Le Comique De Marivaux

Au théâtre, le maître est-il toujours le maître ? Au théâtre, l'association maître valet est une convention traditionnelle. Avec un but comique ou de dénonciation, ce couple renvoie à une réalité sociale. Généralement, le valet sert d'intime, de confident envers le maître, ou bien alors de bouffon. Depuis, commedia dell'arte le valet qu’il soit homme ou femme, a conquis au théâtre une place non négligeable, en incarnant un personnage dont le rôle se limitait souvent à celui de bouffon, goinfre

l’emploi de la comédie est de corriger les vices des hommes » (Préface du Tartuffe, 1664). • Si la farce est uniquement comique, les « grandes comédies » de Molière mêlent aussi comique et tragique. Ainsi Dom Juan, pièce complexe au carrefour du baroque et du classicisme, comporte des scènes de farce, de comédie, mais aussi de tragédie. • La comédie est visuelle : le comique de gestes, les déguisements, les quiproquos en sont la marque. Les changements de lieux sont permis et impliquent des changements

Le jeu de l'amour et du hasard : Acte 1, scène 6 Le texte que nous allons étudier est un extrait de l’œuvre Le jeu de l'amour et du hasard, acte 1 scène 6 écrite par Marivaux. Marivaux (1688-1763) est un écrivain français, auteur de parodie, rédacteur de journaux. Dans cet extrait on assiste à la première rencontre de Silvia et Dorante assistés de Mr Orgon et de Mario. Tous deux ont eu la même idée, celle d'échanger leur rôle, en son valet Bourguignon pour Dorante et en sa servante Lisette

soit à Paris ou en province, les nobles et bourgeois aisés apprécient le théâtre.     A Paris, ils se rendent dans l’un des quatre théâtres de la ville :          - L'Opéra          - Le théâtre des Italiens (rappelé en 1715)          - L'Opéra Comique          - La Comédie Française      De plus, les théâtres de foire et les théâtres de boulevard prolifèrent.     En province, on trouve peu de théâtre mais pendant la Régence, ceux ci se multiplient ; on y joue les mêmes types de pièce qu’à Paris

voulut avoir son propre caractère. Les représentations eurent d’abord lieu sur des tréteaux. Le comique était principalement gestuel (pitreries). Dans la comédie improvisée, le discours est sans cesse renouvelé, les acteurs s’inspirant de la situation dramatique, des circonstances de temps et de lieu, faisaient de la pièce qu’ils représentaient une œuvre changeante, incessamment rajeunie. Quant aux types comiques, ce sont les mêmes que ceux de la comédie italienne : ses masques et ses bouffons s’y retrouvent

Fiche de lecture de français. 1ES1 * Nom de l’œuvre : Le jeu de l’amour et du hasard * Auteur : Pierre Marivaux (4 février 1668, paris- 12 février 1763, paris) * Date de publication : 1730, siècle des Lumières (XVIII siècle) * Genre : Théâtre * Sous-genre : Comédie * Registres : comique, pathétique et satirique. * Formes : Dialogues en proses * Structure : Cette pièce est structurée en 3 actes. * Personnages principaux : M. Orgon (père de

Vice-versa Oeuvre : Lîle des esclaves de Marivaux. Cette pièce de théâtre, représentée pour la première fois en mars 1725 et reprise de multiples fois, est une comédie philosophique, se constitue d'un acte et de 11 scènes découpés inégalement. Les personnages sont Iphicrate (un général athénien), Arlequin (son esclave), Euphrosine (une dame athénienne), Cléantis (son esclave), Trivelin (le magistrat de l'île) et les habitants de cette même île. Pour résumer rapidement, naufragés sur une île

propose plus la mort des maîtres mais uniquement leur guérison. Marivaux ne donne aucun repère géographique. Ici c’est nulle part, l’île est donc bien le lieu de l’utopie , le lieu d’un enjeu intérieur, d’une épreuve individuelle, le lieu du « jeu » et du théâtre aussi. Quant au langage des personnages, aux costumes et fonctions des domestiques, aux récits du comportement des maîtres, on est au XVIIIème et non plus dans l’Antiquité. Marivaux brouille les cartes volontairement. Cette île de nulle part

l’amour et du hasard, Marivaux (OI) Objet d’étude : Le texte théâtral et sa représentation, du XVIIème siècle à nos jours. Problématique : Le Jeu de l’amour et du hasard n’est-il qu’un jeu ? Lectures analytiques : • Texte 1 : I,1 (en intégralité) • Texte 2 : II,9 (de « Ah, ma chère Lisette, que je souffre ! » à la fin de la scène) • Texte 3 : III,6 (de « Chère petite main rondelette et potelée » à la fin de la scène) Etudes d’ensemble : • La comédie ; les formes du registre comique. • Le couple traditionnel

Que ce soit à Paris ou en province, les nobles et bourgeois aisés apprécient le théâtre.
   A Paris, ils se rendent dans l’un des quatre théâtres de la ville :
        L’Opéra
        Le théâtre des Italiens (rappelé en 1715) 
        L’Opéra Comique
        La Comédie Française
    De plus, les théâtres de foire et les théâtres de boulevard prolifèrent. En province, on trouve peu de théâtre mais pendant la Régence, ceux ci se multiplient ; on y joue les mêmes types de pièce qu’à Paris