Lars von Trier

 excellent.     BOULEVARD  DU  CRÉPUSCULE  (Sunset  Boulevard)   É.-­‐U.  1950.  Drame  psychologique  de  Billy  Wilder  avec  William  Holden,  Gloria  Swanson  et  Erich  von  Stroheim.  -­‐  Un  scénariste  criblé  de  dettes  vit  aux   dépens  d'une  ancienne  vedette  qui  espère  revenir  à  l'écran.  -­‐  Univers  bizarre  traité  sur  le  mode

Fr.–Autr.–All. / fict. 2003 coul. 1h53 (35mm) Précédé de : The Gloaming de Nobrain (Fr. / anim. 2010 coul. 12min / 35mm). Un personnage crée un monde qui échappe à son contrôle. La civilisation et son évolution en accéléré. Melancholia de Lars Von Trier, avec John Hurt, Kirsten Dunst, Charlotte Gainsbourg Fr.–Dan.–Suède–All. / fict. vostf 2011 coul. 2h10 (35mm) mercredi 12 décembre à 20h00 Les séances du mois Le Dernier Combat de Luc Besson avec Pierre Jolivet, Jean Reno, Jean Bouise

chez leurs voisins : Permettez-moi de citer la version originale allemande : « Es ist nun auch ersichtlich, dass von hier aus eine Übernationalität völlig neuer Art entspringen konnte. Ich meine natürlich die geistige Gestalt Europas. Es ist nicht mehr ein Nebeneinander verschiedener Nationen, die sich nur durch Handel- und Machtkämpfe beeinflussen, sondern: Es ist ein neuer Geist, von Philosophie und ihren Sonderwissenschaften herstammend; ein Geist, freier Kritik und Normierung auf unendliche Aufgaben

Robbins La Vie de David Gale de Alan Parker Nous sommes tous des assassins de André Cayatte Sacco et vanzetti (1971) de Giuliano Montaldo Tu ne tueras point de Claude Autant-Lara Tu ne tueras point de Krzysztof Kieślowski Dancer in the dark de Lars von Trier Deux Hommes dans la ville (de José Giovanni) L'Invraisemblable Vérité de Fritz Lang M le maudit de Fritz Lang Redemption de Jamie Foxx Killer : Journal d'un assassin de Tim Metcalfe, avec James Woods Un condamné à mort s'est échappé de Robert

tandis que le dogme évolue avec notamment Dancer in the dark. L’idée est d’utiliser cet outil, cette caméra qui en principe était plutôt pauvre, pour faire un film hollywoodien, un classique, voire une comédie musicale. Pour certaines scènes, Lars Von Trier utilise jusqu’à 100 caméras DV pour tourner le même plan. Ces excès, qui ne deviendront pas un modèle, sont typiques du moment où on change, où on découvre une technologie qu’on essaye de radicaliser. C’est aussi l’année d’un succès mondial, un

savait cependant pas exactement sur quoi elle travaillerait, et pour le reste elle se sentait à la fois hésitante et critique en regardant ses meubles. Bon, on verra bien ce que ça donnera. Lisbeth passa le reste de la soirée à défaire des paquets et à trier ses affaires. Elle fit le lit et rangea des serviettes, des draps et des taies d'oreiller dans l'armoire à linge. Elle ouvrit les sacs avec ses nouveaux vêtements et les rangea dans les penderies. Malgré ses achats massifs, elle ne remplit qu'une infime

justement décidé de jouer Laufey à la manière d’Anthony Hopkins. Comment m’en sortir à présent ? Ken m’a dit : “Eh bien, on va filmer tes séquences d’abord.” J’ai revu un peu ma copie et je l’ai finalement joué un peu à la Hopkins, avec une dose de Max von Sydow et une pointe de Paul Scofield par souci d’équilibre !» Nullement désarçonné par la taquinerie, Hopkins lui-même plaisanta beaucoup sur le tournage. «J’appelais parfois Ken “Gouverneur”», révèle-t-il. «Quand vous le regardez arpenter le plateau

lesquels Lillian Gish fait ses premiers pas d'actrice. Quant à Cecil B. De Mille, il réalise Le fruit défendu ou Pourquoi changer de femme. Mais, au lendemain de la guerre, le film événement est Folies de femmes, pour lequel son réalisateur, Erich Von Stroheim, émigré autrichien et ancien assistant de Griffith, fait reconstruire, avec plus d'un million de dollars, Monaco en studio. Puis, en 1925, King Vidor tourne La grande parade, avant de réaliser, trois ans plus tard, La foule. Cependant, le cinéma

films muets étaient souvent simplistes, avec peu de personnages, des enjeux tournant quasi exclusivement autour d’histoires d’amour, mais il suffit de se replonger dans les œuvres de David Griffith (Intolérance, Naissance d’une nation) ou même d’Erich von Stroheim (Les Rapaces) pour constater que des histoires très complexes pouvaient être racontées sans dialogue. Une expérience intéressante peut être tentée par chaque scénariste venant de terminer une séquence dialoguée : relire cette séquence en

de la Tempête à Paris puis Penthésilée d’Heinrich von Kleist jouée au Quartz à Brest et au Théâtre de la Bastille. En 1998, elle met en scène Naissances nouveaux mondes, courtes pièces de Rodrigo Garcia et Roland Fichet (Théâtre de Nîmes), Le Décaméron des femmes de Julia Voznesenskaya au Petit Odéon. En 2000 aux côtés d’Hanna Shygulla, elle signe la mise en scène de Brecht, Ici et maintenant (Cité de la musique à Paris) et Chronos kaïros (Trier, Allemagne, puis programme dans le cadre du Festival