La Ville Objet De Fascination

sciences de Pinformation et de la communication à l'Université de Nice-Sophia-Antipolis. 2 Recherches en communication, n° 12, (1999).114 PASCAL LARDELLIER acteurs ? Ou est-ce que d'autres dimensions spatiales (et temporelles) peuvent constituer des objets pour ces études ? Et à quel type de “communication”, déjà, renvoie cette locution- éponyme ? A des échanges verbaux qui assument leur intentionna- lité '? Ou qui au contraire, existent via ce ballet gestuel intégré cultu- rellement en grande partie

La figure humaine en régime impressionniste, ses modalités et leurs modifications. Tout au long du XIXe siècle, Paris incarne la modernité selon les rythmes de l’évolution économique et sociale. La ville fait alors face à des révolutions, des restaurations comme les grands travaux du baron Haussmann. Une instauration de nouveaux rapports de classe dans les conduites urbaines aboutie avec dans le même temps une forte industrialisation. Ce modernisme frappe le milieu artistique de manière brutale

surtout la place essentielle du pèlerinage en Terre Sainte dans la spiritualité médiévale. La visite du sépulcre du Christ est le pèlerinage par excellence. Les pèlerinages chrétiens à Jérusalem commencèrent dès le lendemain de la mort du Christ, et la ville sainte des juifs devint rapidement aussi celle des chrétiens. L’essor de ce pèlerinage débute au IVe siècle, victoire du christianisme dans l’Empire romain. Les foules s’y sont pressées pour vénérer le tombeau du Christ, creusé dans le roc, prêté par

I. Goriot, les funérailles d’un pauvre 1. L’abandon du père 2. La hâte d’en finir 3. La contrainte de l’argent II. Rastignac : l’achèvement d’un itinéraire 1. L’adieu au passé et le passage à l’avenir 2. Paris, objet de tous les désirs 3. La volonté exacerbée de la conquête * Rédaction : I. Goriot, les funérailles d’un pauvre Ces funérailles se déroulent sous le triple signe de l’abandon, de la précipitation et de la contrainte d’argent.

: pour montrer une vache, on va en montrer le profil, et simultanément, les cornes qui la caractérisent, vues de face. On voit d’ailleurs à cette époque de nombreuses références à l’Afrique et à l’Egypte. On aime l’exotisme et se développe une fascination pour les autres continents. L’aspect géométrique des formes cubistes est donc très inspiré des sculptures africaines. De nombreux artistes s’y intéressaient de très près. Certains portraits ressemblent à des masques africains. Mais l’analyse des

Groupe Die Brücke (Expressionnistes) Rappel sur l’expressionnisme : * Rejet de l’impressionnisme * Déformation * Rapport au réel altéré * Portrait, ville, espaces urbains sont les thèmes abordés * Primitivisme très important, retour aux arts africains. Ernst Ludwig Kirchner 1880-1938 Artiste qualifié de dégénéré. Mis à l’index par les nazis. Est né dans une famille bourgeoise de pasteurs. Etudie l’architecture et finit ses études en 1905. Puis il se consacre aux

vouera une véritable fascination. En 1920, il illustre Die Chapliniade d'Ivan Goll de quatre gravures où Charlot se déploie sous les traits d'une mécanique éclatée, et explose littéralement. Léger poursuit son idée par un projet de film d'animation, intitulé Charlot cubiste, dont il ne tournera que deux séquences, reprises en 1924 dans Le Ballet mécanique. Léger nous confronte de nouveau à un personnage réduit à la mécanique de son corps, un mouvement, une dynamique, un objet qui tournoie sur lui-même

ce matin ». Ainsi, l’attitude d’Apollinaire face à la religion est ambiguë, reconnaissant son désir de spiritualité mais aussi sa crainte du regard des autres. Cette prise de distance est perceptible dans l’énonciation puisque le poète devient un objet d’observation comme en témoigne la métonymie « que les fenêtres observent » et s’adresse de nouveau à lui-même mais le « tu » utilisé crée une distanciation du poète à son propre égard. Vers 11 à 14. Dans ces vers, Apollinaire passe sans

Introduction I. Un univers citadin et industriel 1. Un univers urbain •Le titre du recueil : « villes tentaculaires », •Le champ lexical de la ville (# nature) : répétition de « faubourgs » (v. 5 et 6) et « banlieues » (v.10 et 15) ; « trottoirs (v.27) ; carrefours (v.23) ; grand’rue (v.18) ; canal (v.3) ; quais (v.4) ; squares (v.20) », Cet univers urbain est constitué d’éléments industriels. 2. Les éléments industriels •Le champ lexical des constructions industrielles (au

fortement influencées d’autres avant-gardes artistique pictural du tournant du siècle. Une nouvelle génération d’artiste voit alors le jour, ce n’est désormais plus le Paris bourgeois et élégant qui est le sujet des créations picturales mais plutôt la ville nouvelle du tournant du siècle c'est-à-dire les banlieues. ( Ex : La baignade à Asnières de Seurat ). Ils veulent donc retrouver contact avec les masses. Mais on reproche également aux tableaux de cette génération symboliste d’être trop froid et alambiqué