Le Cid Dimension Héroïque

LE CID Pierre Corneille Livre du professeur Marie-Aude de Langenhagen agrégée de lettres modernes L'étude du Cid (1637) s'inscrit parfaitement dans le cadre des programmes de seconde et de première : la tragi-comédie de Corneille permet de travailler les objets d'étude « théâtre », « théâtre et représentation » (2de et 1re) et « un mouvement littéraire du XVIe au XVIIIe siècle » (1re). PRÉREQUIS ET PRÉLIMINAIRES Les points développés ci-dessous exposent les connaissances indispensables pour aborder

Le Cid, Acte II, sc.2, vers 397-418. INTRODUCTION Contextualisation Le tragique dans Le Cid ne réside pas dans la mort du héros, mais dans une autre contradiction, où s’articulent les sphères publique et privée. Il fait irruption dans l’acte 1 par un coup de théâtre : le soufflet à don Diègue. L’acte II en est le prolongement, et la mort du Comte la conséquence. Une double intrigue se dessine alors, sentimentale et juridique : comment les deux jeunes gens peuvent-ils encore s’aimer quand

SA VIE : Pierre Corneille, né à Rouen le 6 juin 1606 et mort à Paris le 1er octobre 1684, est un dramaturge français, Ses pièces les plus célèbres sont Le Cid, Cinna, Polyeucte et Horace. Aîné des six enfants d’une famille aisée de magistrats rouennais, Pierre Corneille entame en 1624 une carrière d’avocat à Rouen. C'est alors qu'en 1628 son père lui achète deux offices d'avocat du roi au siège des Eaux et Forêts et à l'amirauté de France. Il prend ses fonctions le 16 février 1629. En 1629

Les Stances de Rodrigue Le Cid est une tragi-comédie du 17ème siècle écrite par Corneille, qui relate les exploits de Don Rodrigue, jeune noble espagnol. Le conflit entre Don Gormas, père de Chimène, et Don Diègue, père de Rodrigue, qui se disputent le titre de précepteur du fils du Roi, a mené Don Gormas à insulter Don Diègue. Trop âgé pour se venger, celui-ci a remis ce devoir à Rodrigue. Promis à Chimène, dont il est amoureux, le jeune homme est ici face à un choix déchirant : doit-il venger

Le Cid, Acte II, sc.2, vers 397-418. INTRODUCTION Contextualisation Le tragique dans Le Cid ne réside pas dans la mort du héros, mais dans une autre contradiction, où s’articulent les sphères publique et privée. Il fait irruption dans l’acte 1 par un coup de théâtre : le soufflet à don Diègue. L’acte II en est le prolongement, et la mort du Comte la conséquence. Une double intrigue se dessine alors, sentimentale et juridique : comment les deux jeunes gens peuvent-ils encore s’aimer

Les limites du judiciaire En revanche, le problème réside justement dans la personne du roi. Il est juge et roi. En tant que roi, il est (dans Le Cid), dépendant d’un héros qui le défende. Cette défense est plus importante que la loi puisqu’elle conditionne la sécurité du pays. le juge est donc très intéressé dans le débat. Le comte mort, seul Le Cid apparaît comme un héros valable. La rhétorique judiciaire est donc perpétuellement « brouillée » par des éléments délibératifs : quel est l’intérêt

protégés par le cardinal de Richelieu. Ce dernier fait appel à ces «cinq auteurs» pour rédiger tragédies et comédies sur des canevas imaginés par lui. Ainsi sont composées La Comédie des Tuileries et L'Aveugle de Smyrne. Corneille s’impose avec Le Cid en janvier 1637. Il rencontre un grand succès public mais doit affronter la jalousie de plusieurs auteurs dramatiques. Ses ennemis lui reprochent de ne pas respecter tout ce qui constitue l'idéal classique au théâtre, notamment les règles des trois

L'Hermite François L'Hermite, sieur du Soliers, dit Tristan L'Hermite, est un poète et dramaturge français, fort applaudi en son temps. Sa première pièce, la fameuse tragédie de Marianne (1636) surpassa le succès de Médée et contrebalança celui du Cid (1636). Ce poète lyrique à l'inspiration bien personnelle et au souffle large, parfois superbe, est également un polygraphe intéressant dans ses Plaidoyers historiques et ses Lettres mélées. La vie de débauche qu’il menait dans l’entourage de

ce dernier entend diriger le dialogue aussi bien que le combat : le tutoiement signifie d’emblée qu’il prétend égaler le comte, à qui il n’hésite pas à asséner au passage quelques leçons de maîtrise : « Parle sans t’émouvoir » (v.404) b) une dimension comique : Rodrigue insolent, jeune matamore ? • Naïveté et maladresse dans les impertinences de Rodrigue :  répétitions, le rythme précipité des répliques, sa forfanterie le trahissent  aussi l’insulte du comte (« Jeune présomptueux »)

tout à fait nouvelle de respecter les principes d’Aristote (exposé dans son traité). In medias res, la situation doit s’exposer dans l’action ; l’action doit l’emporter sur les discours. Dimension psychologique du héros Saül : caractère impliqué dans l’action, ni tout à fait bon, ni tout à fait mauvais, mort héroïque autant que pitoyable. p 308 Antoine de Montchrestien, Hector (1604). S’inspire d’Homère notamment. Hector, héros humain, stoïque, sans illusions, aux raisons d’agir complexes :