Le Chat De Baudelaire Xxxiii

sensibilité, la prise en compte des conditions de la réception. Une appréciation esthétique modérément personnelle sera particulièrement valorisée. - - - - - 3 RAPPEL : À LA BASE DU COMMENTAIRE, LA DÉMARCHE DE L’EXPLICATION BAUDELAIRE, LE SPLEEN DE PARIS, XXXVII « LES BIENFAITS DE LA LUNE » La Lune, qui est le caprice même, regarda par la fenêtre pendant que tu dormais dans ton berceau, et se dit : « Cette enfant me plaît. » Et elle descendit moelleusement son escalier de

l’environnement influe sur le comportement des êtres humains. Ainsi, les décors de l’action romanesque sont soigneusement décrits parce qu’ils permettent de comprendre les personnages, leur caractère, leur motivation. Par exemple, l’incipit de La Maison du chat qui pelote de Balzac procède à la minutieuse description d’un bâtiment. Ces décors privilégiés du récit réaliste sont étroitement liés à des thématiques qu’on retrouve d’un roman à l’autre : – l’ambition d’un(e) jeune provincial(e) qui monte à la capitale

l’environnement influe sur le comportement des êtres humains. Ainsi, les décors de l’action romanesque sont soigneusement décrits parce qu’ils permettent de comprendre les personnages, leur caractère, leur motivation. Par exemple, l’incipit de La Maison du chat qui pelote de Balzac procède à la minutieuse description d’un bâtiment. Ces décors privilégiés du récit réaliste sont étroitement liés à des thématiques qu’on retrouve d’un roman à l’autre : – l ’ambition d’un(e) jeune provincial(e) qui monte à

l’environnement influe sur le comportement des êtres humains. Ainsi, les décors de l’action romanesque sont soigneusement décrits parce qu’ils permettent de comprendre les personnages, leur caractère, leur motivation. Par exemple, l’incipit de La Maison du chat qui pelote de Balzac procède à la minutieuse description d’un bâtiment. Ces décors privilégiés du récit réaliste sont étroitement liés à des thématiques qu’on retrouve d’un roman à l’autre : – l’ambition d’un(e) jeune provincial(e) qui monte à la

l’environnement influe sur le comportement des êtres humains. Ainsi, les décors de l’action romanesque sont soigneusement décrits parce qu’ils permettent de comprendre les personnages, leur caractère, leur motivation. Par exemple, l’incipit de La Maison du chat qui pelote de Balzac procède à la minutieuse description d’un bâtiment. Ces décors privilégiés du récit réaliste sont étroitement liés à des thématiques qu’on retrouve d’un roman à l’autre : – l’ambition d’un(e) jeune provincial(e) qui monte à la capitale

citŽ, p. 448, note 1). 14 Du Temps perduÉ, p. 14. 15 Michihiko Suzuki, Ç Le ÔjeÕ proustien È, Bulletin de la SociŽtŽ des Amis de Marcel Proust et des Amis de Combray, n¼ 9, (1959), 69-82, et Harold Waters, Ç The Narrator, not Marcel È, French Review, XXXIII, n¼ 4 (Feb. 1960), 389-392. On trouvera dans notre dernier chapitre (pp. 164 et 165) lÕexamen des ŽlŽments mis en Ïuvre dans ces deux articles. Aux considŽrations textuelles qui militent contre lÕattribution du prŽnom Ç Marcel È au je du roman, nous

n'ai qu'à lever les yeux pour voir la cohorte ennemie qui se penche sur moi, à la recherche de quelque signe de défaite ou de soumission. J'étais un enfant lorsque ma mère pour la première fois m'apprit leur existence; avant BlancheNeige, avant le Chat Botté, avant les sept nains et la fée Carabosse, ils vinrent se ranger autour de moi et ne me quittèrent plus jamais; ma mère me les désignait un à un et murmurait leurs noms, en me serrant contre elle; je ne comprenais pas encore, mais déjà je pressentais

qui traduisent à la fois le tournant d'une pensée et la volonté d'aligner les œuvres passées sur la nouvelle perspective? Mais il serait vain de trouver ici la marque d'une inconséquence condamnable. Le « droit de se contredire » revendiqué par Baudelaire est plus qu'un droit pour l'écrivain, il est une nécessité de son état : si l'œuvre littéraire, selon le mot de Sartre, a pour contenu un « monde impossible » et pour forme une « contradiction voilée», la formule théorique de cette œuvre, par essence

27 Jean Cocteau, « Rien ne m’effraye plus que la fausse accalmie », Plain chant 28 Robert Desnos, « Un jour qu’il faisait nuit », Coups et biens 29 Paul Éluard, « Le miroir d’un moment », Capitale de la douleur 30 Charles Baudelaire, « La Beauté », Les Fleurs du mal (Approfondissement et soutien) Séquence 1 : Le roman et la nouvelle réalistes au XIXe siècle Séquence 2 : La critique sociale du XVIIe au XVIIIe siècle Séquence 3 : Le Colonel Chabert : les hommes

les Ibo), « ekwe » et « l’udu », qui n’ont leur équivalent ni en français ni en anglais. On a également des structures phrastiques complexes qui 19. À ce propos, on peut citer le texte de Joseph Nnadi intitulé Visions de l’Afrique dans l’œuvre de Baudelaire. L’auteur peut cependant se prévaloir d’avoir axé son travail sur des thématiques africaines. 20. Pour avoir une idée de ces mémoires, lire le Tour du Cameroun à travers les mémoires et thèses de la faculté des arts, lettres et sciences humaines