIXe, le discrédit qui frappe l’épopée Horace et l’héritage d’Aristote: Rhétorique et morale : Interprétation moralisante et normative des « règles » aristotéliciennes

cet idéal obsédant ». Mais le passage d’un alexandrin canonique (« À la fin tu es las de ce monde ancien ») aux vers en bordure de verset dans « Zone » d’Apollinaire en représente un autre emblème. De la prose aux vers libres mais aussi aux vers métriques, la diversité des écrits d’Aragon finissant par reconnaître « J’ai plus parlé de toi Paris que de moi-même », montre cependant qu’aucune forme n’est imposée, et que l’opposition entre formes dites « traditionnelles » et modernité apparente du thème

littéraire du XX°s.: le Surréalisme Mouvement poétique, poésie en mouvement ! S1 : Qu’est-ce que la poésie ? S2 : Un poème classique : « Sur la mort de Marie » de Pierre de Ronsard. Manuel p.107. Fiche-outil : Questions de versification. Module 1 : exercices sur la versification. S3 : Un sonnet moderne : « Colchique » de Guillaume Apollinaire. En quoi reprend-il les caractéristiques du sonnet classique pour les déconstruire ? Même motif de la femme-fleur que chez Ronsard. S4 : Approches du Surréalisme

deux aspects indissociables du poème sont l’inspiration et le travail prosodique et métrique. Origines de la poésie Le mot ‘poésie’ vient du mot latin ‘poesis’ qui lui-même vient du grec ‘poïeses’ qui signifie ‘création’. Pour les Grecs, le poète qui a d’abord été l’aède(le chanteur, conteur) est le créateur, l’artiste par excellence. A la notion de poésie, il y a une association très vite avec la versification et l’harmonie qui affirme son lien avec la musique. La poésie est quelque chose de très

vécue du présent encore plus douloureuse. Les poètes exploitent tous les ressources de la versification : à la joie et à l'exaltation correspond en général un rythme régulier, avec des enjambements qui allongent, dilatent le vers. Le rythme est nettement plus heurté et disloqué (présence de coupes fortes) lorsque l'écrivain évoque la douleur, la peine. On le voit, tous les artifices de la poésie (rimes, métrique, coupes, prosodie), du style (métaphores), de la syntaxe, visent à traduire des états d'âme

Anciens. Citons encore les Héroïdes d’Ovide, et l’Énéide de Virgile, en particulier Les Amours de Didon et Énée. Réception[modifier] Tout dans Phèdre a été célébré : la construction tragique, la profondeur des personnages, la richesse de la versification et l’interprétation du rôle-titre par la Champmeslé. Contrairement à Euripide dans Hippolyte porte-couronne, Racine fait mourir Phèdre à la fin de la pièce, sur scène : elle a donc eu le temps d’apprendre la mort d’Hippolyte. Le personnage de Phèdre

habitudes joyeuses du Savetier / cadeau du Financier Puis : nouvelles habitudes, tristes, du Savetier, et restitution du don au Financier. Globalement, c’est une fable plus NARRATIVE que poétique. Cela se voit aussi par le mépris du cadre métrique (versification : il y a de nombreux décalages entre la longueur de la phrase et celle du vers, Donc de nombreux ENJAMBEMENTS, qui font que l’on « n’entend » plus les vers. C’est plus un récit qu’un poème, cela ressemble à de la prose. Importance de

traduit par Baudelaire, la poésie garde son mystère (« Silence de l’œuvre qui parle, parole de l’homme qui écoute. » Roland Barthes), un mystère qu’il serait vain de réduire à une analyse des signes formels, fût-elle « méthodique » (cf. métrique et prosodie : la versification, p. 372). .. Un poème ne se réduit pas comme une équation mathématique… Les Fleurs du Mal de Baudelaire dans la première édition de 1857 ne représenteraient-elles pas, en cinq actes, inégaux le motif du drame cher aux « Romantiques