Le Cygne Mallarmé

vieillots et chevrotants ; Son pied glacé bat la mesure Et la semelle en même temps ; Et comme Haendel, dont la perruque Perdait sa farine en tremblant, Il fait envoler de sa nuque La neige qui la poudre à blanc. II Dans le bassin des Tuileries, Le cygne s'est pris en nageant, Et les arbres, comme aux féeries, Sont en filigrane d'argent. Les vases ont des fleurs de givre, Sous la charmille aux blancs réseaux ; Et sur la neige on voit se suivre Les pas étoilés des oiseaux. Au piédestal où, court-vêtue

quelques êtres plus individualisés. Il a une particulière sollicitude pour vieillards, vieilles femmes, aveugles, prostituées. Chez un poète égotiste et, à certains égards, aristocratique, cet amour pour les humbles étonne. Il est très réel. « Le Cygne » est exactement le poème qui exprime l’exil dans la grande ville. On peut considérer le bel oiseau comme le frère de l’albatros. Ce poème devient le symbole de tous les exilés, des blessés de la vie, de ceux qui ont la nostalgie d’une patrie idéale

beauté car le monde brut est laid. Seul l’art mérite nos efforts. De là à rêver “d’un livre sur rien, un livre sans attache extérieure, qui se tiendrait de lui-même par la force interne du style”, voilà des préoccupations plus proches des poèmes de Mallarmé que des enquêtes naturalistes de Zola ! Conclusion Madame Bovary recèle des aspects réalistes et des aspects romantiques comme l’œuvre de Flaubert qui oscille elle-même sans cesse de la grisaille à la couleur, de la terne réalité aux fastes

contraintes formelles et repoussent les limites de la poésie classique. C’est le triomphe de la poésie romantique avec Alphonse de Lamartine, Victor Hugo et Alfred de Musset (XIXème siècle). Charles Baudelaire annonce la poésie symboliste ; Verlaine, Mallarmé et Rimbaud (XIXème siècle), s’illustrent à travers des formes poétiques inédites à la fin du XIXème siècle. La poésie devient prose, jeu sonore et visuel : elle refuse le vers classique. La «poésie contemporaine» (XXème siècle) Héritière de la poésie

contraintes formelles et repoussent les limites de la poésie classique. C’est le triomphe de la poésie romantique avec Alphonse de Lamartine, Victor Hugo et Alfred de Musset (XIXème siècle). Charles Baudelaire annonce la poésie symboliste ; Verlaine, Mallarmé et Rimbaud (XIXème siècle), s’illustrent à travers des formes poétiques inédites à la fin du XIXème siècle. La poésie devient prose, jeu sonore et visuel : elle refuse le vers classique. La «poésie contemporaine» (XXème siècle) Héritière de

Théophile Gautier, Charles Baudelaire, Leconte de Lisle, Théodore de Banville. Le mouvement s’étend sur toute la seconde moitié du siècle, mais le groupe se dissout après 1876, laissant place à des carrières originales comme celles de Verlaine ou de Mallarmé. 2. La recherche formelle, ou le culte du Beau Les Parnassiens accordent un soin particulier à la création des poèmes : technique et exigence esthétique sont deux principes fondamentaux. Le travail, le labeur patient du poète est valorisé en opposition

au moyen âge. Aix-en-Provence: Pubs. du Cuerma, 1985, 239-250. Kelly, Henry Ansgar. The Devil at Baptism. Ithaca: Cornell University Press, 1985. Kerdelhue, Alain. "Les Métamorphoses de l'eau dans trois versions de la 'Naissance du chevalier au cygne'". In Danielle Buschinger and André Crépin (eds.), Les Quatre Eléments dans la culture médiévale. Göppingen: Kümmerle, 1983, 127-140. Koehl, R. B. "A Marinescape Floor from the Palace at Knossos." American Journal of Archaeology 90 (1986): 407-417

danseuse Isadora Dunca au Châtelet - arrivée de Piet Mondrian à Paris (Marc Chagall vit aussi à Paris) 1912 - gouvernement Raymond Poincaré - fin de la bande à Bonnot (mort de Jules Bonnot) - Nijinski crée L’Après-midi d’un faune (poème de Mallarmé, musique de Claude Debussy) - grèves chez Renault (chronométrage du travail, Taylor) - Les formes élémentaires de la vie religieuse, Emile Durkheim - création de L’Annonce faite à Marie, Claudel - Tête de femme, Modigliani - Nu descendant l’escalier

adossé le décor. Un mouvement semble s’ébaucher mais se fige avant même d’avoir réussi à s’esquisser – en sorte qu’en définitive rien n’aura réussi à bouger dans l’affaire, de même que rien « n’aura eu lieu que le lieu », pour reprendre cette fois Mallarmé. Cette confusion de l’action et de l’inaction réduit toute activité à une agitation inutile, mieux à une sorte d’agitation immobile, d’agitation condamnée à faire du « sur place ». Ce gag de l’élan stoppé est parfois une variante du premier, de

bord d’un gouffre […]. » Ce véritable « tête-à-tête sombre et limpide / Qu’un cœur devenu son miroir » est « Un phare ironique, infernal, / Flambeau des grâces sataniques, / Soulagement et gloire uniques, / – La conscience dans le Mal ! » Dans Le Cygne 416 , poème dédié à Victor Hugo, le « mythe étrange et fatal », se tourne « comme l’homme d’Ovide » vers « le ciel ironique et cruellement bleu » « Comme s’il adressait des reproches à Dieu ! »… Ibidem, p. 115. Ibidem, p. 118. 409 Ibidem, p. 126.