Le Comique Dans Cyrano De Bergerac

échange de répliques ; c’est un dialogue entre deux personnages de la pièce. Nous allons observer tout d’abord pourquoi la première scène est une scène d’exposition, ensuite nous verrons les relations maîtres-valets au fil du texte et enfin le comique de scène présent dans cette pièce. Nous allons voir en quoi cette première scène est bien une scène d’exposition. La scène d’exposition d’un spectacle est souvent la première scène de celle-ci. Cependant elle s’étale parfois sur plusieurs scènes

en valeur les sociétés réellement existantes et se présentent comme de possibles alternatives. » (T. Receveur et I. Voirin) Vous commenterez et apprécierez cette analyse portant sur les utopies littéraires et incluant les œuvres au programme de Cyrano et Swift. Loin d’être un rêve irréalisable, l’utopie est le lieu fictif qui permet aux auteurs de critiquer la société. Ce nouveau genre littéraire, qui apparaît en 1516 avec Utopia de Thomas More, va donner lieu à un mélange littéraire de

aussi la politique car ils sont contre le roi qui dit détenir son pouvoir de Dieu. Hercule Salvinien Cyrano dit Cyrano de Bergerac est écrivain français de la première moitié du XVII siècle. Il est d'origine noble et appartient au mouvement libertin. Il est l'auteur de comédies comme Le Pédant joué en 1654, de satires avec Les Mazarinades en 1649 et de romans. L'un d'entre eux est l'Histoire comique des Estats et empires de la Lune écrit en 1657, dont nous allons étudier un extrait. Il raconte l'histoire

monologue de Jean Valjean (« Tempête sous un crane ») • Cyrano de Bergerac d'Edmond Rostand, monologue de Cyrano (« Tirade des nez ») Au théâtre, un monologue est la plupart du temps une • Le Bel Indifférent et La Voix humaine, monologues courte pièce satirique. Ces courtes pièces forment, par de Jean Cocteau leur ensemble une sorte de revue satirique des divers états de la société. Le ton en est spirituel, et il est essentiellement comique ; le personnage qui parle étale ses travers ou ses mésaventures

théâtre, le lieu est illusion : le spectateur admet que la scène présente comme réel un lieu en réalité factice et que les deux cents mètres carrés de la scène représentent une forêt dans le deuxième acte de Dom Juan, un champ de bataille dans Cyrano de Bergerac. Un décor de carton Victor Hugo, dramaturge lui-même, explique très concrètement : « Le théâtre n'est pas le pays du réel : il y a des arbres en carton, des palais de toile, un ciel de haillons, des diamants de verre, de l'or de clinquant

siècle 1. Baroque Corneille, L’illusion comique, 1635 Calderon, La vie est un songe, 1635 2. Classicisme Molière Boileau La Rochefoucauld, Maximes, 1665 Racine, Andromaque, 1667 La Fontaine, Fables, 1668 La Bruyère, Caractères, 1688 Une Corneille perchée sur la Racine de La Bruyère boit l'eau(Boileau) de La Fontaine Molière. 3. Préciosité / libertinage Mme de Lafayette, La princesse de Montpensier, 1662 Molière, Don Juan, 1665 Edmond Rostand, Cyrano de Bergerac, 1897 Nicolas Vauquelin C. 18ème siècle

autres Capitaine Fracasse de la Commedia dell'arte et du théâtre comique en général (Pistol ou Parolles chez Shakespeare) et du héros des romans de chevalerie. Il commence sa carrière sous les traits comiques d'un jeune Don Quichotte, et en quelques chapitres se métamorphose en un nouvel Achille. C'est ce personnage mi-comique mi-héroïque que l'on retrouve dans Le Capitaine Fracasse de Théophile Gautier (1863), ou dans Cyrano de Bergerac d'Edmond Rostand (1897). Il avait aussi popularisé un type

ce que Antonin Artaud a déploré est juste, puis dans un second temps, nous verrons si il existe d’autres sortes de théâtre en Occident. D’après Antonin Artaud, la parole dans le théâtre fait tout, il n’y a pas de théâtre muet. En effet dans Cyrano de Bergerac écrit par Edmont Rostand, la pièce est construite avec plusieurs célèbres tirades comme la tirade du nez qui fait avancer l’intrigue. Sur scène, un personnage parle à un autre personnage. Mais il s’adresse aussi indirectement au public. On parle

Au théâtre, le lieu est illusion : le spectateur admet que la scène présente comme réel un lieu en réalité factice et que les deux cents mètres carrés du plateau représentent une forêt dans l'acte II de Dom Juan, un champ de bataille dans Cyrano de Bergerac. Hugo explique que « le théâtre n'est pas le pays du réel : il y a des arbres en carton, des palais de toile, un ciel de haillons, des diamants de verre, de l'or de clinquant, du fard sur la pêche, du rouge sur la joue, un soleil qui sort de

Au théâtre, le lieu est illusion : le spectateur admet que la scène présente comme réel un lieu en réalité factice et que les deux cents mètres carrés du plateau représentent une forêt dans l'acte II de Dom Juan, un champ de bataille dans Cyrano de Bergerac. Hugo explique que « le théâtre n'est pas le pays du réel : il y a des arbres en carton, des palais de toile, un ciel de haillons, des diamants de verre, de l'or de clinquant, du fard sur la pêche, du rouge sur la joue, un soleil qui sort de