Le Douanier Rousseau

éléments étaient déjà présents dans les œuvres de Bosch et d’Arcimboldo, dans les anamorphoses et dans les grotesques, chez les préraphaélites anglais, dans les illustrations de William Blake et dans les tableaux de Gustave Moreau, des nabis, du Douanier Rousseau, d’Odilon Redon ou de Gustav Klimt. L’onirique, le choc visuel produit par la juxtaposition d’images ou d’objets incongrus, mais toujours agencés dans une production signifiante, sont l’un des fondements de la poétique surréaliste. Parmi les

part importante, éléments que l'on trouve dans les œuvres de Bosch, d'Arcimboldo, dans les anamorphoses, les grotesques, les préraphaélites anglais, dans les illustrations de William Blake et dans les tableaux de Gustave Moreau, des nabis, du Douanier Rousseau, d'Odilon Redon ou de Gustav Klimt. L'onirique, le choc visuel produit par la juxtaposition d'images ou d'objets incongrus, mais toujours agencés dans une œuvre signifiante, sont l'un des fondements de la poétique surréaliste. Les contemporains

autodidacte : On les dit naïf Le facteur CHEVAL, qui n'a pas de formation d'architecte, décide de construire un maison en pleine nature. Grâce à son métier, il livre des cartes postales et s'en inspire pour créer son palais. Le douanier Rousseau, c'est un douanier qui se lance dans > la peinture. Son thème préféré c'est la jungle alors qu'il > ne l'a jamais vu. {text:soft-page-break} B. De nouvelles disciplines. Ces nouvelles disciplines auront un impact considérable, encore

économique entre 1873 à 1895, appelée aussi la grande dépression. La France revient alors à des pratiques plus interventionnistes (tarif méline en 1892, lois anti-trust de 1890) et protègent ses productions nationales en instaurant de nouveaux tarifs douaniers. Dans l'ensemble, la deuxième moitié du XIXème siècle se caractérise cependant par le triomphe de l'idéologie libérale tant sur le plan poltique que sur le plan économique. Au tournant du XXe, siècle, les économies occidentales sont en plein

rassemble des artistes venus de nombreux pays. Quant à citer parmi les Français tous ceux qui comptent, il y faut renoncer sous peine de tourner au catalogue : mais comment passer sous silence Matisse, Braque, Segonzac, Dufy, Derain, Le Douanier-Rousseau (Henri Rousseau), Lhote, Utrillo et sa mère Suzanne Valadon, Vlaminck, Léger ou Lurçat? Des artistes, au total, qui constituent moins une école qu'un des viviers dans lequel va puiser la peinture au cours des décennies suivantes. L'autre grand pôle

p.3 • Pierre de Ronsard Mignonne, allons voir si la rose… p.4 ➢ XVIIe siècle : • Pierre Corneille Stances à Marquise p.6 • Jean de La Fontaine La mort et le bûcheron p.8 ➢ XVIIIe siècle : • Jean-Baptiste Rousseau La cantate de Circée p.9 • André Chénier La jeune Tarentine p.12 ➢ XIXe siècle : • Alphonse De Lamartine Le Lac p.14 • Victor Hugo Demain, dès l’aube… p.17 ➢ XXe siècle : • Guillaume Apollinaire

Venise, « Le but de Colbert est de rendre le pays entier supérieur à tout autre en opulence, abondant en marchandises, n’ayant besoin de rien et exportateur de toutes choses. » Il faut protéger les productions nationales et Colbert impose des tarifs douaniers qui frappent les produits étrangers qui entrent.   c) Une société d’ordre : Dans la société du XVIIIème siècle, la personne n'a pas de droits individuels, mais elle est bénéficiaire de ceux de son groupe social. En effet, la société

errant). Après ses études, il devient précepteur et voyage (Belgique, Allemagne, France ; cf. La poésie dite « rhénane » du recueil Alcools). De retour à Paris, il se lie avec un certain milieu littéraire (Alfred Jarry) et artistique (Picasso, le douanier Rousseau, Marie Laurencin...) et développe son intérêt pour le cubisme. Il anticipe le futur mouvement surréaliste. Il est attaché au monde moderne, à la ville et il entame dans sa poésie une période symboliste. (cf. « L’émigrant de Landor Road »). Il

surréaliste on s’aperçoit que tout n’est pas involontaire, i.e. la décision de créer (ce qu’il explique dès lors d’autres œuvres, comme celles de Jason Pollock). La création involontaire due à l’inculture, je me permets de reprendre l’exemple du Douanier Rousseau présenté en cours, cependant la limite de cet exemple est que le problème est déplacé au monde de l’art car c’est lui qui va interpréter de cette façon. L’œuvre d’art n’est donc pas involontaire en ce sens que l’artiste ne maîtrise jamais la

errant). Après ses études, il devient précepteur et voyage (Belgique, Allemagne, France ; cf. La poésie dite « rhénane » du recueil Alcools). De retour à Paris, il se lie avec un certain milieu littéraire (Alfred Jarry) et artistique (Picasso, le douanier Rousseau, Marie Laurencin...) et développe son intérêt pour le cubisme. Il anticipe le futur mouvement surréaliste. Il est attaché au monde moderne, à la ville et il entame dans sa poésie une période symboliste. (cf. « L’émigrant de Landor Road »). Il