Le Coin Apollinaire

Sans titre 101-1 & 1-4 Corpus annuel Séquence 1 : Alcools, Guillaume Apollinaire EL 1 : « Le pont Mirabeau », Alcools, Guillaume Apollinaire, 1913 Dans ce poème, Apollinaire évoque sa rupture avec l’artiste peintre Marie Laurencin. Sous le pont Mirabeau coule la Seine
             Et nos amours
        Faut-il qu'il m'en souvienne
 La joie venait toujours après la peine
  
      Vienne la nuit sonne l'heure 5
      Les jours s'en vont

a le Vaudeville (ou le Boulevard) d’autre part on a les expérimentations d’un théâtre naturaliste. - En fait, ce sont deux facettes d’un même fantasme : le théâtre qui serait une copie du réel. Et c’est cette idée que quelques auteurs (Jarry, Apollinaire, Vitrac) puis surtout le théoricien Antonin Artaud dénoncent. - Ex : dans Le théâtre et son double Artaud « condamn[e] la tradition du théâtre écrit, fondé sur le langage et la psychologie, [il] plaide pour un « Théâtre de la Cruauté », propre

Levant leurs pattes de lionne Elles se mettent en arrêt. Leur regard blanc me questionne, Mais je leur dis le mot secret. Et je passe. - Dressant sa tête, Le vieux chien retombe assoupi, Et mon pas sonore inquiète L'écho dans son coin accroupi. [...] * André CHENIER (1762-1794) Toujours ce souvenir Toujours ce souvenir m'attendrit et me touche, Quand lui-même appliquant la flûte sur ma bouche, Riant et m'asseyant sur lui, près de son coeur, M'appelait son rival et déjà

puis le verset, et en remettant aussi en cause les conventions classiques de la rime qui disparaît largement au XXe siècle. Des essais graphiques plus marginaux ont été tentés par exemple par Mallarmé (Un coup de dés jamais n'abolira le hasard), Apollinaire (Calligrammes) ou Pierre Reverdy, en cherchant à parler à l’œil et plus seulement à l’oreille, tirant ainsi le poème du côté du tableau. Musicalité[modifier] L’origine orale et chantée de la poésie qu’évoquent la lyre d’Orphée ou la flûte d’Apollon

Anaphore « dans un coin » qui traduit un rythme ternaire=relation à trois. Le rythme d’une danse se met en place qui est un jeu Insiste sur les coins (4fois) ->jeu des quatres coins= chaises musicales Le perdant serait Eluard 2eme strophe : les verbes suggèrent la passivité d’Eluard : « attend » « immobile » B. L’ivresse de la séduction l’expression « les poissons d’angoisse » = poire d’angoisse + poison = anesthesie Eluard pétrifié par l’angoisse. Anaphore « dans un coin » renforce la perte

» l’emportent (page 564). Dans L’énigme des Blancs-Manteaux de Jean-François Parot, c’est une nuit qui est éclairée uniquement par la lune. La lumière est « livide » (page 11). Elle peut être aussi lumineuse. Dans sa Nuit Rhénane Guillaume Apollinaire évoque une nuit illuminée par « la lune » (vers 3) et par les étoiles qui sont désignées par « l’or des nuits » (vers 10). Une nuit étoilée sur le Rhône de Vincent Van Gogh se situe dans la même lignée et choisit de représenter une scène paisible

clarté de son âme. Elle me consultait sur tout à tous moments. Oh! que de soirs d'hiver radieux et charmants Passés à raisonner langue, histoire et grammaire, Mes quatre enfants groupés sur mes genoux, leur mère Tout près, quelques amis causant au coin du feu ! J'appelais cette vie être content de peu ! Et dire qu'elle est morte! Hélas! Que Dieu m'assiste ! Je n'étais jamais gai quand je la sentais triste ; J'étais morne au milieu du bal le plus joyeux Si j'avais, en partant, vu quelque ombre

funérailles ; les péans pour la victoire ; les dithyrambes pour les éloges ; les hymnes, les psaumes, les litanies pour l’adoration des dieux, l’énumération de leurs noms, le catalogue de leurs attributs.’’ On retient notamment Les Carmina de Sidoine Apollinaire, recueil de 24 poèmes dédié à diverses circonstances. Dès le Moyen-Age, ce type de poésie devient plus officiel. Au XIIe siècle le roi Richard Cœur de Lion installe à sa cour un ‘’poète lauréat’’ ou ‘’versificator regis’’ chargé de composer des

simplement à la beauté harmonieuse associée à une certaine sentimentalité. L’expression poétique offre cependant au cours de l’Histoire des orientations variées selon la dominante retenue par le poète. [modifier] Le vers Calligramme ; Guillaume Apollinaire La mise en page du texte poétique est traditionnellement fondée sur le principe du retour et de la progression dans la reprise que figure l’utilisation du vers (régulier ou non), même s’il existe des formes métissées comme le poème en prose ou

Charle Cros (1842-1888) Vrai sauvage égaré dans la ville de pierre,  À la clarté du gaz je végète et je meurs.  Mais vous vous y plaisez, et vos regards charmeurs  M'attirent à la mort, parisienne fière. Je rêve de passer ma vie en quelque coin  Sous les bois verts ou sur les monts aromatiques,  En Orient, ou bien près du pôle, très loin,  Loin des journaux, de la cohue et des boutiques. Mais vous aimez la foule et les éclats de voix,  Le bal de l'Opéra, le gaz et la réclame.  Moi