Le Coeur Révélateur Poe

descriptions littéraires. Elles ont cependant perdu leur pouvoir imaginaire. D'autres images sont toutes neuves. Elles vivent de la vie du langage vivant. On les éprouve, dans leur lyrisme en acte, à ce signe intime qu'elles rénovent l’âme et le cœur ; elles donnent — ces images littéraires — une espérance à un sentiment, une vigueur spéciale à notre décision d'être une personne, une tonicité même à notre vie physique. Le livre qui les contient est soudain pour nous une lettre intime. Elles jouent

notamment leur caractère de dysfonctionnements métaphoriques) est difficile à identifier, les textes analysés se prêtant à des approches 15 descriptives multiples; l’approche évaluative (ayant trait au message global) vise à souligner le caractère révélateur de la description dans les termes proposés par nous quant au poids des figures repérées dans la réalisation de ce que l’on désigne par le terme vague de „valeur intrinséque de l’oeuvre” (concept impossible à définir mais aproximé, cependant, par

personnage décisif de l’histoire mais va petit à petit devenir un des personnages principaux. C’est un personnage calculateur (il calcule tout: sa relation avec Thérèse, le meurtre) et n’agit qu’en son propre intérêt. Il est totalement amoral, dépourvu de cœur (il attend la mort de son père pour toucher l’héritage, trompe son meilleur ami pour ne plus avoir à travailler, …). C’est aussi un personnage qui paraît tranquille et sûr de lui. Mais Laurent reste avant tout un personnage obsédé par l’argent.

personnage décisif de l’histoire mais va petit à petit devenir un des personnages principaux. C’est un personnage calculateur (il calcule tout: sa relation avec Thérèse, le meurtre) et n’agit qu’en son propre intérêt. Il est totalement amoral, dépourvu de cœur (il attend la mort de son père pour toucher l’héritage, trompe son meilleur ami pour ne plus avoir à travailler, …). C’est aussi un personnage qui paraît tranquille et sûr de lui. Mais Laurent reste avant tout un personnage obsédé par l’argent. Madame

Mallarmé, Paul Valéry, Jules Renard, Paul Claudel, Edmond de Goncourt, Tristan Bernard, Anatole France... Pour sa part, Schwob leur rend hommage en dédiant à un grand nombre d'entre eux les textes de son recueil du Roi au masque d'or[2] ; l'œuvre de Cœur Double[3] est dédiée à Robert Louis Stevenson, l'auteur de L'Ile au trésor, Le cas étrange du Dr. Jekill et de Mr. Hyde. Nous devons probablement à Stevenson les recueils de nouvelles, qu'elles soient histoires ou biographies : il était véritablement

décisif de l’histoire mais va petit à petit devenir un des personnages principaux. C’est un personnage calculateur (il calcule tout: sa relation avec Thérèse, le meurtre) et n’agit qu’en son propre intérêt. Il est totalement amoral, dépourvu de cœur (il attend la mort de son père pour toucher l’héritage, trompe son meilleur ami pour ne plus avoir à travailler, …). C’est aussi un personnage qui paraît tranquille et sûr de lui. Mais Laurent reste avant tout un personnage obsédé par l’argent

jeune immigrée marocaine, que de comprendre l’essence de la vie au « Nord », avant de s’en retourner, à la fin du roman, vers un « Sud », le désert, où elle trouvera à la fois ses racines et un avenir. Il n’est donc pas étonnant de trouver, au cœur du roman, lors des aventures marseillaises de Lalla, une description de la vieille ville de Marseille, où la jeune fille aime à se promener dès son travail terminé. Cette description, qui suit les pas de Lalla de rue en rue, nous introduit dans un

faire connaître le genre fantastique en France. Il appartient, avec Charles Nodier, Prosper Mérimée ou encore Guy de Maupassant, à un groupe d’auteurs qui, en s’inspirant parfois de l’exemple que leur donne à l’étranger E.T.A. Hofmann ou encore E. A. Poe, donneront progressivement ses lettres de noblesse à la littérature fantastique française. Dans notre développement, nous allons nous intéresser plus particulièrement à La Morte amoureuse, un récit fantastique publié pour la première fois dans La

le roman policier qui s’enquiert de ces vestiges et suit ces pistes. La Philosophie d’ameublement et les « nouvelles-détectives » d’Edgar Poe font de lui le premier physiognomiste de l’intérieur. Les criminels dans les premiers romans policiers ne sont ni des gentlemen ni des apaches, mais de simples particuliers de la bourgeoisie (Le Chat Noir, Le Cœur Révélateur, William Wilson). III Dies Suchen nach meinem Heim... war meine Heimsuchung... Wo ist – mein Heim ? Darnach frage und suche

êtres de langage, des âmes, qui, pour faire apparaître un « nouveau » qui vaille, doivent en dernier recours entrer en lutte avec eux-mêmes ; des hommes, dont les écritures font le mariage avec les aventures. Ils nous font entendre, au fond de leur cœur, « un désir d’être très particulier, le désir d’être qui fait la particularité de ce que nous sommes »3. Dans leurs écritures-aventures, dont la brutalité et la délicatesse rendent le combat contre soi-même perplexe et engendrent un état d’extrême