Le Cid Dimension Héroïque

? A quels genres de théâtre appartiennentils ? 6. Retrouvez les noms des dramaturges et des comédiens qui se sont représentés au théâtre du Marais, à l’Hôtel de Bourgogne et au Théâtre-Français. 7. Expliquez en quoi a consisté la « querelle du Cid ». 8. Quelles fonctions particulières le théâtre a-t-il pu remplir au XVIIIe siècle ? 9. Que s’est-il passé lors de la première représentation d’Hernani de Victor Hugo ? 10. Quels bouleversements dans le genre théâtral les XXe et XXIe siècles traversent-ils

extrême fraîcheur » au chap. VI). Les figures d’opposition sont aussi présentes le plus souvent : l’antiphrase (mot ou expression dont le sens sous-entendu par l’auteur est inversé, comme dans les premières lignes du chap. III ), l’oxymore (« boucherie héroïque » au même chapitre)… Candide est donc un conte philosophique, un apologue qui raconte des aventures exotiques et comiques, invraisemblables d’un personnage qui, fuyant les dangers et poursuivant une quête amoureuse, découvre le monde que Voltaire

n'ai pas ouï dire qu'il nous fût défendu de rectifier les moeurs d'un personnage, surtout lorsqu'il n'est pas connu.» (première préface). Grâce à ce personnage inventé, l'action dramatique s'intériorise chez Néron de façon à donner à la pièce une dimension autre que politique. - Des deux précepteurs de Néron, Sénèque et Burrhus, il n'en conserva qu'un seul, Burrhus, un soldat rude et franc qui s’oppose mieux au traître Narcisse, mauvais génie de Néron. - Racine diminua l'importance de la vision réaliste

l’imagination du spectateur libre ; – impliquer des choix esthétiques précis : la peinture, par le jeu des couleurs et des formes (cubisme) donne une vision du monde particulière. Quelle est-elle ? Peut-on la définir ? – jouer sur plusieurs dimensions complémentaires : l’imagination, l’absence de réalisme.  Exploitation possible : faire imaginer le dialogue entre les trois personnages dans le cadre d’une écriture d’invention. Confronter les dialogues produits en fonction des contextes choisis

l’imagination du spectateur libre ; – impliquer des choix esthétiques précis : la peinture, par le jeu des couleurs et des formes (cubisme) donne une vision du monde particulière. Quelle est-elle ? Peut-on la définir ? – jouer sur plusieurs dimensions complémentaires : l’imagination, l’absence de réalisme.  Exploitation possible : faire imaginer le dialogue entre les trois personnages dans le cadre d’une écriture d’invention. Confronter les dialogues produits en fonction des contextes choisis

11) : mère et père d’Achille ; – Achille (l. 16) : fils de Pélée, héros de la guerre de Troie ; – Néoptolème (l. 9) : fils d’Achille. b. Périphrase désignant Néoptolème, dont le surnom est Pyrrhus (texte 1) => personnage dans l’ombre de son père héroïque. 3. Hermione est une menace pour Andromaque et son fils : cruelles injures (l. 20), droits d’épouse (l. 22-23), me faire périr (l. 25-26) => outil des dieux dans l’accomplissement du destin tragique. 4. Andromaque inspire pitié et horreur envers

touche notre cœur. Mitoyen : qui tient le milieu entre deux choses. Moiré : qui change de couleur sous l’effet de la lumière. Moite : un peu humide. Momifier : transformer en momie. Monacal : relatif aux moines, au monastère. Monumental : qui a des dimensions considérables. Moucher : enlever la mèche brûlée d’une bougie. Mortier : mélange de chaux et de ciment. Mousseline : tissu de coton très mince. Mû : mis en mouvement. N Nacre : substance dure, blanche et brillante, qui forme l’intérieur de certaines

(Hugo) : Seigneur, je reconnais que l'homme est en délire, S'il ose murmurer ; Je cesse d'accuser, je cesse de maudire, Mais laissez-moi pleurer ! L'infini et le néant La contemplation de la nature prend dans l'âme romantique une dimension métaphysique qui la confronte à l'infini. Mais c'est aussi une vision intérieure, un résultat de la sensibilité qui est senti plutôt qu'il n'est vu, car l'infini touche d'abord l'âme plutôt que les sens et s'apparente à une conviction intime qui

l’historien n’a pas à écrire l’histoire comme un roman. Ce n’est donc pas le récit pur et simple des hauts-faits de l’humanité ; chez Plutarque dans Les Vies Parallèles / Vies des Hommes Illustres. L’historien vise l’objectivité quelle que soit sa dimension sociale, historique, citoyenne. - L’histoire n’est pas une enquête ; elle vaut pour un résultat. En ce sens, elle ne se confond pas avec les mythes fondateurs, les images d’Épinal qui font le ciment d’une nation. L’historien revisite ce type

semblant de reconnaître Gustave comme son fils naturel enlevé en bas âge, lui permettant ainsi d’épouser Juliette. Tout est bien qui finit bien Commentaire C’est une «pièce rose», la seconde pièce rose d’Anouilh avec laquelle il ajouta une nouvelle dimension à son théâtre : celle de la fantaisie pure, du jeu théâtral gratuit, de la bouffonnerie. Voulant rivaliser avec le théâtre de boulevard, il n'a écouté que sa fantaisie dans ce divertissement parlé, mimé et dansé, le sujet étant une transposition