Lamartine Le Vallon Sentiments

dans l'eau ou les hirondelles dans l'air. Elle semait partout des souvenirs comme on jette des graines en terre, de ces souvenirs dont les racines tiennent jusqu'à la mort. Il lui semblait qu'elle jetait un peu de son coeur à tous les plis de ces vallons. Elle se mit à prendre des bains avec passion. Elle nageait à perte de vue, étant forte et hardie et sans conscience du danger. Elle se sentait bien dans cette eau froide, limpide et bleue qui la portait en la balançant. Lorsqu'elle était loin

un cabaret ayant sur sa façade cet écriteau : Au quatre vents. Échabeau, café de particulier. Un demi-quart de lieue plus loin que ce cabaret, il arriva au fond d’un petit vallon où il y a de l’eau qui passe sous une arche pratiquée dans le remblai de la route. Le bouquet d’arbres, clairsemé mais très vert, qui emplit le vallon d’un côté de la chaussée, s’éparpille de l’autre dans les prairies et s’en va avec grâce et comme en désordre vers Braine-l’Alleud. V. Hugo séjourna à Waterloo du 7 mai

mine de la changer de place, mais il enfonça le piquet juste dans le même trou, et il s’en alla, enchanté de son invention. Le cheval, le voyant partir, hennit pour le rappeler ; mais le goujat se mit à courir, le laissant seul, tout seul, dans son vallon, bien attaché, et sans un brin d’herbe à portée de la mâchoire. Affamé, il essaya d’atteindre la grasse verdure qu’il touchait du bout de ses naseaux. Il se mit sur les genoux, tendant le cou, allongeant ses grandes lèvres baveuses. Ce fut en vain

Hussonnet ambitionnait la gloire et les profits du théâtre. Il collaborait à des vaudevilles non reçus, " avait des masses de plans " , tournait le couplet ; il en chanta quelques− uns. Puis, remarquant dans l'étagère un volume de Hugo et un autre de Lamartine, il se répandit en sarcasmes sur l'école romantique. Ces poètes−là n'avaient ni bon sens ni correction, et n'étaient pas Français, surtout ! Il se vantait de savoir sa langue et épluchait les phrases les plus belles avec cette sévérité hargneuse

nous avaient rejoints, et mon adieu non préparé eût été d’une sécheresse indécente. Je n’osai pas l’exécuter. 37 Mais je résolus de me comporter immédiatement vis-à-vis de moi-même, comme si ma séparation eût eu lieu en effet ; de me tuer le sentiment ; de n’être plus là qu’un étranger retenu par la politesse. Et si j’étais tenté de faiblir, une idée me devait servir de cordial puissant : « J’emporte au fond de moi, me devais-je dire, la petite amphore close sur le parfum sans mélange ; aussitôt

(voir encore Le Peintre de la vie moderne, Pl. II, p. 690, et les remarques sur "la spiritualité de l'enfance dans ses conceptions artistiques", dans Morale du joujou, Pl. I, p. 583); dans la strophe suivante, communion avec la nature que permet "un sentiment vif et intime des choses", "un sens à part" (Sainte-Beuve, Les Pensées de Joseph Delorme, cité par A.); plus loin, thèmes de l'isolement du vates devenant paria (cf. cette note de Mon coeur mis à nu, XL, Pl. I, p. 703: "De la vraie grandeur des parias"

comme dans ses codes, et a un lectorat divers. Cependant certains points communs se dégagent : la narration d’épisodes centrés autour de personnages que le lecteur suit dans leur parcours ; une prose au service de l’action et de la peinture des sentiments. xviiie siècle : épistolaire Marie-Madeleine Pioche de La Vergne, comtesse de La Fayette (1634-1693), auteur du premier «  roman psychologique ». Le personnage de roman, du xviie siècle à nos jours l’essor du roman Dans la seconde

comme dans ses codes, et a un lectorat divers. Cependant certains points communs se dégagent : la narration d’épisodes centrés autour de personnages que le lecteur suit dans leur parcours ; une prose au service de l’action et de la peinture des sentiments. xviiie siècle : épistolaire Marie-Madeleine Pioche de La Vergne, comtesse de La Fayette (1634-1693), auteur du premier «  roman psychologique ». Le personnage de roman, du xviie siècle à nos jours l’essor du roman Dans la seconde

comme dans ses codes, et a un lectorat divers. Cependant certains points communs se dégagent : la narration d’épisodes centrés autour de personnages que le lecteur suit dans leur parcours ; une prose au service de l’action et de la peinture des sentiments. xviiie Portrait de Montesquieu, 1728 (Musée national du château de Versailles). Portrait de Jean-Jacques rousseau par Alain ramsay, 1766. siècle : du roman pastoral au roman d’analyse Avec la Renaissance, les divertissements de Cour, les

le manque d’emprise sur sa vie que peut aussi signifier l’expression répétée « elle n’avait plus rien à faire, plus jamais rien à faire » (l. 1), puis : « Alors plus rien à faire, aujourd’hui, ni demain ni jamais » (l. 11). Elle est en proie au sentiment désespérant d’une vie vide à l’infini, comme le suggère la gradation dans l’emploi des adverbes de temps. D’ailleurs, le passage nous montre qu’elle semble tourner en rond, s’abandonnant faute de mieux à des attitudes nonchalantes : elle « vint