Le Conte Fantastique

Le horlaDémontrez que le conte est une œuvre fantastique par uniquement ce que vit intérieurement le narrateur dans «Le Horla». Les émotions ressenties par le narrateur dans le conte Le Horla reflètent ce qu’il vit intérieurement face aux nombreux aspects du fantastique. Il se sent angoissé par ce qu’il vit au quotidien. Le personnage se sent dans cette émotion puisqu’un être surréaliste l’envahit : « Je ne peux pas. Il ne veut pas; et je reste, éperdu, tremblant

LA NOUVELLE FANTASTIQUE 1. DEFINITION Le fantastique est un genre littéraire fondé sur la fiction, racontant l’intrusion du surnaturel dans un cadre réaliste, autrement dit l’apparition de faits inexpliqués et théoriquement inexplicables dans un contexte connu du lecteur. Selon le théoricien de la littérature Tzvetan Todorov, le fantastique ne serait présent que dans l’hésitation entre l'acceptation du surnaturel en tant que tel et une tentative d’explication rationnelle. En cela

analyserons dans un premier temps les aspects qui relèvent du conte fantastique. Dans un second temps, nous étudierons la relation que le poète entretient avec ce rêve. Dans un troisième temps, nous verrons les procédés poétiques de la prose permettant au rêveur de se raconter. Tout d'abord, le poème fonctionne comme un récit utilisant les ressources du conte fantastique. En effet, le cadre choisi est typique du registre fantastique. La nature est largement évoquée par la présence de la forêt

création fantastique est plus méconnue. Pourtant, elle recèle des chefs d’œuvre d’invention, d’humour et de voyage. De plus, elle révèle avec acuité les secrets, les obsessions d’un auteur qui a cherché, toute sa vie durant, à trouver dans l’art ce que la vie lui refusait. Sa création fantastique, souvent constituée d’œuvres assez courtes, est constituée une série de contes dans lesquels certains thèmes sont récurrents. Gautier écrit Arria Marcella, Souvenir de Pompéi, en 1852. Dans ce conte, Octavien

joue-t-il un rôle essentiel dans « Riquet à la houppe », le conte de Charles Perrault ? Le merveilleux est sans doute la caractéristique la plus remarquable du genre des contes de fées dans lequel s’inscrit l’œuvre de Perrault. Ainsi « Riquet à la houppe » raconte-t-il comment deux jeunes gens dont l’un est dépourvu de beauté et l’autre d’esprit, se conférèrent mutuellement, en s’aimant, la qualité qui leur manquait. Pourtant la fin du conte laisse planer le doute sur la nature merveilleuse de l’opération

Dans une œuvre fantastique, le surnaturel fait irruption dans la réalité. Des événements inexplicables ont lieu et il est souvent impossible de savoir si les faits sont de l’ordre du réel ou du surnaturel. Le genre littéraire fantastique atteint son apogée au XIXème siècle sous l’influence d’Edgar Poe. On peut aussi citer Mérimée et Maupassant comme les principaux écrivains fantastiques. Maintenant que nous avons défini ce qu’est le fantastique, nous pouvons nous poser les questions suivantes : Le

LA NOUVELLE FANTASTIQUE 1. Structure de la nouvelle Une nouvelle = une œuvre en prose généralement brève, un récit court, qui présente plusieurs caractéristiques particulières : ◆ elle met en scène un petit nombre de personnages, rapidement mis en situation. ◆ l’histoire prend pour cadre la vie quotidienne (inscription immédiate et précise du cadre spatio-temporel) et contient un fait singulier, qui bouleversera la vie du personnage central ◆ elle contient peu de descriptions ; celles-ci

Problématique : En quoi le conte fantastique le Horla de Maupassant lui permet-il d'exprimer sa folie ? I. Maupassant et sa folie II. Le fantastique dans le Horla III. La folie dans le conte fantastique du Horla Conclusion C'est le 26 octobre 1886 que Guy de Maupassant, écrivain français né le 5 Août 1850 et mort le 6 janvier 1893 dévasté par la folie, publie sa première version du Horla, une nouvelle fantastique, dans Gil Blas un ancien

précédentes dans Préface à l'édition des contes de Grimm, 1996, de M. ROBERT (texte 1). Le quatrième texte est un conte intitulé BABAYAGA de TM. LE THANH d'après A. AFANASSIEF et illustre tout à fait les analyses des trois précédents auteurs. La confrontation de ces quatre documents invite à mener une réflexion sur la pérennité étonnante des contes. Viendrait-elle de l'univers complexe et fantastique auquel ils renvoient? Ou bien de leur dimension didactique porteuse d'enseignements? Ou encore de leur fonction

tout le texte du roman et le début du roman supporte l’édifice entier. l’incipit du Chevalier double précipite le lecteur vers l’univers angoissé d’Edwige pour lui provoquer cette « inquiétante étrangeté » (Sigmund Freud) propre à la littérature fantastique. Le passage descriptif nous lance dans un moment imprécis du passé, « il y a quelque mois » et dans un « château » inconnu pour démarrer l’intrigue et nous expliquer la cause mystérieuse de la tristesse d’Edwige. On remarque que l’ambiance initiale