La Verticalité De L Homme

de certains personnages (on a des informations) Les contraintes matérielles du plateau imposent une scénographie : le décor est assez réaliste cependant, il suggère plutôt qu’il ne représente exactement un théâtre . La scénographie envisage la verticalité (échelles, passerelles) *Scène 4 La tirade du nez jouée par M. Vuillermoz on se rend bien compte que la tirade s’adresse à Valvert Introduction : Remettez ce passage dans son contexte.Ù !Variations TonType de phraseNiveau de langue Domaine d’analogie

humain, de sa dignité, de son unicité et de son intégrité. l’humanitude est « l’ensemble des particularités qui permet à l’homme de se reconnaître dans son espèce, l’humanité… et de reconnaître un autre homme comme faisant partie de l’humanité ». Pour eux, ces particularités sont : la verticalité, le regard échangé, l’intelligence, la capacité de toucher l’autre, le sourire et le rire, le regroupement familial, le repas, la socialisation. C’est Rosette Marescotti  et Yves Gineste décident

n'eut pas la force de se retourner mais il y avait quelqu'un, quelqu'un dont la voix était plus douce que celle de sa mère Fabienne, plus douce que la voix de sa femme Lorraine, quelqu'un derrière lui qui n'était pas son père Jérôme, qui n'était ni homme ni femme et lui disait: —Tu es mort, Ti-gars. —Je suis mort. Seigneur? 2B Le dénouement du premier chapitre offre donc l'antagonisme du diable et du Seigneur, du bien et du mal, caractéristique de toute une pensée catholique qui a profondément

les superstructures – bâtiments) - Population mobile (mortalité et renouvellement) → Comment a-t-on pensé la relation homme/ville ? Encyclopédie Universalis et P. Zumthor. ● Un modèle classique et positif de la ville Urbs, Civitas, Polis (politesse, urbanité, Civilité) véhicule des valeurs positives Ville, élément positif, où l'on se comporte correctement → opposition entre homme des villes/ des champs ● Nouveau modèle lié à l'industrialisation Violence, solitude, mendicité → modèle négatif → en

| 2) Les questions soulevées par la sculpture En dehors de la question de la représentation ou de l’image proposée, la sculpture pose des questions plastiques essentielles : • Verticalité / horizontalité • Equilibre / stabilité • Vide / plein • Ombre / lumière • Dynamisme / position figée • Mouvement / arrêt • … 3) Propositions de programmation Cycle 1 : La compétence gestuelle : modeler – graver

passe à travers des forêts de symbole / Qui l’observent avec des regards familiers. » La construction grammaticale fait même de l’homme un « objet » (COD du vb « observer ») tandis que la Nature personnifiée et divinisée le surplombe du regard. Quel homme ? Le verbe « passer » connote une certaine passivité, une certaine nonchalance qui renvoient à celles du promeneur. Il semble perdu dans cette Nature qui le surplombe. On note encore que la notion de « symbole » qui vient redoubler les « confuses paroles

différentes: Art du son Art visuel Art du langage En musique nous avons choisi de présenter «Le déserteur » interprété par Marcel Mouloudji qui date de 1954 écrit par Boris Vian. C'est une lettre adressée à « Monsieur le Président » par un homme ayant reçu un ordre de mobilisation en raison d'un conflit armé 5 (2nd guerre mondiale), il y explique qu'il ne souhaite pas partir à la guerre du fait qu'il n'aime pas tuer de pauvre gens. Il s'en va donc déserter... En Arts Plastiques nous présenterons

romaine. Normandie: Les églises normandes sont plus hautes, harmonieuse, bien disposées. Les façades sont percées de 3 portes correspondant avec les 3 nefs et flanquées de 2 hautes tours massives, renforcées de contreforts qui en soulignent la verticalité. 47. Citez 1 exemples d’édifice religieux en : Italie / Espagne / Belgique. Italie : Cathédrale de Parme. Espagne : Saint Jean d'Avila. Belgique : Saint Barthélemy à Liège. 48.Citez un édifice religieux roman en Belgique donnez en les

sorte d'étincelle entre ces deux matières.. » Olivier Cresp Maître parfumeur« Marie avait eu l’idée forte, je suis intervenu pour structurer et donner du volume à la note. Un peu comme un architecte, j’ai redéfini l’espace en lui apportant de la verticalité. Chaque facette de cette création est ciselée avec précision pour dompter l’accord fleur blanche – patchouli et parvenir à un juste équilibre. »Jacques Cavallier Maître parfumeur« Quand je suis intervenu sur le projet j'ai eu envie de sublimer la

sont associés dans la dernière strophe et cette association oblige à une réinterprétation : le voyageur ailé devient le poète, les hommes d'équipage : la foule et les planches : le théâtre social. B- L'élévation -----Les thèmes du poète - La verticalité, l'aspect aérien. L'albatros est évoqué dans toute sa grandeur comme le confirme l'enjambement des vers 1 et 2 qui suggère l'immensité des espaces que l'albatros a à parcourir. Cette notion de grands espaces est renforcée par l'hypallage du vers