Le Corbusier Contexte Historique

politique de la France. À ce stade de la scolarité, les élèves acquièrent les repères fondamentaux du monde contemporain et maîtrisent les notions et le vocabulaire nécessaires à sa compréhension. Ils ont maintenant une pratique effective de sources historiques plus variées et plus complexes qu’ils confrontent de manière régulière et ils intègrent dans leurs productions des éléments explicatifs et démonstratifs, à l’écrit comme à l’oral. Ces deux capacités (analyse de documents et maîtrise de l'expression

Définition et contexte historique 1.1 Naissance du concept en Angleterre 1.2 Développement de la cité-jardin en Europe Emblème d’un équilibre apporté par la relation au paysage 2.1 Adaptation au site naturel 2.2 Traitement des espaces libres public et privés p5 p3 p4 2. p 10 II. Evolution de la cité-jardin face aux enjeux environnementaux 1. La politique environnementale et économique de la cité-jardin de Letchworth et celle du Petit Bétheny : similitudes et différences 1.1 Naissance, contexte et organisation

La ville de demain va-t-elle définitivement reléguer les villes du passé au musée du patrimoine historique ? N'est-il pas, au contraire, possible d'intégrer villes, centres et quartiers anciens dans la vie quotidienne de l'ère électronique, de les rendre à des usages qui ne soient pas ceux de l'industrie culturelle ? A ce problème, devenu sociétal, Gustavo Giovannoni, une des figures majeures de l'urbanisme italien, apporte une réponse positive qui associe tradition urbaine et techniques de pointe

on préjugera que sa défection défera la ville ; posé comme structure transitoire, mouvante, le diagnostic sera alors que l'intégralité urbaine survivra, certes sur d'autres bases, à sa crise. C'est cette deuxième hypothèse que l'approche socio-historique conduit à privilégier. Soit le cas de la ville médiévale : si on plaque sur son espace notre image du centre, cet espace qui au cœur de la ville conjoint densité résidentielle et densité d'échanges, on se rend compte très vite que cela ne colle

des trois formes classiques d’espace. » Le théâtre machine : René Allio s’engage dans les voies du théâtre total12, il conçoit le théâtre comme une machine à spectacle. Il affirme que l’architecture est l’instrument de base du théâtre et comme Le Corbusier disait que le logement était une machine à habiter, le théâtre devient l’outil permettant au théâtre d’accomplir une action ; il est la machine à voir et à faire voir. Une architecture active : La maison de la culture de Wogenscky illustre cette

réaliser ce genre d’étude sur une notion aussi vaste que la transparence, d’autant plus que la perception et l’approche sensorielle est bien particulière à chacun, que ce soit psychologique ou physiologique. Enfin, je citerai quelques exemples historiques d’édifices, érigés par certains pionniers du mouvement de la transparence architecturale. En employant quelques citations préalablement utilisées pour les définir, je chercherai une corrélation entre mon travail et celles-ci. synecdoque: Figure

quelques exemples de réalisations récentes, l’auteur s’interroge sur la réalité de la profession de scénographe d’exposition, un métier complexe par la diversité des compétences qu’il synthétise et par le nombre de savoir-faire qu’il mobilise. Contexte et histoire d’une discipline émerg e n t e La scénographie d’exposition, une nouveauté ? « La scénographie des musées est une affaire d’intelli- gence mais aussi de cœur et d’imagination. C’est une cha- leur qu’il convient de faire partager. »

beaucoup appellent la « cité idéale ». Les grands ensembles vont ainsi être pensé à partir des principes développés par les architectes modernes (cf Chartres d’Athènes, 1943) et notamment grâce à Le Corbusier. Cette architecture moderne repose sur le fonctionnalisme qui remet en cause la ville historique qu'ils bannissent, et notamment la rue considérée comme dangereuse et peu fonctionnelle. Le but est dés lors de faire des grands ensembles des « cités radieuses » où il y a de la nature, du soleil

« regard sur le patrimoine », Jean-Marie Pérousse de Montclos précise que le « le XIXème siècle a fondé son dynamisme sur la spéculation fonctionnelle des objets et des bâtiments. Il a produit, au moment de son intronisation parmi les monuments historiques, une brusque amplification de la nomenclature typologique du patrimoine. » Une des premières définitions du patrimoine a ainsi été faite lors de la conférence internationale organisée par le International Comittee for the conservation of the Industrial

design. Première ville industrielle française du début du XXe siècle, Saint-Étienne a toujours largement contribué à l’émergence et au rayonnement des arts et de la création. Si passementiers, armuriers et fabricants de cycles ont été les acteurs historiques de la vie économique de la région, ils furent aussi les pionniers du design industriel. Autant par leur volonté de concilier création et production en série que par leur désir d’en assurer la diffusion la plus large possible. Le design a ainsi pénétré