Le Chevalier de Maison-Rouge

Le rouge et le noir, Stendhal Le Rouge et le Noir, sous-titré Chronique de 1830, est un roman écrit par Stendhal, publié à Paris chez Levasseur en 1830. C'est la deuxième œuvre romanesque de Stendhal (après Armance). Le roman compte deux parties : la première retrace le parcours provincial de Julien Sorel, son entrée chez les Rênal, et la montée de ses ambitions au séminaire, et la seconde la vie du héros à Paris comme secrétaire de M. de La Mole et son déchirement entre ambitions et sentiments

en arrière de la zone de combat. Continuez de monter par la gauche et vous arriverez au Quartier Royal. Après une scène où Yuri assomme un garde ou deux, avancez un peu et Repede partira à la recherche de Mordio. Dirigez vous donc sur la première maison sur la gauche. Observez les plantes sur la droite devant la porte d'entrée pour récupérer une loupe magique et dirigez vous à gauche de l'entrée pour trouver une autre entrée. Passez par la fenêtre, et fouillez le hall pour trouver 100 Galds et une

l'appelaient "Bir" ou "Ber". La marine hollandaise s'en saisit en 1588 qui la rebaptisa ''Goede reede'' (= bonne rade) d'où son nom de Gorée. Le 1er novembre 1677, le vice-amiral d'Estrées s'en empara pour le compte du roi de France. Le chevalier de Boufflers, gouverneur du Sénégal, qui n'aimait guère Saint-Louis transféra sa résidence à Gorée en 1785. L'île fut par la suite occupée par les Anglais avant d'être restituée à la France en 1817.L'île de Gorée présentait bien des avantages aux

LE ROUGE ET LE NOIR [pic] Le Rouge et le Noir Un article de Wikipédia, l'encyclopédie libre. |Le Rouge et le Noir | |[pic] | |Illustration de Henri Dubouchet, dans une édition parue en 1884 chez L. Conquet | |[pic]

séquences traditionnelles du genre fantastique : Pacte avec diable (peut survenir sous traits d’un personnage) ex : Faust (1808) spectre condamné à errance perpétuelle mort apparaissant personnifiée au milieu des vivants. ex : masque de la mort rouge, Poe La chose = l’indéfinissable, inavouable, invisible. ex : Le Horla, Maupassant (1887) Vampires (ou formes de vampirismes cauchemardé) ex : Dracula (1897) statue, objet qui s’anime. ex Le pied de la momie, Gautier femme fantôme vacillement

bleue qui indique que le tympan était coloré. Dans la partie où vont les sauvés, le bleu, celui des cieux où est supposé être le Paradis était majoritaire. Cette couleur est presque entièrement effacée aujourd’hui, comme de l’autre côté, le rouge de l’Enfer, le rouge, couleur du magma. Sur le linteau est inscrit en latin la phrase suivante : « Pécheurs, si vous ne réformez pas vos mœurs, sachez que vous subirez un jugement redoutable ». • • • Les anges L’ange sonneur La croix du Christ

chanoine à la cathédrale de Saint Lambert de Liége , tout en menant une vie mondaine et ne se privant d'aucun plaisir . Il combattit dans l'armée anglaise d’Édouard 3 , apprit la vie de chevalier au coté de son

SERF DE CÉDRIC DE ROTHERWOOD. Ce personnage était chaussé de sandales pareilles à celles de son camarade ; mais, au lieu de ces morceaux de cuir enroulés autour de ses jambes, celles-ci étaient encadrées dans une paire de guêtres, dont l’une était rouge et l’autre jaune. Il était, en outre, pourvu d’un bonnet garni d’une quantité de sonnettes de la grosseur environ de celles que l’on attache au cou des faucons, et qui cliquetaient lorsqu’il tournait la tête de côté et d’autre ; or, comme il restait

MOROIS.................................................. 64 X. L'ERMITE OGRIN..............................................................74 XI. LE GUÉ AVENTUREUX ...................................................79 XII. LE JUGEMENT PAR LE FER ROUGE .......................... 86 XIII. LA VOIX DU ROSSIGNOL............................................ 93 XIV. LE GRELOT MERVEILLEUX ..................................... 100 XV. ISEUT AUX BLANCHES MAINS ..................................103 XVI

Mark Rothko, Rouge, blanc et brun (1957), analyse d'oeuvre Analyse · oeuvre · célèbre · 12-2009 Rouge, blanc et brun (1957) A partir de 1950, Rothko ne réalise que des toiles offrant, en guise de composition, une superposition de formes rectangulaires. Seules changent les dimensions de ces rectangles, leurs couleurs et les relations qu'ils entretiennent avec le fond où ils s'inscrivent. La peinture semble ainsi réduite à la répétition d'une formule et à la mise au point de ses variantes plus