Le Comte Almaviva

cependant confus. De plus, la comédie interprète des sujets inextricables, souvent exagérés, avec des personnages et des situations ordinaires. A l’exemple, dans le Barbier de Séville de Beaumarchais, le comte Almaviva, amoureux, essaie d’empêcher le mariage arrangé de tuteur de Rosine. A la fin, le comte et elle-même se marient, a l’aide d’un valet. Or, le thème du mariage est un thème souvent utilisé lors de comédies car de nombreuses scènes comiques peuvent être interpréter, et c’est un sujet très

Résumé du mariage de Figaro : Les préparatifs pour le mariage de Figaro se précisent. Il doit épouser Suzanne, qui est, comme lui, au service du comte Almaviva. Celle-ci fait cependant part à son fiancé des avances répétées du comte à son égard et de son projet de faire valoir sur elle son droit de cuissage. Le valet doit donc trouver une ruse pour échapper à cette loi féodale. (Le droit de cuissage est un droit féodal sujet à controverse qui aurait permis au seigneur de passer la nuit de noces

; V, 3 ; Almaviva, III, 4…), parmi lesquels le plus célèbre est celui de Figaro à la scène 3 de l’acte V (voir page 205 de votre édition). Dans la pièce, les monologues occupent une fonction déterminante car ils révèlent le plus souvent les motivations intimes des personnages, notamment de Figaro. Mais Beaumarchais accorde aux autres personnages ce mode d’expression qui relève de la plus pure convention théâtrale. Ainsi la scène 4 de l’acte III correspond à un monologue du Comte au cours duquel

pièce qui décrit la folle journée de Figaro qui souhaite vivement de se marier à sa promise Suzanne. Beaumarchais nous propose à nouveau des personnages découverts dans Le Barbier de Séville, mais ceux-ci ont évolué du fait du temps, ce sont le Comte Almaviva, la Comtesse, Figaro, Suzanne, Marceline, Antonio, Fanchette, Chérubin, Bazile, Don Guzman Brid’oison, double main et un huissier audiencier. Il est question pour nous de faire une étude de cette grande pièce de Beaumarchais et pour ce faire nous

textes. Premièrement, on constate qu’un éloge des charmes de la proie est fait. Le séducteur peut se poser en victime comme Tartuffe ou Dom Juan, il peut utiliser des comparaisons entre ses proies et d’autres personnes afin de les avantager comme le comte dans le texte de Beaumarchais « A-t-elle ce bras ferme et rondelet ? Ces jolis doigts pleins de grâce et d’espièglerie ? », ou encore il peut complimenter le physique de ses proies par des parties du corps bien précises comme les mains ou les bras

à l'humour. Le Mariage de Figaro, œuvre du XVIIIème siècle, en est l'un des plus illustres représentants. Suite du non moins célèbre Barbier de Séville, il relate les aventures de Figaro, un homme du peuple, dont le mariage est menacé par Almaviva, son Comte et ancien complice. Dans cette comédie en cinq actes, nombreuses sont les parabases où des personnages sortent de leur simple rôle pour endosser le rôle d'un porte-parole engagé. Mais est-ce le seul moyen que Beaumarchais a trouvé pour nous

du désordre, bouleversant ainsi les conventions théâtrales et sociales de l’époque. En effet, lorsque le Comte Almaviva pousse à son paroxysme sa folie des grandeurs, ce n'est que parce qu'il désire Suzanne, première camériste de la comtesse et future femme de son valet; Figaro. Voulant à tout prix ruiner l'union de la jeune demoiselle avec Figaro, en faisant de Suzanne sa maîtresse, le Comte remet également en cause ses engagements passés par le fait de vouloir rétablir pour sa servante un droit

marier et d’empêcher que le Comte Almaviva n’exerce son droit de cuissage sur la jeune femme. Dans l’acte III scène 5, on assiste à un jeu de manipulation : le Comte essaie de découvrir si Figaro sait qu’il courtise Suzanne, alors que Figaro, au courant de tout, entend déjouer les plans du Comte pour se marier avec la jeune femme. Dans quelle mesure la satire de cette scène peut-elle s’apparenter à une comédie et faire rire le spectateur ? La rivalité entre le comte et Figaro dans l’acte 3 scène

de traiter concrètemt les préoccupations du mariage de F., de manière à mettre en valeur le conflit que lui expose Suzanne, le mariage n’est pas encore acquis… 2- Qui est Chérubin ? De quel instrument joue-t-il ? Chérubin est le «premier page du Comte», comme l’indique la liste des personnages qui précède la pièce. À cet égard, ce statut lui permet de graviter dans l’entourage de son maître, mais aussi de la Comtesse. Chérubin est un jeune homme d’environ seize ans qui découvre la vie et l’amour

du a portée subversive de cette pièce qui effraya la société, jouée pour la 1º fois en 1784. Scène 3 située dans l’acte V, prés du dénouement de la pièce ( tension dramatique Figaro va au lieu des rendez-vous, croyant que Suzanne l’a trahi avec le Comte. Comporte le plus long monologue de toute l’histoire du théâtre français. On analysera l’évolution du personnage de Figaro, ainsi que la critique de la société, comprenant les injustices sociales. I . LA VIE DE FIGARO   A. La succession d'événements