Le Chevalier de Maison-Rouge

la structure même de la ville. La physionomie urbaine reflétait cette dichotomie avec des quartiers très différents. En bordure du port, « La Bourse » d’alors, était le lieu de rassemblement des négociants : des voies perpendiculaires, de belles maisons, évidemment celles des hommes d’affaires. Forte de sa puissance économique, cette classe dirigeante ne respectait aucune règle, les marchands s’arrogeaient tous les droits, leur but premier étant de développer leurs affaires, sans foi ni loi. Plus

INTRODUCTION Le Rouge et le Noir, sous-titré Chronique du XIXe siècle, deuxième sous-titré Chronique de 1830 est un roman écrit par Stendhal, publié pour la première fois à Paris chez Levasseur en novembre 1830, bien que l'édition originale mentionne la date de 1831. C'est le deuxième roman de Stendhal, après Armance. En 1827, Berthet, fils d'un artisan et jeune séminariste a été jugé et condamné à mort pour avoir assassiné en pleine messe son ancienne maîtresse, l’épouse d'un notable qu’il avait

Dans quelles mesures ce texte est-il un incipit original et réaliste ? L'extrait étudié, est l'incipit du roman "Le Rouge et le Noir" écrit par Stendhal en 1830. Roman réaliste, il relate la vie de son époque à l'aide de descriptions et de petits détails précis tant dans son contexte historique, que dans ses contextes géographique, social et économique. Dans cet incipit, l'action se déroule dans une petite ville se prénommant "VERRIERES". Bien que celle-ci soit imaginaire, l'auteur la situe

mais de leur répartition. Il faut équilibrer… Mais l’Occident est possédé, et le monde s’occidentalise… Ils sont tellement fascinés par le rendement de l’outil, qu’ils en ont perdu de vue l’immensité infinie du chantier. » Après tout, dit « le chevalier » : « L’homme civilisé, n’est-ce pas l’homme disponible ? » Le jeune Toucouleur transplanté à Paris interroge Descartes, mais ce qu’il rapporte nous concerne moins aussi (que Pascal) et nous est de peu de secours… Le choix entre la foi et

Créationfrançaise | 1914Opéra de Paris | Personnages | Amfortas, fis de Titurel, souverain du royaume du Graal (baryton-basse) Titurel, ancien roi (basse) Gurnemanz, doyen des chevaliers du Graal (basse) Klingsor, magicien (basse) Parsifal (ténor) Kundry (soprano) deux chevaliers (ténor et basse) quatre écuyers (sopranos et ténors) six filles-fleurs de Klingsor (sopranos) | Parsifal est un « festival scénique sacré » (en allemand : Bühnenweihfestspiel, selon

du tombeau, toi qui m'as consolé, Rends-moi le Pausilippe et la mer d'Italie, La fleur qui plaisait tant à mon coeur désolé, Et la treille où le pampre à la rose s'allie. Suis-je Amour ou Phébus ? ... Lusignan ou Biron ? Mon front est rouge encor du baiser de la reine ; J'ai rêvé dans la grotte où nage la sirène... Et j'ai deux fois vainqueur traversé l'Achéron ; Modulant tout à tour sur la lyre d'Orphée Les soupirs de la sainte et les cris de la fée. Gérard de Nerval, Les

d'un auteur inconnu de l'École de Fontainebleau, peint autour de 1594. Cette huile sur panneau de chêne est conservée depuis 1937 au musée du Louvre qui l'a acheté à la collection de Mme Goubert de Guestre. Description Un grand rideau de soie rouge ouvert (probablement issu d'un baldaquin) encadre deux jeunes femmes nues dans une baignoire remplie probablement de vin ou du lait pour leurs vertus rajeunissantes et non d'eau CAR à cette époque de la « toilette sèche », la société de cour fuyait

Vassilissa le père de Vassilissa une vieille sans enfant le tsar la poupée les chevaliers les trois bras servants de baba Yaga Le narrateur unique relate les événements par le truchement d'une voix externe. Où ? L'histoire débute dans un village, ensuite Vassilissa part dans une maison à la lisière de la forêt. Ensuite, elle va dans l'isba. Après un retour à la maison à la lisière du bois, elle part en ville pour finir dans le palais du tsar. Sans que cela soit explicitement

si volontiers leurs propos ? Il s’agit là d’ailleurs du phénomène constant de l’œuvre d’art. J’ai déjà évoqué Cézanne (5) et ses trois pommes. Pourquoi pouvons-nous passer un quart d’heure à béer d’admiration devant ces trois pommes ou devant une maison de la rue Lepic peinte par Utrillo (6) alors que ces mêmes trois pommes dans notre salle à manger ou cette même rue Lepic lorsque nous y passons ne nous arrachent pas un regard ? De toute évidence, c’est que, dans ces pommes, dans cette rue lepic

si volontiers leurs propos ? Il s’agit là d’ailleurs du phénomène constant de l’œuvre d’art. J’ai déjà évoqué Cézanne (5) et ses trois pommes. Pourquoi pouvons-nous passer un quart d’heure à béer d’admiration devant ces trois pommes ou devant une maison de la rue Lepic peinte par Utrillo (6) alors que ces mêmes trois pommes dans notre salle à manger ou cette même rue Lepic lorsque nous y passons ne nous arrachent pas un regard ? De toute évidence, c’est que, dans ces pommes, dans cette rue lepic