La Ville Objet De Fascination

resté longtemps ignoré. Cʼest le Pr. Robert Burgin, de lʼuniversité de Caroline du Nord, qui lʼa le premier étudié. Comment provoquer la transe du lecteur ? Vous avez dû voir de nombreux systèmes dʼinduction hypnotique : fixer une bougie ou un objet brillant, suivre les mouvements dʼun pendule, regarder une spirale en mouvement, etc. Ce nʼest bien évidemment pas de cette façon que le copywriter hypnotique va mettre son lecteur en transe, mais en utilisant une accroche. 1. L’accroche Il existe

d’exposition. De même, avant de faire le portrait de son maître, Sganarelle nous laisse entendre quel type de vie mène Dom Juan, il reste néanmoins évasif, utilise des euphémismes (« J’ai peur qu’elle ne soit mal payée de son amour, que son voyage en cette ville produise peu de fruit, et que vous eussiez autant gagné à ne bouger de là ») comme si ses actions ne pouvaient s’expliquer et même se dire qu’une fois le personnage présenté, sans quoi il serait impossible de comprendre ses actes, c’est du moins ce

d’exposition. De même, avant de faire le portrait de son maître, Sganarelle nous laisse entendre quel type de vie mène Dom Juan, il reste néanmoins évasif, utilise des euphémismes (« J’ai peur qu’elle ne soit mal payée de son amour, que son voyage en cette ville produise peu de fruit, et que vous eussiez autant gagné à ne bouger de là ») comme si ses actions ne pouvaient s’expliquer et même se dire qu’une fois le personnage présenté, sans quoi il serait impossible de comprendre ses actes, c’est du moins ce

dans l'Est c'est le happening. Les deux veulent dire la même chose. Susan Sontag, pas d'histoire mais des actions ou des évènements, pas de personnage au sens de rôle théâtral. Ceux qui actent sont pas des personnages et valent la même chose que des objets. Elle remarque que le public est souvent maltraité, on ne sait jamais quand ça fini, la surprise fait partie du happening, tout se passe dans le présent de l'action. La logique est irrationnelle, la manière dont les actions sont menées ne répondent

famille, c’est à dire la race, le milieu où se déroule l ‘action et le moment historique. Au cours de l’observation de cette réalité on assiste à la description de la vie très dure des ouvriers déplaces de la campagne à la banlieue de la grande ville, aux problèmes du chômage, à la lente déchéance des personnes honnêtes qui glissent dans l’abrutissement à cause de l’alcool ,de misère morale et matérielle et dont les fils, souvent sont marqués par des tares héréditaires. Certains personnages

la rattacher à d'autres thématiques et problématiques ! Autre thématique possible: « arts, états, pouvoir » Problématique : « L’œuvre d'art comme arme politique » Conseils pour l'épreuve d'Histoire des arts: Si vous choisissez cette œuvre comme objet d'étude, faites des recherches approfondies concernant: - L'artiste > faire une biographie de Andrea Mantegna. Faire des recherches sur d'autres œuvres de ce peintre (suggestion > cf Lamentation sur le Christ mort, vers 1440) - Le Palais Ducal de Mantoue

description - niveaux de langage adapté aux personnages et aux situations | -enquête préparatoire + document utilisé dans l’œuvre - alternance des points de vue + utilisation style indirect libre - amplification épique des lieux, des personnages, des objets. | -harmonie dans les sonorités - vers classique, vers blanc, vers libre - symboles dans les images poétiques - utilisation d’un langage énigmatique |   Ecrivains & œuvres   | Lamartine (Méditations poéti- ques,1820) ; Hugo (Hernani

description - niveaux de langage adapté aux personnages et aux situations | -enquête préparatoire + document utilisé dans l’œuvre - alternance des points de vue + utilisation style indirect libre - amplification épique des lieux, des personnages, des objets. | -harmonie dans les sonorités - vers classique, vers blanc, vers libre - symboles dans les images poétiques - utilisation d’un langage énigmatique | Ecrivains & œuvres | Lamartine (Méditations poéti- ques,1820) ; Hugo (Hernani

place à la force tragique du destin. 4 LE TRIOMPHE DE LA THEATRALITE Le langage de Rhinocéros n’est pas seulement celui des mots, mais celui des signes : l’espace, les corps, les objets, les sons et les éclairages. Les effets scénographiques, chorégraphiques, polyphoniques, la violence du jeu physique, la prolifération des objets font de la pièce un grand spectacle. ACTE I Le coup de théâtre Opposition entre le quotidien et l’insolite voire l’extraordinaire. La longue didascalie initiale st

sûrement en ce moment précis qui est derrière cette plume. Disons seulement que je suis un citoyen de la « fourmillante cité, cité pleine de rêves, où le spectre en plein jour raccroche le passant ». Et que je vous écris afin de vous faire part de ma fascination pour votre travail. J'ai remarqué que dans votre ouvrage, la femme à une place prépondérante et jouait pour vous un rôle très important car leurs « yeux sont la citerne où boivent [vos] ennuis ». En effet, suite à ma première lecture j'ai rapidement