Le Ballet Des Heures De Nerval

l’étrangeté : colère (l. 4), personnage sombre (l. 16), demande énigmatique et autoritaire (l. 20), ordre sadique de tuer et de décapiter l’oie (l. 29), hiératisme silencieux (l. 37), fascination mutique du sang sur la neige pendant de longues heures (l. 45-46). La cruauté des faits (l’oie tuée, le goût pour le sang) ne peut qu’intriguer le lecteur. 3. Le choix d’une focalisation externe renforce l’étrangeté du personnage dont le lecteur n’a accès ni à la conscience ni aux pensées, si bien

l’étrangeté : colère (l. 4), personnage sombre (l. 16), demande énigmatique et autoritaire (l. 20), ordre sadique de tuer et de décapiter l’oie (l. 29), hiératisme silencieux (l. 37), fascination mutique du sang sur la neige pendant de longues heures (l. 45-46). La cruauté des faits (l’oie tuée, le goût pour le sang) ne peut qu’intriguer le lecteur. 3. Le choix d’une focalisation externe renforce l’étrangeté du personnage dont le lecteur n’a accès ni à la conscience ni aux pensées, si bien

Debout à la poupe du bateau, il voit s’éloigner son pays, celui de ses ancêtres et de ses morts, tandis que dans ses bras l’enfant dort. Le pays s’éloigne, devient infiniment petit, et Monsieur Linh le regarde disparaître à l’horizon, pendant des heures, malgré le vent qui souffle et le chahute comme une marionnette. Le voyage dure longtemps. Des jours et des jours. Et tout ce temps, le vieil homme le passe à l’arrière du bateau, les yeux dans le sillage blanc qui finit par s’unir au ciel, à fouiller

Debout à la poupe du bateau, il voit s’éloigner son pays, celui de ses ancêtres et de ses morts, tandis que dans ses bras l’enfant dort. Le pays s’éloigne, devient infiniment petit, et Monsieur Linh le regarde disparaître à l’horizon, pendant des heures, malgré le vent qui souffle et le chahute comme une marionnette. Le voyage dure longtemps. Des jours et des jours. Et tout ce temps, le vieil homme le passe à l’arrière du bateau, les yeux dans le sillage blanc qui finit par s’unir au ciel, à

Debout à la poupe du bateau, il voit s’éloigner son pays, celui de ses ancêtres et de ses morts, tandis que dans ses bras l’enfant dort. Le pays s’éloigne, devient infiniment petit, et Monsieur Linh le regarde disparaître à l’horizon, pendant des heures, malgré le vent qui souffle et le chahute comme une marionnette. Le voyage dure longtemps. Des jours et des jours. Et tout ce temps, le vieil homme le passe à l’arrière du bateau, les yeux dans le sillage blanc qui finit par s’unir au ciel, à

values of their public. Their audience was no longer captive but free to choose from an expanded range of literary productions. And since readers and audiences did not always abide by the high cultural values they claimed to revere (Molière’s comédie-ballet Les Fâcheux was often performed at the court which never asked to see Le Misanthrope), authors began to grapple with the very modern problem of interesting a public and winning an audience. ‘Notre premier but est de plaire à la cour et au peuple’

quelquefois en parlant des personnes. Homme agreste. Manières agrestes. Ahan : (a-an), n. m. Grand effort, tel que celui que fait un homme qui fend du bois ou soulève un fardeau pesant. Suer d'ahan, faire une chose très pénible. Aheurter : (S') (a-heur-té), v. pr. Se heurter à quelque chose, s'opiniâtrer, s'obstiner. S'aheurter à un sentiment, à une opinion. Elle ne s'était jamais aheurtée à les défendre, J. J. ROUSSEAU. Aiguade : (è-ga-d'), n. f. 1° Provision d'eau douce pour les vaisseaux, que

Les yeux fermaient leurs paupières, regardaient en dedans. Les jours remontaient, le noir déferlait, les souffles luttaient. Les bendirs des plaintes de tous les temps cognaient dans la tête. Le corps vibrait à son raï. Ruade de la vie sur les heures cruelles. Raï d’hier, raï de demain. Raï, nœud dans les entrailles, écharde dans les cordes vocales. Raï, comment transformer les lamentations en espoir ? [H.M. 130] Dans cette danse-délivrance des tensions accumulées, les femmes s’infligeaient

Albert Samain ; Guy Ducrey montre le lien entre littérature et danse à propos des Diane de Théodore de Banville, de Zola, de Mallarmé et de Jules Barbier, tandis que Laura Colombo étudie les transformations de la figure de Diane dans les livrets de ballet français ; Guy Cherqui traque Diane à l’opéra, avec Offenbach, Rameau, Auber, Alfred Alessandrescu, Johann-Christian Bach, Francesco Cavalli, Vicente Martin y Soler, Arthur Bliss, Rameau, Gluck ; Marco Modenesi trouve « Le sombre rayonnement des Dianes