Le Comte Almaviva

Kraus Glen 1° ES DM de Français : Le mariage de Figaro Comment les personnages du Barbier de Séville ont-ils évolué dans le mariage de Figaro ? Comte Almaviva : Dans le Barbier de Séville, le comte Almaviva tombe fou amoureux de Rosine, pupille du docteur Bartholo. Cependant, il reste quand même un homme raisonné, un aristocrate qui essaye de s'éloigner des plaisirs faciles de la Cour de Madrid. De plus, il entretient également une relation plutôt amicale voire familière avec son valet

Beaumarchais, Le mariage de Figaro, 1778 Personnages : • LE COMTE ALMAVIVA, grand corrégidor d’Andalousie (libertin et antipathique) • LA COMTESSE, sa femme (Rosine dans Le Barbier de Séville) • FIGARO, valet de chambre du comte, et concierge du château • SUZANNE, première camariste de la comtesse, et fiancée de Figaro • MARCELINE, femme de charge et soupirante de Figaro naturelle mais aussi sa mère • ANTONIO, jardinier du château, oncle de Suzanne et père de Fanchette

refusé. La pièce, remaniée, est finalement jouée en 1775 par le Théâtre-Français. La première représentation déçoit par ses longueurs mais elle est élaguée en 5 jours et le Barbier de Séville connaît enfin un succès triomphal. PERSONNAGES LE COMTE ALMAVIVA, grand d’Espagne, amant inconnu de Rosine. BARTHOLO, médecin, tuteur de Rosine. ROSINE, jeune personne d’extraction noble, et pupille de Bartholo. FIGARO, barbier de Séville. BON BAZILE, organiste, maître à chanter de Rosine. LA JEUNESSE

sur le genre dramatique sérieux. 1770 : Les Deux Amis, drame, échec. 1773-1774 : Mémoires contre Goëzman : Beaumarchais était l’ami du financier Pâris-Duverney, et son associé dans certaines affaires. Pâris-Duverney meurt et son légataire, le comte de La Blache conteste un arrêté de comptes signé entre Beaumarchais et le financier et intente un procès à ce dernier. Beaumarchais perd, fait appel, et se fait un nouvel ennemi, le conseiller Goëzman, rapporteur du procès La Blache, qui accuse même

c’est-à-dire le rapport entre maître et valet. Cette scène de l’acte I met en scène le comte Almaviva qui veut conquérir Rosine. Pour ça il demande l’aide de Figaro, son ancien valet, qui connaît bien le tuteur de Rosine. La scène 4 de l’acte I nous dévoile les projets du compte concernant Rosine et l’alliance de celui-ci avec Figaro pour déjouer les plans de Bartolo, qui prétend épouser sa pupille. Le comte arrivera t’il à écarter Bartolo pour avoir le champ libre avec Rosine ? Dans un premier

...... 12 Figaro .......................................................................................................... 12 Rosina.......................................................................................................... 13 Almaviva (lindoro) ........................................................................................... 13 Basilio ......................................................................................................... 14 Bartolo..............

La scène 4 de l’acte III présente le comte Almaviva seul, en proie à ses interrogations. Alors que le deuxième acte du Mariage de Figaro contribuait peu à l’avancée de l’intrigue principale, le troisième met en scène le premier véritable obstacle aux noces de Figaro et de Suzanne : le procès intenté par Marceline au valet. Traditionnellement, dans le théâtre classique, maître et valet étaient alliés – tradition que Le Barbier de Séville, premier volet de la trilogie de Beaumarchais créé en 1775,

est la deuxième pièce de cette trilogie, et reste la plus connue des trois.La scène 1 de l'acte 1 est la scène d'exposition de cette pièce, où se déroule une conversation entre Suzanne et Figaro, les deux valets respectifs de la comtesse et du comte Almaviva. LectureComment Beaumarchais arrive-t-il à transformer une simple scène d'exposition en un exercice de virtuosité ?Nous verrons premièrement que la scène est une scène d'exposition traditionnelle, puis que Beaumarchais arrive à la rendre originaleI)

Barbier de Séville, Beaumarchais, acte II scènes 12~13 Introduction : Beaumarchais, c'est un dramaturge du XVIIIe. Il a écrit une trilogie : « Le Barbier de Seville », « Le Mariage de Figaro », « La mère coupable » . En Espagne, le Comte Almaviva revient de Madrid où il a toutes les conquêtes qu'il veut, mais il ne veut plus être courtisé pour son haut rang. Il rêve d'un amour passionné , pur et sincère. Et pour cela il se déguise en incognito. A Séville, il rencontre une jeune femme qui

« vos intentions sont pures… ». Par amour, qu’elle considère supérieur, elle tend un piège à Lindor pour tester son amour. On relève l.16 à 23 : « malheureuse » ; « dangereuse » ; « misérable » ; « lâche » ; « indignité ». La déclaration d’amour du comte est directe : elle affirme elle aussi la supériorité des sentiments sur l’étiquette sociale : il cherche une femme qui l’aime pour lui-même : « vous cherchiez une femme qui vous aimât pour vous-même… » (l.29 et 30). Il uise donc d’un stratagème pour