Le Comique Doit Il être Sérieux

fin Novembre « Quels sont les divers enjeux qui font de Tartuffe une comédie satirique mal accueillie au XVIIème siècle ? » Objet d’étude dominant Le théâtre, genres et registre Perspectives d’études complémentaires - Registres ( le comique, le satirique ) Histoire littéraire ( le XVIIème siècle, la cabale, l’histoire du Tartuffe) Ecrire, publier, lire ( Molière et l’affaire Tartuffe ) L’éloge et le blâme ( éloge du roi, blâme des faux dévots) Objectifs - Enrichir la connaissance

Parlez-leur (1) donc Seigneur Timagène, sachez de quoi il est question. TIMAGÈNE. — Voulez-vous bien vous expliquer, Madame ? MADAME SORBIN. — Lisez l’affiche, l’explication y est. ARTHÉNICE. — Elle vous apprendra que nous voulons nous mêler de tout, être associées à tout, exercer avec vous tous les emplois, ceux de finance, de judicature (2), d’épée. HERMOCRATE. — D’épée, Madame ? ARTHÉNICE. — Oui, d’épée, Monsieur ; sachez que jusqu’ici nous n’avons été poltronnes que par éducation. MADAME SORBIN

spectateur n'est pas acteurs de la situation qui le fait rire. Cette idée est soulignée par Jean Marc Moura qui indique que les émissions telles que, « Les Guignols de l'info » et « Les Grosses Têtes » font que la médiatisation ouvre à une représentation comique de la vie. Ces victimes qui sont souvent des politiciens comme le remarque Bruno ICHER et Gilles RENAULT en citant Coluche « Ça fait beaucoup marrer les gens de voir qu'on peut se moquer de la politique... ». L'humour est une des formes de communications

la pièce de théâtre, plus exactement dans l’acte 1, scène 1. Le jeu de l’amour et du hasard écrit par Marivaux fut représenté pour la première fois en 1730. C’est une comédie en trois actes et en prose. Dans cette pièce, Silvia, la fille de Mr Orgon doit épouser le fils d’un ami de son père qui se prénomme Dorante. Silvia et Dorante vont tout deux se déguiser en valet afin d’observer leurs « prétendants ». L’aventure tournera au drame lorsque Dorante se rendra compte qu’il est attiré par Silvia (déguisée

Le théâtre : comique et tragique lundi 12 décembre 2005, par NAUGRETTE Catherine, Université de Paris-III * * * * * * * * * Sommaire * Introduction * Dressons la problématique du comique et du tragique à partir de la Poétique d’Aristote * La question de la catharsis et de la séparation des genres de la comédie et de la tragédie au cours des siècles Compte rendu de la conférence de Catherine Naugrette, Université de Paris-III Introduction

le ton, les gestes, les silences, prennent souvent une importance aussi grande que les paroles prononcées.  La longueur des répliques détermine le rythme plus ou moins rapide de la scène. On appelle réplique tout ce que dit un personnage sans être interrompu par un autre ; une réplique peut faire un ou deux mots ; si elle très longue, on l'appelle alors une tirade . Une tirade est destinée à expliquer, ou bien à convaincre, à pe rsuader  L'enchaînement entre les répliques peut se faire

sex comédies » originales et toujours ponctuées de la fameuse « Lubitsch Touch ». Cependant, certaines de ses comédies (comme Ninotchka ou To be or not to be) nous montrent par le biais de l’ironie et de la satire, qu’on peut rire sur des sujets sérieux, sans rentrer dans le jeu de la dénonciation. Dans cet exposé, nous nous poserons la question suivante : Quelle importance Ernst Lubitsch accorde-t-il à la parole et aux idées politiques dans ses comédies ? Pour répondre à ce problème, nous retracerons

les champs de bataille pour faire des affaires. C’est en effet la contradiction du personnage qui entraînera la mort de ses enfants et son propre anéantissement. Cette contradiction est marquée à travers de nombreux registres tels que le registre comique, ironique et didactique. Une image de cette contradiction nous est donnée à voir dès le premier tableau de la pièce à travers un registre ironique, Mère Courage s’oppose fermement au recruteur de l’armée qui veut emmener son fils aîné, arguant

un schéma dit actantiel. Le sujet (héro) entreprend une action en vue d’obtenir un objet (amante), aidé par l’adjuvant, entravé par l’opposant (le mari). Le destinateur commande l’action, le destinataire en est le bénéficiaire. Les actants peuvent être des personnages, des objets, des forces abstraites et divinité (fatalité), des sentiments. A tel emplois est plutôt affectée telle fonction : le confident, le valet sont souvent les adjuvants de l’amoureux, le père tyrannique est l’opposant. Mais ces

de poèmes. Commentaire S'élevant contre l'esthétique rigide et l'optimisme de rigueur, Kundera y plaidait pour une conception plus ouverte de l'art socialiste et revendiquait le droit à la tristesse, à l'érotisme, à une forme plus libre. Peut-être pressentit-il déjà que rien n'est plus éloigné de la réalité que le réalisme dit socialiste - proposition qu'il développa jusqu'au grotesque dans “La vie est ailleurs”. Bien qu'il se soit efforcé de rester dans le cadre des moyens littéraires légalement