Le Côté de Guermantes

jour la voix sans connaître le visage […] Danaïdes de l'invisible qui sans cesse vident, remplissent, se transmettent les urnes des sons […] les Demoiselles du téléphone" fait à cet égard figure d'exception (A la recherche du temps perdu, Le côté de Guermantes, vol 1, Paris, Folio Gallimard, p. 160) 125 Géographie et cultures, n° 61, 2006 pour ainsi dire le sujet même du récit. Lancé par une campagne publicitaire largement fondée sur le caractère spectaculaire de ces nouvelles images, le

visuel d’un film, est «mis en scène» pour son lecteur grâce à deux moyens: 1. La voix 2. L’image. Le texte narratif, réceptacle des informations véhiculées au lecteur, livre cet univers par deux canaux: I. Le narrateur II. Le point de vue adopté. Si du côté de la voix, c’est le narrateur qui joue le rôle principal, la question de point de vue concerne un foyer de perception, un filtre par lequel le degré de précision et de transmission des informations est réglé. Précisant la source visuelle par laquelle

les progrès sociaux généraux, l'amélioration générale du niveau de vie. Si l'évolution générale représente une embellie, ces années ne furent pas une belle-époque pour tout le monde. Sutout, la France offre de plus en plus un double visage avec d'un côté une France moderne dynamique que symbolise l'automobile et de l'autre l'autre France craintive, soucieuse, attachés aux petites affaires industrielles et agricoles. Le dynamisme retrouvé de l'économie française Contraste fort entre Grande

égalitaire et une hiérarchie de fait paraît fondamentale à une division de classes : si l'inégalité est légitime, il ne peut y avoir classe mais seulement esclavage, servage, caste, états ou ordres. Comme dit plaisamment Proust : « Les demoiselles de Guermantes prônaient l'intelligence, n'admettaient presque pas qu'on mît en doute l'égalité des hommes, alors que tout cela aboutissait, à point nommé, au même résultat que si elles eussent professé des maximes contraires, c'est-à-dire épouser un duc richissime

beauté fascinante et conquérante ne laisse cependant pas d'être inquiétante. III. Une femme inquiétante 1. Une femme singulière On peut noter une contradiction entre la douceur, la légèreté, voire la frivolité bien féminines que manifeste d'un côté son goût pour une certaine mode, symbolisée par la « plume […] de son chapeau » qui « lui vibrait jusque sur l'épaule » ainsi qu'on les portait « à cette époque » et qui « exprime bien autre chose que la mélancolie », la litote suggérant plutôt l'invitation

passé. Le narrateur revient désormais prosaïquement à Dammartin, pour rendre visite à Sylvie, mariée au Grand Frisé devenu pâtissier. Quant à Adrienne..."elle est morte au couvent de Saint-S..., vers 1832" (chap. XIV). Comme dans la soirée chez les Guermantes du Temps retrouvé, on a donc un présent de la narration (spectacle à Paris un soir, puis trajet en voiture de poste jusqu'à Loisy et retour à Paris le lendemain) interrompu par trois analepses (ronde enfantine, fête de l'arc de l'adolescence, représentation

1980, dans sa recherche d’une issue possible au désaccord essentiel entre la vie et l’œuvre, Barthes lance l’idée de sa Vita Nova, le projet d’écrire la vie est pris entre deux types de critiques antinomiques, mais dont les effets se cumulent : du côté de la droite classique, représentée en son temps par un julien Benda, c’est l’abus de littérature personnelle qui est dénoncé, tandis que la gauche littéraire, derrière la figure de Maurice Blanchot, dénonce l’aporie de l’écriture de vie – Benda et

: « On veut toujours que l’imagination soit la faculté de former des images. » L’air et les songes. 233. Marcel Proust : « notre imagination est comme une orgue de barbarie détraqué qui joue toujours autre chose que l’air indiqué. » Le Coté de Guermante • Le travail comme facteur d’aliénation 234. La Bible : « c’est à la sueur de ton visage que tu mangeras du pain. » Genèse 3 v 19. 235. Karl Marx : « Le travail dans lequel l’homme se dépossède

ou à la déception des nigauds, il écrira de meilleurs livres. Mais que très jeune, il ait le pressentiment de ce qui pèsera le plus lourdement sur sa vie et entreprenne déjà de le dégager, c’est ce qui lui fait honneur, lui vaut une place à part à côté des jeunes écrivains et confère à ce livre une vertu qui n’est pas seulement littéraire. Article paru dans Le Figaro littéraire, 27 octobre - 2 novembre 1969. 34 Villa Triste Un nouvel « étranger » Bertrand Poirot-Delpech Au fond, ce qui étonne

1923). - Le centrage de la narration sur la conscience des personnages qui déambulent, se croisent et se rencontrent au hasard de la topographie urbaine : Clarissa, Peter, Septimus/ Bloom, Stephen, Molly. - Donner le dernier mot à la femme située du côté de la vie (la vitalité de la parole de Molly : « Yes I said yes I will Yes »/ la présence affirmée de Clarissa et son don d’être au monde : « For there she was ») Mais écarts entre les deux romans : - Profusion et opacité du texte joycien donnent des