Le Chat Apollinaire Anthologie

protéiforme, qu'il laisse à sa mort en 1905 : il n'avait que trente huit ans. Il est cité par d'illustres personnages de la fin du XIXe siècle et du début du XXe siècle. Il est bien connu des milieux artistiques et littéraires. Emile Gallé lui dédia un chat en faïence[1], Alfred Jarry lui dédia son Ubu roi. Il est reconnu entre autres écrivains par Stéphane Mallarmé, Paul Valéry, Jules Renard, Paul Claudel, Edmond de Goncourt, Tristan Bernard, Anatole France... Pour sa part, Schwob leur rend hommage en

ecclesiastical libraries. Most surviving manuscripts are less ornate. Some 4 THE MIDDLE AGES are short (perhaps performers’ texts, sometimes with musical notation) while others contain a single work or constitute miscellaneous or themed anthologies. The survival of multiple copies of a work is a useful indicator of its popularity. The identical copy is rare, however, for performers and scribes routinely altered the texts for a variety of reasons – simple errors of transcription, a wish to

condenser Ayckbourn était comme un jeu »(«Ecrire pour jouer, jouer pour écrire », entretien avec Agnès Jaoui et J-P Bacri, propos recueilis par Philippe Rouyer et Yann Tobin, in Positif). 1 Positif, revue de cinéma, Alain Resnais, collection Folio, anthologie établie par Stéphane Goudet, Gallimard, 2002, p328 2 David Bordwell, Kristin Thompson, L’Art du film, une introduction, Deboeck Université, 2000, p139 24 Le récit respecte tant la chronologie de l’histoire avec d’éventuelles modifications

d’argent rend la vie de ce jeune couple difficile, l’amour qui les unit, l’attention qu’ils portent l’un à l’autre la rendent heureuse. 6. Jim est comparé à « un chien de chasse au lapin à l’arrêt devant un sanglier » (l. 6-7) et Della à « un chat qui s’est brûlé la patte » (l. 32-33). Ces expressions sont amusantes car elles comparent les personnages à des animaux. Par leur caractère inattendu, ces comparaisons introduisent, dans un contexte pathétique, une rupture de ton, une mise à distance

acte de dévoilement du moi est comparable au rite religieux de la confession ; mieux, il est identique à l’acte du 85 Anne CLANCIER, Raymond QUENEAU et la psychanalyse, Paris, Edition du Limon, 1994, p. 60. 86 Loïc MARCOU, L’Autobiographie, Anthologie, Flammarion, Paris, 2001, p. 83. 87 Henri LOPES, Sur l’autre rive, op. cit., p. 94. 88 Loïc MARCOU, op. cit., p. 25. 41 fidèle qui avoue au prêtre catholique ses péchés, ses vices, son moi intime, ses propres interrogations sur lui-même

geste, d’un regard elle reprenait tout. Quelle promptitude de main ! Elle coupait des bolducs 3 roses, déchaînait des comestibles coloniaux, repliait avec soin les papiers noirs goudronnés qui sentaient le calfatage 4 . Elle parlait, appelait la chatte, observait à la dérobée mon père amaigri, touchait et flairait mes longues tresses pour s’assurer que j’avais brossé mes cheveux... Une fois qu’elle dénouait un cordon d’or sifflant, elle s’aperçut qu’au géranium prisonnier contre la vitre d’une

mettent brusquement à briller de tous leurs feux. Le boulevard de Rochechouart lui-même, qui part de là, est rempli de lieux de plaisir: le dancing de la Boule-Noire, ou la Taverne Bavaroise en face. Au n° 84 fut fondé en 1881 le fameux cabaret du Chat-Noir, si souvent chanté par Aristide Bruant. Le Musée Grévin fut fondé en 1882 par le caricaturiste Alfred Grévin: véritable temple de la magie, le musée renferme les effigies en cire des personnages les plus célèbres de l’histoire ancienne et contemporaine

livres (l'organisation), enfin l'explication. Le commentaire de l'Énéide attribué à Servius au ve siècle avait la même structure, et ce modèle, toujours associé à Servius, a survécu jusqu'au xve siècle. Il n'a d'ailleurs pas disparu : voyez vos anthologies de littérature qui introduisent toujours ainsi leurs extraits. Le second modèle, qu'on trouve depuis le ixe siècle chez Jean Scot Érigène, présente des rubriques très différentes, une série de sept questions empruntées à la topique rhétorique et

la galerie de la Pléiade, Queneau exposa six gouaches qu’il avait peintes en 1928 dans un esprit de cocasserie burlesque, et il allait écrire dans ‘’Contes et propos’’ : «Je peignais des gouaches où s’immobilisait dans son oscillation la peau d’un chat épouvantail, où se fixaient, épinglées et mourantes, des formes humaines indécises.» Il faillit d’ailleurs un moment se détourner de la littérature au profit de la peinture. Il a laissé un assez grand nombre de gouaches, mais il semble avoir abandonné

besoin, et ceux de l’homme sont ignobles et dégoûtants, comme sa pauvre et infime nature. » II - Histoire Le Parnasse contemporain a été fondé par quelques poètes voulant prolonger et élargir les principes de l’Art pour l’Art. Il s’agit d’une anthologie poétique, publiée par l’éditeur Alphonse Lemerre. Il y en aura trois éditions (1866 ; 1871 ; 1876), qui permettront la publication d’une centaine de poètes, dont certains deviendront célèbres (Gautier, Banville, Baudelaire, Leconte de Lisle…). Le