Le Côté de Guermantes

I sur l'idée de Valéry selon laquelle la littérature n'est que l'exploitation de certaines propriétés du langage (1966, p. 265), après avoir déclaré dans son sillage : "La littérature étant d'abord œuvre de langage, et le structuralisme, de son côté, étant par excellence une méthode linguistique, la rencontre la plus probable devait évidemment se faire sur le matériel linguistique [...]" (ibid., p. 149), il est pour le moins paradoxal que Genette ne reconnaisse pas cette autonomie des signifiés

le système de comparaison, ce champ illimité, dont dispose l'homme, qui lui livre les rapports susceptibles de relier les objets en apparence les plus éloignés et lui découvre partiellement le symbolisme universel. » Le peintre Max Ernst, de son côté, découvre pour son art une méthode analogue à l'écriture automatique, méthode que déjà Léonard de Vinci avait esquissée. Frappé par un plancher d'auberge dont les lavages avaient accentué les rainures, il pose sur elles au hasard une feuille et frotte

réduire, aplatir, contrairement au nom commun qui ne livre jamais qu’un de ses sens par syntagme.” (p. 125.) C’est au critique d’ouvrir ce signe riche de sens proche du mot poétique. Dans une analyse des plus inspirées, Barthes étudie le nom de Guermantes, “limpide comme son nom: un château féodal en plein Paris (…)”, et de Balbec, qui interpelle le lecteur tout d’abord phonétiquement pour renvoyer enfin à des signifiés aussi divers que “architecture gothique et tempête sur la mer”. L’œuvre littéraire

allemandes placées en embuscade font feu en sa direction, le capitaine dégaine son sabre. Georges le voit avec « le bras levé brandissant cette arme inutile et dérisoire dans un geste héréditaire de statue équestre [... J s'écroulant d'une pièce sur Je côté [... J le sabre toujours tenu à bout de bras» (RF, 12). Ce geste, si absurde, donne à penser que le capitaine se serait peut-être suicidé. Georges et Iglésia fuient ensemble dans le village, mais seront vraisemblablement capturés le lendemain, bien

perceptions visuelles et sonores souvent se confondent : « L’ouïe, ce sens délicieux, nous apporte la compagnie de la rue, dont elle nous retrace toutes les lignes, dessine toutes les formes qui y passent nous en montrant la couleur. » Proust, Le Côté de Guermantes II, Paris, Gallimard, Folio, 1954, p.136 Si l’écriture de Proust a son rythme, sa respiration, un motif musical y surgit parfois : la « petite phrase » de Vinteuil, extrait d’une sonate du musicien. « […] sous l’agitation des trémolos de violon

droit de respirer », explique de son côté le romancier Lionel Duroy. Dans Le Chagrin (Julliard, 2009), l’auteur raconte comment une panne d’écriture survenue à l’été 2007 l’a conduit à une peur panique et plongé dans la dépression. Quand il n’écrit pas, Lionel Duroy, en règle générale, marche ou fait du vélo. Mais cette fois-là,pourse remettreen selle, ila usé d’un autre artifice : écrire un livre en collaboration. Car Lionel Duroya deuxcordes à sonarc. D’un côté, il écrit ses livres personnels chez

de l'homme. Car il s'agit bien du même monde. » Cette citation correspond-elle à la lecture des romans que vous avez faites ? Quelle vision du monde le romancier offre-t-il au lecteur ? 2. Vous ferez le commentaire du texte suivant, extrait de Du côté de chez Swann de Marcel Proust. Marcel Proust fait ici l’évocation d’un salon de la grande bourgeoisie, à la fin du XIXème siècle… « Pour faire partie du « petit noyau », du « petit groupe », du « petit clan » des Verdurin, une condition était suffisante

est très importante. Le centre est le « moi », mais ce « moi » peux alternativement être souffrant ou exalté. Le « moi » peux se trouver renfermé sur lui-même. On trouve un changement animique, c’est-à-dire, cyclothymique avec l’abattement d’un côté et l’ardeur d’autre. Ils s’engagent quand il s’agit de défendre la cause du peuple. Il y a d’autres romantiques qui s’enferment à l’art pour l’art, l’art indépendant du monde. L’amour est essentiel pour eux. La conception de l’amour au XVIII siècle

profond de l'homme. Car il s'agit bien du même monde. » Cette citation correspond-elle à la lecture des romans que vous avez faites ? Quelle vision du monde le romancier offre-t-il au lecteur ? 2. Vous ferez le commentaire du texte suivant, extrait de Du côté de chez Swann de Marcel Proust. Marcel Proust fait ici l’évocation d’un salon de la grande bourgeoisie, à la fin du XIXème siècle… « Pour faire partie du « petit noyau », du « petit groupe », du « petit clan » des Verdurin, une condition était suffisante

paradigmes de la connaissance Aspect vitaliste : vitalisme =poursuite d’un principe vital dans l’évolution qui tendrait a un absolu dans le temps. absolu dans le futur .la tension qui existe dans la sélection naturelle correspond a un projet de l’absolu Coté kantien :il y a une distinction entre ce qui est connaissable scientifiquement et l’inconnaissable scientifiquement qui relève du domaine spirituel mardi 5 février 2008 A la lecture de Spencer on se rend compte de la primauté du modèle biologique