La Vie Est Un éclair

-O Douleur ! O Douleur ! Le Temps mange la vie, Et l’obscure Ennemie qui nous ronge le cœur Du sang que nous perdons croît et se fortifie ! Baudelaire : L’ennemi Ces serments, ces parfums, ces baisers infinis, Renaitront ils d’un gouffre interdits a nos sondes, Comme montent au ciel mes soleils rajeunis Apres s’être laves au fond des mes profondes ? -O serments ! O Parfums ! O baisers infinis ! Baudelaire : Le Balcon Je suis belle et j’ordonne Que pour l’amour de moi vous n’aimiez

est planté, une bougie éclair la pièce, je fais le vide, j’observe le décor et les mots d’on la signification m’échappe. Un coq, et le mot vitriol, un crane et un sablier, peux être pour nous rappeler la mort vers laquelle nous entraine le temps. Souffre, sel, mercure, me rapporte à l’alchimie pour effectuer une transformation sur moi-même. Le pain, un verre d’eau, à coté du crane, pour faire des provisions vers l’au delà. La faux, les grains de blé, pour représenté la vie. J’écris mon testament

soi sur le marbre  GLACER 1- Saupoudrer de sucre glace certains entremets et les mettre sous la salamandre pour les faire briller (crêpes, beignets...). 2- Recouvrir la surface de certaines pâtisseries de pâte à glacer ou de fondant (choux, éclairs).  PATON Morceau de pâte non détaillée.  PINCER Pratiquer des petites cannelures à l'aide d'une pince spéciale sur les crêtes des tartes, pâtés...  PIQUER Faire de petits trous sur une abaisse avec une fourchette ou un pique pâte.  POUSSER

le ciment de l'amour. Ne dit-on pas "se mettre la corde au cou" en parlant de mariage ? L'attachement a quelque chose de sécurisant, de rassurant : si l'on est bien attaché, on ne risque pas de se perdre, de se séparer. Et ainsi, nous balisons notre vie de nombreux attachements. Nous nous attachons aux autres, à nos blessures, à nos croyances, à nos biens matériels, créant ainsi un tissu de dépendances. Chaque attachement nous rend dépendant, nous asservit et nous limite dans l'essence de qui nous

être le sien, l’apparition de la jeune femme en deuil lui semble une révélation quasi surnaturelle : l’intensité de l’impression reçue apparaît notamment au vers 9 (la comparaison avec un « éclair ») et au vers 10 : « Dont le regard m’a fait soudainement renaître ». Il faut comprendre qu’il était dégoûté de la vie, ne voyant autour de lui que médiocrité et laideur, comme mort. C’est pourquoi la vision de la belle veuve prend pour lui le sens d’une révélation : la Beauté existe vraiment dans ce monde

s’agit d’exploiter ces informations pour un premier aperçu : Le Dernier jour d’un condamné, Victor Hugo, 1829.   Le titre : il montre que l’auteur place l’action de son ouvrage dans un espace temporel particulier, celui qui marque la rencontre de la vie (« jour ») et de la mort (« dernier ») ; d’autre part, le cadre est celui de la prison (« condamné »). On peut donc déduire assez facilement que le thème est celui de la peine de mort. En affinant les repérages et l’analyse, on remarque l’opposition

main fastueuse Soulevant, balançant le feston et l’ourlet; Agile et noble, avec sa jambe de statue. Moi, je buvais, crispé comme un extravagant, Dans son oeil, ciel livide où germe l’ouragan, 10 La douceur qui fascine et le plaisir qui tue. Un éclair… puis la nuit! – Fugitive beauté Dont le regard m’a fait soudainement renaître, Ne te verrai-je plus que dans l’éternité? Ailleurs, bien loin d’ici! trop tard! jamais peut-être! 15 Car j’ignore où tu fuis, tu ne sais où je vais, O toi que j’eusse

d'une main fastueuse Soulevant, balançant le feston et l'ourlet ; Agile et noble, avec sa jambe de statue. Moi, je buvais, crispé comme un extravagant, Dans son oeil, ciel livide où germe l'ouragan, La douceur qui fascine et le plaisir qui tue. Un éclair... puis la nuit ! - Fugitive beauté Dont le regard m'a fait soudainement renaître, Ne te verrai-je plus que dans l'éternité ? Ailleurs, bien loin d'ici ! trop tard ! jamais peut-être ! Car j'ignore où tu fuis, tu ne sais où je vais, Ô toi que j'eusse

mes yeux bruns, cernés de longs cils, brillants et rivés sur cette virtuose du violoncelle. Cela faisait plusieurs jours que la neige n’avait cessé de tomber, et à présent elle recouvrait de sa chape blanche toute la ville et ses alentours. Ma vie s’écoulait paisiblement – je dis paisiblement, car, à ma grande surprise, la flamme de ma passion incontrôlable pour cette jeune fille et son violoncelle, avait brûlé mes vieux cauchemars – jusqu’au jour où je découvris qu’un groupe de vieux guitaristes

constitue pas un mouvement isolé, l'art pictural indépendant évoluant partout dans l'Europe de cette 2ième moitié du XIXème siècle vers une peinture plus rapide et plus contemporaine, correspondant à un monde où le progrès s'accélère, et où les modes de vie évoluent rapidement. I/ Histoire de l’impressionnisme 1/ Le contexte Entre 1820 et 1850, la peinture française connaissait de prestigieux mouvements artistiques, avec d'abord la révolution romantique (Delacroix), puis la révolution réaliste (Courbet)