Le Cid Registre

de la jeunesse et des emportements. Comédies légères et débridées qui plaisaient au public élisabéthain (→ drames historiques pour les nationalistes). o 1601-1608 : Epoque des comédies amères et des grandes tragédies. Ce changement de registre est dû à la situation politique médiocre, au changement de goût du public et à des problèmes personnels. o 1608-1613 : Période de sérénité et de sérieux. • Pourquoi continue-t-on de le représenter sur scène ? o Son théâtre

trivialité dérisoire du langage (jeu de mot sur coïte et coite, dans l’évocation de la puce. On peut et on doit tout dire sur le théâtre, refus radical de conventions ancestrales qui parasitent la dramaturgie classique française face à la liberté de registre et à l’absence de séparation des genres chez Shakespeare par exemple) Recours au récit dans les répliques non pas pour répondre à l’exigence classique de l’unité de temps mais pour tenir lieu de propos dans un dialogue où les personnages n’ont

Cette musique funèbre donne des frissons et préfigure la fin de Dom Juan. - La mise en forme du texte, notamment classique, par ses effets de style, peut aussi provoquer des sentiments de pitié ou d’empathie chez le spectateur : stances du Cid (lyrisme et emphase), monologue pathétique d’Arnolphe dans « l’Ecole des femmes » de Molière. - Le principe de la « double énonciation » assure au spectateur une position privilégiée qui rend jubilatoires certaines scènes (quiproquo) et peut

concernent les préoccupations du public actuel, ce qui leur donne un caractère résolument moderne. • (1er argument et exemples) [Tout d’abord], sur le plan de la forme, les textes anciens ont recours à des procédés (genres, types de textes, registres) qui trouvent la faveur des lecteurs du 21ème siècle : ils aiment toujours être divertis (par le rire, par des histoires), ils aiment toujours être touchés (par ce qui est beau, par ce qui est tragique ou pathétique, etc.) -Ex. : les comédies

littérature, par le refus des règles et de la régularité : les écrivains rejettent, par exemple, la hiérarchie des genres (l'opposition entre les genres nobles et les genres vulgaires). Ainsi, de nombreuses pièces comme Don Juan de Molière qui mêle les registres comique et tragique. Les thèmes de l'illusion et de l'apparence trompeuse sont repris sous des formes multiples dans les œuvres littéraires : introduction d'éléments merveilleux (fées, magiciens, animaux enchantés, etc.) et construction en abyme

propager en premier lieu à l'Allemagne, à la Hollande puis enfin à la France. C'est en 1530 que ce mouvement touchera toute l'Europe. Ce mouvement véhicule une vision du monde où tout gravite autour de l'homme. Les registres dominants de cette époque sont le roman, l'essai, le registre satirique et le réalisme. Les thèmes évoqués sont l'éducation, la guerre, la mort, le corps et les relations amoureuses. Les principes sont la confiance de l'homme, l'esprit européen et le retour à l'antiquité. Les

aujourd’hui les esprits des lecteurs. Les plus romantiques par exemple, sont très sensibles aux déclarations telles que celle que fait indirectement Chimène à Rodrigue dans la scène 4 de l’acte III du Cid : « Va je ne te hais point. » Au contraire, les lecteurs qui préfèrent le registre comique au registre tragique, gardent en mémoire la fameuse réplique du Bourgeois Gentilhomme, dans laquelle le Maître de philosophie tente d’expliquer à Monsieur Jourdain qu’il existe diverses façons de tourner la phrase

exemple de stylisation, de respect des règles et d’alliance entre l’esthétique et la morale. Cela ne va pas sans un tri sévère dans la littérature du Grand Siècle : des trente-cinq pièces de Pierre Corneille, l’institution ne semble avoir retenu que le Cid, Horace, Cinna et Polyeucte. De nombreux écrivains du XXe siècle revendiquent le classicisme pensé comme un « anti-romantisme ». Certains comme Charles Maurras ont la nostalgie d’une époque d’avant les Lumières et la révolution industrielle. Paul

langage 2 La variété de la littérature française du XVIIe siècle 2.1 Le Baroque 2.1.1 Une sélection d'écrits baroques en français (aventure) 2.1.2 Une sélection d'écrits baroques en français (comique) 2.2 Le Courant précieux 2.3 Le Libertinage 2.4 Le registre comique et satirique 2.5 Le Courant classique 2.5.1 Esthétique classique 2.5.2 Le théâtre classique 2.5.2.1 L’opposition tragédie / comédie 2.5.2.1.1 La tragédie 2.5.2.1.2 Les comédies de Molière 2.5.2.2 Principaux dramaturges et pièces 2.5.3 Le

spectateur n’offre rien d’incroyable Le vrai peut quelque fois n’ère pas vraisemblable. Une merveille absurde est pour moi sans appas : L’esprit n’est point ému de ce qu’il ne croit pas. En outre, afin que les genres restent bien séparés, le mélange des registres doit être évité : pas de tragique dans une comédie et pas d’intermèdes comiques dans une tragédie : Boileau, l’art poétique chant III Le comique, ennemi des soupirs et des pleurs, N’admet point en ses vers de tragiques douleurs (…) Formes et genres