Le Comte Almaviva

dénouement". Acte I, scène 1 Introduction     Trois années ont passé depuis que le Comte Almaviva a épousé Rosine, devenue depuis la Comtesse. Figaro, le barbier de Séville, a beaucoup aidé le Comte à réaliser son mariage. Aujourd'hui Figaro à son tour doit donc se marier ce jour même avec Suzanne, la camariste (femme de chambre et confidente de la Comtesse). Figaro est en train de mesurer la chambre que le Comte lui a donnée ainsi qu'à sa future épouse. LectureAnnonce du plan Etude : I) Scène

de Séville. Figaro, valet du Comte Almaviva, doit être fiancé à Suzanne. Mais le comte, qui s’ennuie avec sa femme, se sent attiré par Suzanne. Il envisage alors de restaurer le droit de cuissage qui consiste à ce que le seigneur bénéficie de la virginité des femmes de ses vassaux lors du mariage Aidé par Bazile qui est le maître de clavecin de la comtesse, le comte fait à Suzanne des avances. Celle-ci décide alors de tout révéler à Figaro et à la Comtesse. Le comte doit alors faire face à une coalition

travers le personnage de Figaro qui incarne le goût de la liberté, l’esprit frondeur ; il dénonce les hypocrisies et les abus du pouvoir. L’extrait étudié se situe juste à la fin de la pièce, avant le dénouement. Le mariage a eu lieu à l’acte IV. Le comte a donné rendez-vous à Suzanne le soir dans le parc. Elle a confirmé par un billet dicté par la comtesse. Croyant à tort que sa femme le trompe, Figaro décide d’y aller les surprendre. Ainsi, on peut se demander comment Beaumarchais enrichit le personnage

des Menus-Plaisirs, qui décède en 1770, à 39 ans, laissant une importante fortune. Beaumarchais est accusé de détournement d’héritage. Les années 1770 - 1773 sont pour Beaumarchais des années de procès et de défaveur : outre ses démêlés avec le comte de la Blache, il est occupé par la succession testamentaire de Joseph Paris Duverney dont devait accoucher l’affaire Goëzman. Il y manifeste un art consommé des Mémoires judiciaires, allant jusqu’à renouveler le genre, mais il y perd fortune, alliés

en trois sauts... FIGARO. Qu'entendez-vous par ces paroles ? SUZANNE. Il faudrait m'écouter tranquillement. FIGARO. Eh, qu'est-ce qu'il y a ? bon Dieu ! SUZANNE. Il y a, mon ami, que, las de courtiser les beautés des environs, monsieur le comte Almaviva veut rentrer au château, mais non pas chez sa femme ; c'est sur la tienne, entends-tu, qu'il a jeté ses vues, auxquelles il espéra que ce logement ne nuira pas. Et c'est ce que le loyal BAZILE, honnête agent de ses plaisirs, et mon noble maître

relation «  maître valet » caractéristique de la célèbre comédie italienne, la commedia Del arte pratiquée par les plus grands tel Molière dans Les fourberies de Scapin , Marivaux dans L’ile des esclaves, Beaumarchais avec son célèbre duo le comte Almaviva et figaro. Molière dans la scène 3 de l’acte 2 des fourberies de Scapin met en scène un duo intéressant dont Léandre, fils de Géronte et son ingénieux valet, Scapin, qui tout au long de l’œuvre, à l’art de le mettre dans des situation plus ou

artistiques de l’époque sous forme de classement (dictionnaire) La critique de la monarchie absolue... Extrait du Mariage de Figaro (1784) de Beaumarchais. Figaro est le serviteur du comte Almaviva, représentant de la haute noblesse qui a tout obtenu par sa naissance et qui en profite. "FIGARO. "Non, monsieur le Comte [...] Parce que vous êtes un grand seigneur, vous vous croyez un grand génie ! Noblesse, fortune, un rang, des places, tout cela rend si fier ! Qu'avezvous fait pour tant de biens

force de ruse, Figaro a déjoué les projets de son maître, le comte Almaviva, qui voulait séduire Suzanne, sa future épouse. Mais il surprend Fanchette qui cherche Suzanne pour lui remettre la réponse du Comte (une épingle) à un rendez-vous qu’elle avait sollicité. C’est en fait la Comtesse qui sera au rendez-vous, mais Figaro n’est pas au courant de ce complot contre le comte et se croit trahi. Sous les arbres du parc, Figaro attend le comte et Suzanne. Persuadé de l’infidélité de sa femme, il se lance

par sa dénonciation des privilèges archaïques de la noblesse, l’un des signes avant-coureurs de la Révolution française. Beaumarchais y remet en scène les principaux personnages de sa pièce Le Barbier de Séville (1775) : le barbier Figaro, le comte Almaviva et Rosine, appelée maintenant la Comtesse. Bartholo, autre personnage essentiel du Barbier, joue lui un rôle beaucoup plus secondaire. Deux ans après sa première représentation, la pièce a été adaptée en opéra par Mozart et Lorenzo da Ponte sous

seul défaut est de n’être « riche qu’en mérite » et de n’avoir « point de bien ». L’intrigue de l’histoire repose donc sur la séduction d’Araminte par ce « pauvre » intendant qu’est Dorante, alors qu’elle est promise à un avenir radieux avec un riche comte qu’elle n’aime pourtant pas. Le jeune homme parvient au cœur de ce foyer par la noblesse et la réputation de sa famille. En effet, pour s’imposer dans la maison de Madame Argante, la mère d’Araminte, Dorante va faire jouer le côté filial et familial