Le Charme discret de la bourgeoisie

de ce courant, souvent par des surréalistes ou proches d'eux. Luis Buñuel est généralement considéré comme le maître de ce mouvement puisque même ses derniers films sont emprunts d'une marque surréaliste (Le Fantôme de la liberté, Le Charme discret de la bourgeoisie). Selon Ado Kyrou, "le cinéma est d'essence surréaliste". La Coquille et le Clergyman tourné d'après un scénario d'Antonin Artaud par Germaine Dulac, L'Âge d'or et Un chien andalou (tous deux de Luis Buñuel) sont trois films qui répondent

différentes formes : étoile, lune ou demi-lune, coeur, triangle, fleur, animal... Elles étaient destinées à modifier l'expression du visage. On les plaçait aussi bien sur la figure que dans le cou ou sur le décolleté de manière à attirer l'attention sur un charme particulier. Certaines, particulièrement grandes, étaient dénommées "assassines" et pouvaient être en forme de soleil, de Cupidons. Les cannes de petites dimensions commencèrent à faire partie des accessoires de mode féminins vers la fin du XVIIème

moyens rationnels, des circonstances exactes d’un événement mystérieux  Allerton, Mme.   Jolie femme de cinquante ans à la chevelure blanche comme neige; profond amour maternel; mère de Tim; désapprouve Simon Doyle d'avoir rompu avec Jacqueline; discrète élégance; veuve; rentière; distinguée. Allerton, Tim.   Fils de Mrs; grand garçon; cheveux noirs; poitrine étroite; menton indécis; doux sourire; regard mélancolique; mains longues et fines; a eu la tuberculose; physique malingre; petit-cousin

brave les convenances, la morale, bref, la rigueur qui est la règle de la nouvelle monarchie. Même si le complice de ce nouveau scandale n'appartient pas à la bonne société, enfin pas encore, on commence à murmurer dans le peuple, comme dans la bourgeoisie, à s'interroger sur cette société qu'on espérait revenue de ses précédents fâcheux. En 1833, Benjamin Disraeli avait été emmené à Covent Garden, l'un des plus célèbres théâtres de Londres dans Bow Street, par une de ses amies - maîtresse d'un moment

« quelque grain pour (simplement) subsister » : autrement dit, sa requête est non seulement modeste, mais même réduite au strict minimum vital (comme l’implique le verbe « subsister ») : n’est-ce pas là un nouvel indice –très léger il est vrai- d’une discrète complicité de La Fontaine à l’égard de la cigale ? On peut se le demander, d’autant que c’est là encore une précision qui n’est pas tout à fait dans le texte-souche d’Esope. - enfin, on signalera, au vers 9, les allitérations en pr : « la priant

de ce courant, souvent par des surréalistes ou proches d'eux. Luis Buñuel est généralement considéré comme le maître de ce mouvement puisque même ses derniers films sont emprunts d'une marque surréaliste (Le Fantôme de la liberté, Le Charme discret de la bourgeoisie). Selon Ado Kyrou, "le cinéma est d'essence surréaliste". La Coquille et le Clergyman tourné d'après un scénario d'Antonin Artaud par Germaine Dulac, L'Âge d'or et Un chien andalou (tous deux connaissant la participation de Luis Buñuel)

qui avait amené une grande réflexion sur la vie sociale, la société du XVIIe siècle composée principalement de l'aristocratie ancienne (noblesse « d'épée »), de la noblesse parlementaire (dite « de robe ») ainsi que quelques individus de la haute bourgeoisie décident de codifier le comportement social idéal que l'on désignera par les mots: « honnêteté » et d' « honnête homme ». Pour ce faire ils s’inspirent de la littérature du temps, des salons parisiens et de l’ambiance de la cour. Il n'est cependant

individuellement. Tout d'abord, nous étudierons le personnage d'Athos, représentant de la Noblesse telle qu'elle est perçue par Dumas (du moins en apparence dans le cadre du roman). Ensuite, nous commenterons le personnage de Porthos, symbole de la Bourgeoisie en pleine ascension sociale. Pour finir, nous décrirons Aramis, symbolisant le Clergé mais aussi l'intriguant. En conclusion, nous analyserons le passage de d'Artagnan à travers ses rapports avec les trois mousquetaires. ATHOS, OU LA NOBLESSE

he negates the romantic premises of the novel and depicts the decadence of moder life. Faithful to his surrealist mission, he also undermines a certain nostalgic vision of his homeland while gently satirizing the pretensions of the French haute-bourgeoisie. NOTES 1. In French the repetitionof the sounds, "ob, ob, du, de" gives a whimsical quality which is lackingin the English title, That ObscureObjectof Desire. 2. Louys took his title from a work painted by Goya in 1791or 1792. The protagonistdescribesit

culture années 20CHAPITRE IX : LES « ANNÉES FOLLES » : CULTURE ET PRATIQUES SOCIALES DES ANNÉES VINGT Introduction : Retour de la paix et de la prospérité : contexte de relative détente Les changements qui affectent au lendemain du conflit les pratiques sociales et la culture du monde citadin ont un pouvoir de contagion qui donne aux années vingt leur tonalité optimiste et débridée. Entre la terrible guerre qui prit fin en 1918 et les années sombres de la crise et de la montée des périls