Le Coeur Révélateur Edgar Poe

descriptions littéraires. Elles ont cependant perdu leur pouvoir imaginaire. D'autres images sont toutes neuves. Elles vivent de la vie du langage vivant. On les éprouve, dans leur lyrisme en acte, à ce signe intime qu'elles rénovent l’âme et le cœur ; elles donnent — ces images littéraires — une espérance à un sentiment, une vigueur spéciale à notre décision d'être une personne, une tonicité même à notre vie physique. Le livre qui les contient est soudain pour nous une lettre intime. Elles jouent

risque de la folie (Manifeste du surréalisme) IV) L’imagination créatrice A) L’art 23) Bergson : L’art nous révèle des mondes insoupçonnés (La pensée et le mouvant) 24) Delacroix : L’imagination assure l’unité de l’oeuvre (Journal) 25) E. Poe : Genèse d’un poème (La philosophie de la composition) 26) I. Stravinski : L’émotion est le résultat de la création (Poétique musicale) 27) Alain : L’imagination à la peine (Système des Beaux-Arts) B) La science 28) A. Comte : L’imagination

Charles Baudelaire, sa vie et son oeuvre, Lemerre, 1869, p. 5. Affirmation à rapprocher de celle de Champfleury, citée par E. Crépet: Baudelaire aurait eu, vers 1845, "déjà un volume de vers tout prêt pour l'impression". 4. Mon coeur mis à nu, XLV, Pl. I, p. 706. 5. Mon coeur mis à nu, VII, Pl. I, p. 680. 6. [Notices bio-bibliographiques], Pl. I, p. 784. 7. Voir L. Cellier, Baudelaire et Hugo, Corti, 1970; M. Rosenfeld, "Baudelaire lecteur de Hugo (1837-1866)", Études baudelairiennes, IX, Neuchâtel

jeune immigrée marocaine, que de comprendre l’essence de la vie au « Nord », avant de s’en retourner, à la fin du roman, vers un « Sud », le désert, où elle trouvera à la fois ses racines et un avenir. Il n’est donc pas étonnant de trouver, au cœur du roman, lors des aventures marseillaises de Lalla, une description de la vieille ville de Marseille, où la jeune fille aime à se promener dès son travail terminé. Cette description, qui suit les pas de Lalla de rue en rue, nous introduit dans un

Laurent exprime, l'impératif d'un instinct pressentant le consentement de Thérèse: "Voilà une petite femme, se disait-il, qui sera ma maîtresse quand je le voudrais." (24) Comme nous sommes loin de la littérature romanesque où l'amoureux conquiert le cœur de sa mie en faisant son portrait ! En dessinant le portrait du maître de la maison, en flattant le petit employé vaniteux, Laurent assure ses entrées chez les Raquin. C'est une cour bien singulière qu'il fait à Thérèse en peignant: ils n'échangeront

Laurent exprime, l'impératif d'un instinct pressentant le consentement de Thérèse: "Voilà une petite femme, se disait-il, qui sera ma maîtresse quand je le voudrais." (24) Comme nous sommes loin de la littérature romanesque où l'amoureux conquiert le cœur de sa mie en faisant son portrait ! En dessinant le portrait du maître de la maison, en flattant le petit employé vaniteux, Laurent assure ses entrées chez les Raquin. C'est une cour bien singulière qu'il fait à Thérèse en peignant: ils n'échangeront

Mallarmé, Paul Valéry, Jules Renard, Paul Claudel, Edmond de Goncourt, Tristan Bernard, Anatole France... Pour sa part, Schwob leur rend hommage en dédiant à un grand nombre d'entre eux les textes de son recueil du Roi au masque d'or[2] ; l'œuvre de Cœur Double[3] est dédiée à Robert Louis Stevenson, l'auteur de L'Ile au trésor, Le cas étrange du Dr. Jekill et de Mr. Hyde. Nous devons probablement à Stevenson les recueils de nouvelles, qu'elles soient histoires ou biographies : il était véritablement

temps de ma jeunesse folle Et à bonnes mœurs dédié J’eusse maison et couche molle. Mais quoi ? je fuyoie l’école, comme fait le mauvais enfant. En écrivant cette parole A peu que le cœur ne me fend… Fonction émotive de la poésie : veine romantique LA FERVEUR RENAISSANTE LES GRANDS RHETORIQUEURS : MESCHINOT, MOLINET : se sont des poètes de cour. Ils mettent leur plume et leur savoir au service des princes qui les rémunèrent

êtres de langage, des âmes, qui, pour faire apparaître un « nouveau » qui vaille, doivent en dernier recours entrer en lutte avec eux-mêmes ; des hommes, dont les écritures font le mariage avec les aventures. Ils nous font entendre, au fond de leur cœur, « un désir d’être très particulier, le désir d’être qui fait la particularité de ce que nous sommes »3. Dans leurs écritures-aventures, dont la brutalité et la délicatesse rendent le combat contre soi-même perplexe et engendrent un état d’extrême

vers les lettres et la peinture». Il commença des études de droit et montra un vif intérêt pour l’architecture, les mathématiques, la physique, la musique. Toujours grand liseur et amateur de poésie, à travers Baudelaire, il connut l'oeuvre d’Edgar Poe : «Ma découverte du poète américain provoqua la rupture complète avec mes préférences antérieures». En 1889, il lut ‘’À rebours’’ de Huysmans qui lui fit découvrir Verlaine et surtout Mallarmé pour qui il éprouva une affection et un respect si vifs